《異形：契約 大衛(wèi)手稿》共分為兩冊：畫集及附錄。

畫集包含來自《異形：契約》電影場景的二百余幅畫作，皆是由《異形：契約》的場景設計藝術家為片中由邁克爾·法斯賓德飾演的生化人大衛(wèi)所創(chuàng)作的令人驚嘆而錯綜復雜的圖畫，這位淘氣的生化人在雷德利·斯科特的上兩部《異形》電影中制造了巨大的破壞。根據(jù)兩位作者在訪談中的介紹，在形式上，二人以達芬奇及維多利亞時期的風格為基礎作畫，讓大衛(wèi)展示研究對象的不同視角，使素描圖顯得貌似客觀而科學，然而從素描的內容來看，又顯然包含著冷酷和病態(tài)，例如那個顯然已經死亡的工程師胎兒，讀者不得不去思索他是怎么得到這樣一個標本的。前期的手稿以工程師星球上的動植物標本為主，大衛(wèi)的批注及筆記也更冷靜、客觀；到了后期，關于變異體的研究大幅增加，筆記中的錯誤隨之增多，顯示大衛(wèi)此時的心智已產生變化；最后，多幅令人不忍直視并似乎相互沖突的伊麗莎白·肖博士的實驗素描接踵而至，此時已無批注筆記，關于這些實驗是否真的曾在肖博士身上進行過，抑或出自大衛(wèi)的妄想，則交給讀者想象。

附錄中包含兩部分，訪談及手稿文本中譯。在兩位作者的長篇訪談《創(chuàng)造生化人的藝術》中，詳細介紹了二人如何加入《異形：契約》的電影創(chuàng)作團隊，如何創(chuàng)作出這些具有極強的敘事能力的畫稿，以及雷德利·斯科特在其中的參與等等。在最后的中譯本中，加入了手稿縮略圖，列入附錄中方便讀者對照畫集查閱。

☆ 超清晰手稿大圖，并附有大衛(wèi)手寫批注、筆記，在一頁頁的手稿及筆記的字里行間，不僅可以一窺工程師母星的豐富生態(tài)面貌、找到關于伊麗莎白·肖博士的結局更詳盡的解釋，還能了解到影片中極具魅力的生化人是如何一步步走向癲狂的。

☆ 附40余頁超長藝術家訪談，在這些訪談中，你會了解到他們是如何走進生化人的頭腦的，還有他們的創(chuàng)作過程、與雷德利·斯科特合作的體驗，以及手稿圖的敘事能力等等。

☆ 筆記文本完整翻譯，中文譯本隨附于訪談冊后，方便對照手稿查閱。

☆ 高品質的紙張及印刷，大尺寸高清晰圖片，還原手稿原汁原味、體現(xiàn)圖畫的每一個細節(jié)；附仿金屬函套，極具收藏價值。

在《異形：契約》的故事開始前，大衛(wèi)被獨自困在工程師的星球上，依靠身邊的黑暗設備，他開始探索創(chuàng)造的極限。你可以在這兩冊書中深入挖掘，了解這位仿生人是如何墮入瘋狂的。

這本素描集屬于《異形》電影宇宙內部，包含了超過二百幅來自電影場景的畫作，帶你進入大衛(wèi)的內心。這些畫展示了他的旅途的全程，從對動植物的研究到他在生物體上進行的更邪惡的試驗，以及伊麗莎白·肖博士令人難以直視的遺體。

在隨附的冊子中，《創(chuàng)造生化人的作品》包含對怪誕的素描背后的藝術家——丹恩·哈雷特和馬特·哈頓的訪談，以及由奧斯卡獎獲獎布景師維克托·佐爾福寫下的前言：《異形：契約 大衛(wèi)手稿》，將會滿足本系列電影粉絲對《異形》前傳中最迷人的角色的細節(jié)的渴望。

前言

維克托·佐爾福

當他們來找我為雷德利·斯科特的《異形：契約》設計布景時，我真的非常激動。并不僅僅因為最初的《異形》是我青春時期最喜歡的（也是對我影響最大的）電影之一，也因為與大師級人物合作帶來又一部《異形》簡直就是夢想成真。被邀請加入團隊最初的高興勁頭過去后，我就開始按照常規(guī)操作流程，分拆劇本，看看都有哪些部分需要進行場景設計。雖然這個項目充滿了創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)，但有一件事向我撲面而來，并且在早期占據(jù)了我的心靈，就是如何創(chuàng)作大衛(wèi)的畫。

劇本里提到很多房間都充滿了他精心展示出來的關于動植物的思考，而且后來，他的畫作會呈現(xiàn)出更加黑暗、更加兇險和試驗性的色調。這將是一番大工程……我能找誰來參與這個項目呢（這是我第一次真正在那里工作）？這些作品的設計很快就上升到我工作優(yōu)先級列表的頂端，我一到悉尼就開始找人了。

首先，我要量化這件工作，搞清要塞滿大衛(wèi)的實驗室和起居空間具體需要多少幅畫作……我被告知不要擔心——三十到五十幅就夠了……但是，之后我跟制作設計師克里斯·希格斯深度交流后發(fā)現(xiàn)，很明顯大衛(wèi)的空間將會很大、很復雜，我們需要創(chuàng)造的比原先預計的多得多。

