這本書由兩部分組成，第一部分探討了小說寫作中的一些問題，第二部分則圍繞著五位國外當代作家及其作品展開。第一部分涉及了一些小說的方法和技巧，談?wù)撈饋聿幻庋灾�鑿鑿，其實我也不確定它們是否會對寫作有所幫助。帶著再精良的裝備上路，在寫小說的時候也一樣會迷失，那時候就會明白有些裝備是身外之物，有可能還是負累，于是再把它們一件件丟棄。不過對于我來說，有時剩下的那一兩樣裝備其實是陪伴，是朋友，它們是“荒野作業(yè)”生活中的一部分，就像談?wù)撐膶W(xué)是作家生活的一部分。談?wù)摬恍枰�結(jié)論，也未必生成真知，甚至有時候使自己過于文學(xué)化，但是就如同每天打開房間的窗戶通風(fēng)一樣，這是一種思想的對流，或者說，看起來接納的是別人，其實是對自我的釋放。所有文章中的論斷，必然顯示出我的種種局限，有的局限或許會在日后流變，化成另外樣態(tài)的局限，有的則可能伴隨一生，作為自我實踐中的守持之物。作家與自我局限的相處是相當復(fù)雜的問題，若想自我安慰，可以說就像井底之蛙也可以將自己托付給頭頂?shù)囊恍�塊天空，既然它幾乎花了所有時間去仰望它，希望在其中找到宇宙的奧義。

第二部分談?wù)摿艘恍┪医�年讀得比較多的作家，讀得多是因為喜歡，因為機緣，還因為他們的作品在一定程度上回應(yīng)了我寫作中思考的問題。隨著年齡的增長，生活難免會產(chǎn)生變化，閱讀是其中相對恒定的部分，有時候并不是為了指導(dǎo)和啟發(fā)自己的寫作，單純地，是一種度過生命的方法。閱讀可以說比寫作更接近日常的幸福，因為不用負擔假裝上帝的責任。我挑選的這些作家也許并不是文學(xué)史上最偉大的名字，但是毫無疑問，他們對于我都有著非凡的意義，而他們的當代性可能也是我相當在意的。從某種層面上來說，這里包含著自私的樂趣。

本書的第一部分產(chǎn)生于為《人物》雜志開設(shè)的寫作課，第二部分源自為“蜻蜓”音頻平臺所做的小說鑒賞課。另有一篇《門羅的晚期風(fēng)格》是為“三聯(lián)中讀”的“我們同時代的文學(xué)”而寫的講稿。為了成書的完整和統(tǒng)一，我對它們進行了修改，但是仍舊保留了原文中一些口語，或者說是一種對話性。在這里要特別感謝《人物》雜志的余水，“蜻蜓”音頻的郭亮，以及“三聯(lián)中讀”的普光子，她們的辛勤付出以及對文學(xué)的熱忱，也凝結(jié)在了書稿之中。

感謝我身邊的伙伴所給予的支持，其中最為重要的是那份坦率與誠實，雖然有時候，它們是我恨不得打碎的鏡子�？墒菦]有它們，我會迷失，不過我也會時不時地擦拭它們。