我一直關(guān)注連書的小說創(chuàng)作�？戳恕栋嫡�》以后，很欣喜。這是連書創(chuàng)作上一個挺大的突破，同時也是咱們北京地區(qū)創(chuàng)作的一個可喜收獲。這么多年，連書挖了一口深井，憋了一寶出來。我看連書的這篇小說，第一個感覺，構(gòu)思很好。情節(jié)是建立在虛構(gòu)的基礎(chǔ)上，有非常豐富的想象。當(dāng)然細(xì)節(jié)都非常真實(shí)，一系列細(xì)節(jié)都非常真實(shí)。我覺得這一點(diǎn)特別重要。
　　目前小說創(chuàng)作的狀況，大部分都太實(shí)，缺乏抽象能力。缺乏抽象能力是我們中國作家普遍存在的問題，對整個世界缺乏一種比較宏觀的看法。所以，寫的東西就比較實(shí)，好像照搬生活，對生活照相。想象力是小說創(chuàng)作的根本力。每一個作家，都存在如何處理和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系的問題。如果和現(xiàn)實(shí)關(guān)系處理得好，有可能就出現(xiàn)很多好小說；處理不好，就可能寫出比較一般的小說。怎么處理和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系，往往能衡量一個作家的功力。連書這部小說，它是現(xiàn)實(shí)的，但它總體構(gòu)思又是超越現(xiàn)實(shí)的，故事情節(jié)建立在一個虛構(gòu)的基礎(chǔ)上，有抽象的東西在里邊。所以，在藝術(shù)上就顯得比較高。
　　連書的創(chuàng)作態(tài)度和小說本身非常吻合，就是挖一口深井，在這口井里做文章。目前有些作家是什么情況呢？這兒挖一塊，那兒挖一塊，淺嘗輒止。其實(shí)現(xiàn)時生活中，無論打水井，還是挖煤井，還是采別的礦也好，你首先選準(zhǔn)一個礦點(diǎn)，深入下去，有的打下去就很可能打出泉水，有的挖出金子來，或者挖出好煤來。連書在這個井上來回折騰，折騰得非常到位，非常充分，這個井挖得就很深，很有包容性，使這個井成為一個舞臺，好多動作都是在這個舞臺上完成的。
　　小說講究的是藝術(shù)魅力，不是靠信息量的大小取勝的。連書不是不用信息，他挖掘的是信息背后的東西，是對信息的深加工，這是這部小說一個很重要的特點(diǎn)，也是一個嘗試�，F(xiàn)在大家在議論什么是暴力，所謂暴力，就是人類不能抗拒的東西。有人說拖拉機(jī)是暴力，有人說火車是暴力，有人說互聯(lián)網(wǎng)是暴力，或者說尖端武器是暴力。我的看法，最終的暴力來自人的欲望。人的欲望，才是自己不能戰(zhàn)勝的真正暴力。人生的欲望永遠(yuǎn)填不滿，這是自己戰(zhàn)勝不了自己的困境。關(guān)于對欲望的批判也好、描述也好，這樣的作品很多，被稱作欲望化寫作。連書這部小說，不是欲望化的寫作，他是非常清醒地、比較抽象地來看待欲望，比欲望的寫作高一個層面。他最終指出了，“欲望是一個陷阱，這個陷阱有時候是難以戰(zhàn)勝的”。如果我們整個人類或者每個自身生命，都認(rèn)識到這一點(diǎn)，人對欲望有所克制，也可能對生命的質(zhì)量會改善那么一點(diǎn)兒。