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　　《周廣仁鋼琴教學(xué)藝術(shù)》匯集了周廣仁60年來(lái)鋼琴教學(xué)成果和眾多弟子的師生情義，比較全面地反映了周先生在推動(dòng)我國(guó)鋼琴藝術(shù)事業(yè)發(fā)展中的軌跡和舉世矚目的藝術(shù)成就。
　　《周廣仁鋼琴教學(xué)藝術(shù)》共分為6部分，具體內(nèi)容包括周廣仁的學(xué)琴經(jīng)歷、周廣仁論鋼琴演奏技巧與音樂(lè)表現(xiàn)、周廣仁關(guān)于鋼琴教學(xué)、鋼琴家及國(guó)際鋼琴比賽的論述、周廣仁的學(xué)生談恩師的鋼琴教學(xué)等。
　　《周廣仁鋼琴教學(xué)藝術(shù)》中的每一篇記錄和回憶都顯得那樣真切和感人，這不僅僅是師生之情，長(zhǎng)晚之情，還包含著共同的對(duì)藝術(shù)的追求和渴望之情。

　　病中，在報(bào)紙上看到周廣仁舉行鋼琴獨(dú)奏會(huì)的廣告，心里異常激動(dòng)，感想很多。它不禁使我想起“春前草”來(lái)。
　　年輕時(shí)，好像在魯迅先生翻譯的《桃色的云》中看到過(guò)，說(shuō)日本有一種小草，叫“春前草”。它總是敢于在嚴(yán)冬未盡，春暖未到之時(shí)，就露出土來(lái)，倔強(qiáng)地生長(zhǎng)著。它雖然總是受到嚴(yán)寒的摧殘，但它從不示弱，傲然屹立，甚至還開(kāi)出小花，為人間增添了喜悅。它那傲霜欺雪的特性，在我心中留下很深的印象。
　　我想，今年春末，有許多音樂(lè)上的問(wèn)題，還沒(méi)有進(jìn)行清理，對(duì)于被江青一伙顛倒了的不少是非問(wèn)題，還是一鍋粥。不少人還心有余悸，而周廣仁卻敢于在首都開(kāi)風(fēng)氣之先，舉行個(gè)人獨(dú)奏會(huì)，介紹了中國(guó)的作品，還著重演奏了十多年來(lái)不曾和觀眾見(jiàn)面的西歐古典作品。
　　這個(gè)廣告，使我高興。周廣仁像“春前草”一樣，敢于先一步“把春來(lái)報(bào)”，把被江青一伙顛倒了的翻過(guò)來(lái)，把合乎真理的東西堅(jiān)持下去，為春來(lái)而慶幸，身先力行，的確比寫(xiě)幾篇文章要有力得多。
　　但是，我感到擔(dān)心。音樂(lè)界的是非，還遠(yuǎn)非一清二楚，江青一伙的流毒，在某些問(wèn)題上，還根深蒂固。比如丁善德在上海音樂(lè)學(xué)院提出，要為音樂(lè)學(xué)院受“四人幫”迫害而死去的20多位音樂(lè)家平反昭雪。有人卻說(shuō)：“難道這些人一點(diǎn)錯(cuò)誤都沒(méi)有嗎？”并說(shuō)：“這樣提出問(wèn)題，是什么用心？”連為20幾位被迫害死去的同志說(shuō)句公道話，都要追問(wèn)是“什么用心”，這真使人寒心！人們倒想反問(wèn)：丁善德提平反昭雪是何用心，那么你們不準(zhǔn)提又是什么用心呢？……諸如此類(lèi)，該香不香、應(yīng)臭不臭。因此，周廣仁的獨(dú)奏會(huì)，也引起一些人的關(guān)心，雖然是杞人憂天，但也不是空穴來(lái)風(fēng)。
　　周廣仁是解放后第一代藝術(shù)家。她剛在舞臺(tái)上出現(xiàn)不久，就以新中國(guó)青年藝術(shù)代表身份跑過(guò)許多國(guó)家，為增進(jìn)國(guó)際間人民的友誼和為藝術(shù)交流做了許多工作。出于她在政治思想上進(jìn)步較快，工作是很出色的。有一個(gè)時(shí)期，她除了獨(dú)奏外，還為一些年輕的提琴家、獨(dú)奏獨(dú)唱家兼作伴奏，這種全心全意把自己交給藝術(shù)事業(yè)的精神，獲得了同志們廣泛的尊敬。
　　后來(lái)，由于教育戰(zhàn)線缺乏勇于創(chuàng)新而又有才力的年輕鋼琴教授，又把她調(diào)到中央音樂(lè)學(xué)院當(dāng)教授去了。這20多年，她一直埋頭教學(xué)工作，培養(yǎng)了很多人材。

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