我要找的畫師不僅要能按照我聽到的描述去充當大衛(wèi)的“手”，而且真的必須立刻開始工作，還很可能持續(xù)到我們正式拍攝的那一天。雖然還有至少五六個月的時間，但是這份工作昨天就應該開始了。我已經面試過一些畫師、平面設計師和插畫師，希望能找到一種風格或方法來處理雙倍的作業(yè)。我們需要的這位畫師，不僅要能創(chuàng)造出使人聯(lián)想起達·芬奇和倫勃朗的動植物研究的圖畫，還得慢慢把精心設計過的生物圖化為某些更加黑暗的東西。一個人怎么能解決這所有的問題呢？

有一天，這個問題有了答案。那天我?guī)缀跏沁B續(xù)面試了兩位插畫家——馬特·哈頓和丹恩·哈雷特。他們大量的作品集、風格多變的天賦以及技術讓我非常震驚。他們看起來都可以很漂亮地完成這份工作——我冒出了一個點子：要是我們讓兩位不同的畫師使用同一種風格，讓兩人共同代表大衛(wèi)的手呢？我們小試了一下——他們倆各拿到一份研究素材包，需要對其中的圖片進行再創(chuàng)作。令人驚奇的是，兩個人都很厲害，如果我把收到的他們的作品混在一起，你要不是特別清楚他們的風格的話，真的根本分不出來哪幅是誰畫的。我找到了解決方案——大衛(wèi)將有兩只手，叫作馬特和丹恩！

有這兩位神奇的畫家在團隊里，事情就好辦多了。我第一次向雷德利展示畫作時——目的是確保我們畫的東西和他對大衛(wèi)的設想一致——我們把馬特和丹恩的作品混成了一大堆。他很喜歡——當然了，對于筆觸、陰影風格、主題等方面多少有些修改意見——不過畫作真的是大受好評。最大的成功在于放在一起看的時候，沒法輕易分辨哪幅畫的作者是誰。他們非常成功地以一種統(tǒng)一的風格工作，也就是大衛(wèi)之手的風格——我們可以繼續(xù)向大量待創(chuàng)作的畫推進了。當然了，成功之后的大問題就是想要更多成功的欲望——對畫作的需求越來越多。很快，畫師們接到了更具體的任務——在伊麗莎白·肖身上進行的試驗，被蟲子感染后的細微差別，大衛(wèi)進行的可怕試驗。一整個世界開始成形，小伙子們爭分奪秒地繪制噩夢般的景象。

作為一個部門的負責人，在截稿日期的壓力下要求團隊在晚上、周末和節(jié)假日期間持續(xù)工作并不容易……但是馬特和丹恩太專注于這個項目，太追求卓越，以至于他倆的工作時長和努力程度都到了我認為是非人的程度。讓他們一幅又一幅地畫畫的需求接踵而至……而那還是在開始印刷之前很久呢！這就帶來了新的工作：文件大小、印刷測試、和紙、熱敏打印機，還要在微調和細節(jié)上花很多時間。

這整段經歷中最棒的部分就是馬特和丹恩他們本人。我們每天都在歡笑，即便是被截稿日期和需求追趕著的時候也是如此。小伙子們太認真、太完美主義了，雷德利的所有點評他們都聽了進去，然后把作品打磨得更好。他們從來沒有讓氣氛變得絕望或者說喪氣的話�？粗�《異形：契約》項目就在我辦公室外面一天天取得進展，這可能是我最難忘的經歷。墻上貼滿了他們入選和沒入選的作品（有些沒有出現(xiàn)在電影里的畫作本身也是非常驚人的）。他們真的是場景師的夢想——能推進工作的完美畫師。我很期待跟他們倆合作的下一個項目，雖然我認為我們都暗暗知道，在《異形：契約》中共度的這段旅程無與倫比。

作者簡介：

丹恩·哈雷特(Dane Hallett)是熟練的概念設計師、生物畫家和道具師，他因熱情、豐富多樣的技術以及通過跨學科的能力把概念變成作品而著稱。除了在《異形：契約》中擔任繪畫工作外，他的作品還見于《加勒比海盜：死無對證》《金剛狼》《海王》，以及在奧斯卡獲獎影片《瘋狂的麥克斯4》中的一些主要載具和道具。

馬特·哈頓(Matt Hatton)曾在電影行業(yè)中的許多不同部門的不同工種工作，包括角色和概念設計，道具、武器和場景設計，布景，美術指導，視覺特效，故事板創(chuàng)作，甚至妝發(fā)設計。除了在真人電影和動畫電影中的諸多工作之外，他也擅長設計非電影角色和吉祥物，還有繪畫、平面設計、衍生品、電視廣告、市場推廣、以及電視作品。

譯者簡介：

張子祎，漫畫編輯、翻譯，主要譯作《暢銷漫畫編劇術》《盧瑟》《百姓貴族》等。

劉竹溪，資深美國漫畫讀者，知乎超級英雄、美國漫畫、電影話題優(yōu)秀回答者。

手稿：共192p

附錄：創(chuàng)造生化人的作品——藝術家訪談

手稿筆記譯本