“一方水土養(yǎng)一方人”。山川、氣候、物產(chǎn)的不同,給居住在那里的人帶來(lái)了體質(zhì)、性情、風(fēng)俗的差異;自然條件和地理環(huán)境的區(qū)別,使得那里的人文景觀呈現(xiàn)出異樣的風(fēng)采。特定的地理環(huán)境必然養(yǎng)育出具有某些共性、不同嗜好的人群;特定的山川地域一定會(huì)產(chǎn)生出某種特殊的職業(yè)與行當(dāng)。長(zhǎng)期以來(lái),作者對(duì)這種現(xiàn)象廣為搜討,細(xì)加研磨,資料積久漸多,終成《濁世蒼生》一書(百花文藝出版社2003年版),F(xiàn)合同期已過(guò),擬改名為《江湖百相叢談·初編》,修訂再版,初編、續(xù)編同時(shí)推出。本書采用篇目的形式,共分33篇,力求多角度、多側(cè)面反映東、西、南、北、中全國(guó)各地不同人群和特殊職業(yè)行當(dāng)?shù)姆椒矫婷,?duì)江湖眾相逐一考鏡源流、娓娓表述,既有知識(shí)性,也充滿趣味性。本書選插適量的圖片(擬每篇2—3張),爭(zhēng)取得到圖文并茂的效果,不僅可以作為一般讀者閑暇之余的消遣讀本,也可以作為準(zhǔn)工具書,方便廣大讀者查詢檢索,了解感興趣的民間文化知識(shí)。
適讀人群 :大眾 本書是上海油畫雕塑院畫家周加華的個(gè)人文集,在2014年版本的基礎(chǔ)上新出的修訂版。作者圍繞在多年藝術(shù)創(chuàng)作生涯中關(guān)于藝術(shù)的所思所感,把各種體悟?qū)懗晌淖,如生活?duì)于藝術(shù)的啟發(fā)、藝術(shù)境界的探討、美術(shù)現(xiàn)象的分析、對(duì)藝術(shù)家及作品的品評(píng)、藝術(shù)形態(tài)的新展望,等等,文章無(wú)不由小見(jiàn)大,娓娓道來(lái),由一些小事上升到藝術(shù)的層面,令人淺顯易懂地剖析了藝術(shù)的種種面相。本修訂版增加了一些作者近幾年的新文章。
地分南北,人也分南北。山川、氣候、物產(chǎn)的不同,給居住在那里的人,帶來(lái)了體質(zhì)、性情、風(fēng)俗的差異。也許我們可以用一句簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō),歸根到底,是因?yàn)樽匀粭l件和地理環(huán)境的區(qū)別,才使得那里的人文景觀呈現(xiàn)出異樣的風(fēng)采。
江南的山溫水軟,產(chǎn)生了纖秀文弱的南方人;塞北的高原荒漠,產(chǎn)生了壯實(shí)強(qiáng)悍的北方人—一般來(lái)說(shuō),事情的確就是這樣。當(dāng)然,任何事情都有例外,所謂“南人北相”或“北人南相”是也。
中國(guó)人對(duì)南方與北方的差異,早已有所觀察和體悟。太早的書懶得去翻,手邊有現(xiàn)成的幾本書,可以抄來(lái)做例子。
如謝肇淛《五雜組》卷四說(shuō):“江南無(wú)閘,江北無(wú)橋。江南無(wú)茅屋,江北無(wú)溷圊。南人有無(wú)墻之室,北人不能為也;北人有無(wú)柱之室,南人不能為也。北人不信南人有架空之樓,行于木杪;南人不信北人有萬(wàn)斛之窖,藏于地中。”南北風(fēng)光迥然不同如此,這一定是作者親見(jiàn)親聞,才加以實(shí)錄的。
王士性在《廣志繹》卷一說(shuō)到,南人與北人的口味、嗜好不同,完全是由于南北出產(chǎn)的東西不同而帶來(lái)的。比如南方多水產(chǎn)品,北方多畜產(chǎn)品,兩地人的飲食習(xí)慣必然不會(huì)一樣。他說(shuō):“海南人食魚蝦,北人厭其腥;塞北人食乳酪,南人惡其膻。河北人食胡蔥、蒜、薤,江南畏其辛辣,而身自不覺(jué)。此皆水土積習(xí),不能強(qiáng)同!彼驹诳陀^的立場(chǎng)上,對(duì)南北飲食習(xí)慣予以評(píng)論,認(rèn)為水土造成的積習(xí)是不能強(qiáng)求一致的。
“一方水土養(yǎng)一方人”包含著豐富的內(nèi)容。這或許是說(shuō),特定的自然條件只能養(yǎng)活一定數(shù)量的人口;或許是說(shuō),特定的地理環(huán)境必然養(yǎng)育出具有某些共性的人群;或許是說(shuō),特定的山川地域一定會(huì)產(chǎn)生出某種特殊的職業(yè)與行當(dāng);如此等等。自古以來(lái),這幾種含混的概念就一直羼雜著,融合著,共存著,“剪不斷,理還亂”。
韋明鏵,1949年生,文化學(xué)者、一級(jí)作家、揚(yáng)州市有突出貢獻(xiàn)的中青年專家,揚(yáng)州文化研究所原所長(zhǎng)、揚(yáng)州市老藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、揚(yáng)州市政協(xié)常委。出版著作約六十種,代表作有《濁世蒼生》《水土一方》《揚(yáng)州文化談片》《揚(yáng)州戲曲史話》《二十四橋明月夜》《玉人何處教吹簫》等。榮獲國(guó)家圖書獎(jiǎng)、華東圖書獎(jiǎng)、華東田漢戲劇理論獎(jiǎng)、中國(guó)曲藝奧斯卡——牡丹理論獎(jiǎng)。
京油子……………………………………………1
衛(wèi)嘴子………………………………………… 10
四川袍哥……………………………………… 20
江陰強(qiáng)盜……………………………………… 29
鳳陽(yáng)花鼓……………………………………… 37
山西樂(lè)戶……………………………………… 48
上海癟三……………………………………… 56
西南蠱人……………………………………… 65
關(guān)東胡子……………………………………… 74
湖湘兵勇……………………………………… 83
珠江老舉……………………………………… 93
南洋豬仔……………………………………… 103
三河老媽……………………………………… 112
松江娘姨……………………………………… 122
京師相公……………………………………… 130
河間太監(jiān)……………………………………… 141
豐臺(tái)花匠……………………………………… 150
嶺南海盜……………………………………… 157
北國(guó)念秧……………………………………… 166
徽州駱駝……………………………………… 174
山東響馬……………………………………… 184
江西臘雞……………………………………… 193
山陜老西……………………………………… 202
天津混星子…………………………………… 210
保定狗腿子…………………………………… 220
浙江同年嫂…………………………………… 230
潮州打怨家…………………………………… 241
高郵黑屁股…………………………………… 252
廣東咸水妹…………………………………… 256
粵南麻風(fēng)女…………………………………… 265
湖北九頭鳥(niǎo)…………………………………… 275
順德十姊妹…………………………………… 281
北方走馬伎…………………………………… 290
后記…………………………………………… I