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《復(fù)興之路上中國電影的類型演進(jìn)與生態(tài)遷變》試圖梳理中國電影十余年的產(chǎn)業(yè)化發(fā)展軌路，通過對電影現(xiàn)象和電影作品進(jìn)行分析找尋電影生產(chǎn)創(chuàng)作背后的文化屬性，并通過對電影生態(tài)的研究從制度層面解讀中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展動力，為中國電影研究提供一種更為具體的視角和更為詳細(xì)的范本與例證。在電影現(xiàn)象與文化屬性之間，在電影生態(tài)與電影發(fā)展動力之間存在著復(fù)雜而緊密的關(guān)聯(lián)，而這正是中國電影實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興的力量之源。正是社會的文化思潮為電影豐富的美學(xué)形態(tài)提供了土壤，也正是制度生態(tài)的劇變?yōu)殡娪鞍l(fā)展提供了足夠的空間。
　　《復(fù)興之路上中國電影的類型演進(jìn)與生態(tài)遷變》上編試圖對產(chǎn)業(yè)化以來中國電影非常顯著的現(xiàn)象即題材風(fēng)格的類型化進(jìn)行剖析，通過類型研究對中國電影復(fù)興之路進(jìn)行梳理，并試圖尋找到這種類型化發(fā)展背后中國電影與社會文化思潮之間的內(nèi)在聯(lián)系與互動機(jī)理。電影發(fā)展與社會文化之間存在著互為表里的復(fù)雜關(guān)系，中國電影的產(chǎn)業(yè)化也是整個(gè)中國社會文化整體格局產(chǎn)生劇變的一種具體呈現(xiàn)�！稄�(fù)興之路上中國電影的類型演進(jìn)與生態(tài)遷變》下編試圖從制度和政策層面對中國電影在產(chǎn)業(yè)化前后的生態(tài)展開探索，剖析電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的外部因素。如果說類型研究是從電影內(nèi)部角度對中國電影十余年來的發(fā)展變化進(jìn)行分析梳理的話，那么對生態(tài)角度進(jìn)行剖析就是從外部視角對電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行觀察。
　　十余年來的飛速發(fā)展使得中國電影產(chǎn)業(yè)已經(jīng)具備了大國氣象，而等待中國電影的將是更為艱巨的歷史使命。誠如饒曙光先生所言：“中國電影理應(yīng)在國家的文化強(qiáng)國戰(zhàn)略和中華民族偉大復(fù)興中發(fā)揮更大、更積極、更主動的作用，在世界電影競爭的格局中獲得持久的競爭力、影響力和話語權(quán)。從國家傳播、國際影響力的角度看，只有中國電影不局限于本土，而是在國際上贏得觀眾的廣泛好評，將中華文化的主流價(jià)值觀輸送出去，我們才能說中國已經(jīng)成為電影強(qiáng)國，才能說我們中國電影為實(shí)現(xiàn)國家戰(zhàn)略和中華民族偉大復(fù)興做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)，從文化層面有效維護(hù)了中華民族的核心利益�！迸c中國電影飛速發(fā)展相適應(yīng)，中國電影研究也面臨機(jī)遇與挑戰(zhàn)，中國電影在從大國向強(qiáng)國轉(zhuǎn)變的過程中需要形成科學(xué)的評價(jià)系統(tǒng)，必須有產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)、文化與價(jià)值觀、美學(xué)及評價(jià)體系等多層面的指標(biāo)和指標(biāo)體系。通過從內(nèi)外視角對中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行剖析，厘清發(fā)展脈絡(luò)、尋找發(fā)展動力、展望發(fā)展方向，正是《復(fù)興之路上中國電影的類型演進(jìn)與生態(tài)遷變》從中國電影實(shí)際出發(fā)對建設(shè)電影評價(jià)體系所進(jìn)行的嘗試。

