《人民的藝術(shù)：中國革命美術(shù)史》首次以填補(bǔ)藝術(shù)史研究空白的藝術(shù)專史研究方式，對中共建立以來對中國現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展所產(chǎn)生的深刻影響及歷史進(jìn)程進(jìn)行了系統(tǒng)梳理。此書描述了一個(gè)政黨對于藝術(shù)發(fā)展的主導(dǎo)作用，系統(tǒng)地總結(jié)了這個(gè)政黨對于社會(huì)主義藝術(shù)理論與文化理想的偉大構(gòu)建，以及圍繞這一藝術(shù)理論與文化理想的構(gòu)建而在不同歷史階段施行的文藝方針政策的變遷。

總論
一、革命美術(shù)與進(jìn)步美術(shù)的啟蒙與吶喊（1921～1936）
（一）革命美術(shù)的興起與發(fā)展
1．革命美術(shù)的興起
2．早期蘇區(qū)美術(shù)
3．早期蘇區(qū)美術(shù)家
（二）左翼進(jìn)步美術(shù)的形成與新興木刻的啟蒙
1．進(jìn)步美術(shù)的形成
2．左翼美術(shù)家聯(lián)盟在上海成立
3．新興木刻運(yùn)動(dòng)的興起
4．作為進(jìn)步美術(shù)另一種樣式的漫畫
（三）藝術(shù)社會(huì)學(xué)的引進(jìn)及在進(jìn)步美術(shù)中的作用
1．“美術(shù)革命”的實(shí)質(zhì)
2．呼喚社會(huì)革命的美術(shù)
3．“介入”現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)

二、延安文藝運(yùn)動(dòng)對于大眾的、民族的美術(shù)觀念的確立（1937～1949）
（一）解放區(qū)美術(shù)的蓬勃發(fā)展
1．新型的藝術(shù)學(xué)校——魯迅藝術(shù)文學(xué)院
2．文化新村的魯迅藝術(shù)學(xué)院華中分院
（二）毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》對于時(shí)代的呼應(yīng)與主要精神
1．召開“座談會(huì)”的背景
2．開了三次的“座談會(huì)”
3．《在延安文藝座談會(huì)上的講話》解決的問題與思想內(nèi)涵
（三）“延安學(xué)派”——革命美術(shù)的自覺
1．畫家下鄉(xiāng)運(yùn)動(dòng)
2．“延安學(xué)派”的木刻骨干
3．“延安學(xué)派”的漫畫代表

三、國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)進(jìn)步美術(shù)的堅(jiān)守與影響（1937～1949）
（一）國統(tǒng)區(qū)與淪陷區(qū)進(jìn)步美術(shù)鉤沉
1．以武漢為中心的“政治部第三廳”美術(shù)
2．“木協(xié)會(huì)”成立與國統(tǒng)區(qū)木刻的發(fā)展
3．從“漫畫宣傳隊(duì)”到“漫畫工學(xué)團(tuán)”
4．戰(zhàn)地寫生
（二）民族與民主的現(xiàn)實(shí)主題
1．進(jìn)步美術(shù)家的現(xiàn)實(shí)自覺
2．國統(tǒng)區(qū)版畫家的歷史擔(dān)當(dāng)
（三）進(jìn)步美術(shù)對于藝術(shù)社會(huì)學(xué)的實(shí)踐及在現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型中的價(jià)值
1．“大眾化”指涉的藝術(shù)社會(huì)學(xué)命題
2．中國美術(shù)現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型的重要實(shí)踐

四、建立新中國社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)（1949～1964）
（一）新中國的文藝方向與美術(shù)體制的建立
1．“文代會(huì)”確立新中國的文藝方向
2．建立全國美術(shù)家的組織機(jī)構(gòu)
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