《地鐵》是華語科幻代表作家韓松“軌道三部曲”的經(jīng)典開篇，由五個相對獨立而又遙相呼應(yīng)的章節(jié)組成：《末班》寫公務(wù)員老王窺見地鐵里很多奇怪矮人把同車人都裝進瓶子里運走了；《驚變》里另一輛地鐵進入永無盡頭的運行隧道，擁擠在車廂里的乘客從人變?yōu)榉侨�，“進化”或“蛻變”為新的物種；《符號》描繪看似不久的未來，一群人為了探究地鐵之謎，進入廢墟般的地鐵隧道，大概了解到公司化的政府所主持的“地鐵”工程實為“宇宙化”歷程中的一次災(zāi)變；《天堂》寫地鐵里幸存的后人類物種，試圖重返地上天堂，但經(jīng)過進化的鼠類已經(jīng)捷足先登，占據(jù)了人類的廢墟；《廢墟》寫小行星上的人類后裔，派遣一對少男少女，重返地球大陸，想要破解人類文明滅亡之謎，但與其說他們最終了解真相，不如說陷入更深廣的幻象之中，少男在小說最后一刻，“發(fā)現(xiàn)什么也不存在”。
在地鐵的世界以及它所表征的空前繁榮景象背后，韓松卻揭示給我們看夢魘一般的秘密。正如學(xué)者宋明煒指出的，“寓言式的現(xiàn)實批判精神，還應(yīng)放在中國現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)中觀察。韓松的文學(xué)想象所承續(xù)或直接對應(yīng)的，是魯迅�！鼮樯钋械囊饬x，在于彌漫在整個敘事中的對‘虛無一物’的執(zhí)著。地鐵未來史的敘述，始于對‘虛無一物’的恐怖體驗，終于對‘什么也不存在’的發(fā)現(xiàn)。”
華語科幻代表作家韓松被稱為“中國當代的菲利普??迪克”，從事科幻寫作三十余年，其作品詭譎多姿，詩意辯證，具有獨特的美學(xué)意識、人文關(guān)懷和哲學(xué)理念，是對科幻現(xiàn)實主義的深刻實踐。
交通工具的演進，折射著國家的變化，再造了技術(shù)和社會版圖，也重塑了人們的思想觀念。韓松將其長篇小說代表作《地鐵》《高鐵》《軌道》修訂再版為“軌道三部曲”，隱含了豐富復(fù)雜的生存體驗，以寓言式的文本預(yù)警宇宙文明，重現(xiàn)一位中國觀察者與思考者的反烏托邦力作。
韓松，華語科幻代表作家，出版小說醫(yī)院三部曲、軌道三部曲、《火星照耀美國》、《紅色海洋》、《宇宙墓碑》、《獨唱者》、《再生磚》等十余部，獲得中國科幻銀河獎、世界華人科幻文藝獎、全球華人科幻星云獎等。作品被譯作英文、日文、法文、意大利文等�，F(xiàn)在新華社工作。
末班
一、回家路漫漫
二、空心乘客
三、世界相隔開
四、怪人搬運工
五、白晝的壓力
六、天機不可泄漏
七、表格迷宮
八、地鐵是怎樣煉成的
九、胡同中的秘密
十、新陳代謝
十一、未來與“他們”
十二、“吳先生”
十三、胎兒或標本
驚變
一、微妙的狼狽
二、沒有了解脫的希望
三、有吃的嗎
四、到前面去看一看
五、在外面
六、平衡的優(yōu)勝
七、瘋了
八、難以滿足的欲望
九、命運的懸崖
十、變老了
十一、更多的變化
十二、技術(shù)帶來的希望
十三、新生態(tài)
十四、諸世界
十五、回到出發(fā)原點
十六、新起點
符號
一、實驗
二、深井
三、別扭
四、“沒有歷史深度的技術(shù)型國家”
五、新型地鐵
六、“地鐵之友”
七、交通病理學(xué)
八、窟中峰頂
九、新世界
十、三位一體
十一、未來之城
十二、“教堂”
十三、萎縮之魔
十四、異類
十五、終于變了
十六、愛
十七、偵探之死
十八、乘客的下落
十九、女性異體人
二十、水獸
二十一、“英尼斯”
二十二、嬰兒
天堂
一、車長
二、怪聲
三、鼠語者
四、世界與大爆炸
五、火
六、影
七、水
八、機車
九、轉(zhuǎn)述者
十、死
十一、戰(zhàn)場打掃者
十二、德里達自治體
十三、祭品
十四、引路者
十五、人鼠之戰(zhàn)
十六、上面
十七、異族
十八、深窟
廢墟
一、遺址公園
二、“情死”
三、重生
四、答案
五、謁見亡者
六、鬼魅猶在
七、廢墟探險者
八、“第七天堂”
九、地底摩崖
十、“神”的解救
十一、工具與系統(tǒng)
十二、廢墟
后記 未來難以改變
車智慧 （2024/3/23 14:22:00）：豐富學(xué)�？苹妙惒貢�。
許子?xùn)|老師推薦，想看！
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