　□010年1月，國務(wù)院辦公廳《關(guān)于促進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的指導(dǎo)意見》發(fā)出了“實(shí)現(xiàn)由電影大國向電影強(qiáng)國的歷史性轉(zhuǎn)變”的指令。改革開放以來，中國電影發(fā)展經(jīng)歷了艱難的、復(fù)雜的歷史進(jìn)程。中國電影要實(shí)現(xiàn)從電影大國到電影強(qiáng)國的有序、有效轉(zhuǎn)變，必須有產(chǎn)業(yè)與經(jīng)濟(jì)、文化與價(jià)值觀、美學(xué)及評價(jià)體系等多層面的指標(biāo)和指標(biāo)體系。中國電影從電影大國走向電影強(qiáng)國不僅需要法律基礎(chǔ)、法制保障，不僅需要文化自信，也需要藝術(shù)和理論的創(chuàng)新。
　　一、改革開放與中國電影發(fā)展的歷史進(jìn)程及其重大節(jié)點(diǎn)
　　新時(shí)期以來，中國電影的發(fā)展有高峰、有低谷，在曲折中迂回前行，如今已漸入佳境。
　　數(shù)據(jù)顯示，粉碎“四人幫”后的1978年，全國電影觀眾達(dá)□31.4億人次；1979年，作為新時(shí)期電影的起始之年，中國電影發(fā)生歷史性轉(zhuǎn)折的關(guān)鍵之年，創(chuàng)下全國觀眾人均觀看電影□8次的空前紀(jì)錄，觀眾人次則達(dá)到了□93億人次。而全美人均觀看電影的次數(shù)□3次左右，便是美國電影“黃金時(shí)代”的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)�！�1979年發(fā)行放映總收入是1□56□1萬元，□均每月可回籠貨幣□億多元。另據(jù)財(cái)政部1978年統(tǒng)計(jì)，電影的上繳利潤在全國11個(gè)行業(yè)中占第8位，在□0個(gè)部門中占□□7位�！�
　　1979年觀眾人數(shù)甚至可以用“□□□□”來描述。自那以后，電影票房每年以10億人次的驚人速度遞減。199□年，黨的十四屆全國代表大會召開，根據(jù)鄧小□同志南行講話的基本精神，我國建立社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制的總體目標(biāo)確立。199□年底，□0多次電影改革會議在全國電影行業(yè)各級單位召開，匯集各大部門意見，在此基礎(chǔ)上，廣電部擬定了改革的方案和細(xì)則。1199□年1□月下旬，廣播電影電視部召開全國電影工作會議，公布了“中央三號文件”《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機(jī)制改革的若干意見》。1993年1月5日，其作為（廣電字）3號文件下發(fā)。當(dāng)時(shí)的電影市場人士認(rèn)為，1993年的電影行業(yè)內(nèi)部機(jī)制改革，“打破了十三年來電影體制改革停滯不前的狀態(tài)”。但是，幾乎電影業(yè)界所有的人都沒有做好相應(yīng)的思想準(zhǔn)備。用電影業(yè)內(nèi)人士的話說就是：跑道還沒修好，飛機(jī)就已經(jīng)降落了。據(jù)1993年底對電影業(yè)界的調(diào)查，對1994年電影市場的前景只有10%的人表示樂觀，表示悲觀和不置可否的高達(dá)90%。以至于眾多業(yè)內(nèi)人士都認(rèn)為，中國電影發(fā)行、放映業(yè)將趨于癱瘓，如果不尋求新的改革突破和新的創(chuàng)收途徑的話。鑒于此，中影公司積極上書廣電部、電影局領(lǐng)導(dǎo)，希望以新的方式引進(jìn)國外大制作影片。于1994年1月13日舉行的全國各省市電影公司經(jīng)理會上，每年引進(jìn)10部“基本反映世界優(yōu)秀文化成果和當(dāng)代電影藝術(shù)、技術(shù)成就的影片”的權(quán)利被廣電部、電影局授予中影公司，由中影公司在國內(nèi)分賬發(fā)行�！斑M(jìn)口大片”由此進(jìn)入中國電影市場，其時(shí)，中國電影市場的整體低迷狀態(tài)由此被改觀。所謂中國“大片”的誕生，在“進(jìn)口大片”激活中國電影放映市場的同時(shí)被促成。不過，美國大片如《亡命天涯》《真實(shí)的謊言》《終結(jié)者》到《泰坦尼克號》《珍珠港》等，運(yùn)用高科技手段營造出的視聽奇觀令中國電影觀眾眼前一亮，嘆為觀止，趨之若鶩，成了中國電影市場炫目的風(fēng)景線。1997-1999年，美國分賬影片在我國產(chǎn)生了約14.5億元的票房收入，僅1998年其全國票房就高達(dá)7.85億元，占當(dāng)年票房收入的一半強(qiáng)，觀眾人數(shù)約3500萬人。《泰坦尼克號》則創(chuàng)造了單片票房3.5億元的紀(jì)錄，占了1/5強(qiáng)。事實(shí)上，其時(shí)，國產(chǎn)電影陷入生死邊緣，票房收入市場份額一度跌至10%左右。

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