一次中年危機(jī)，一場(chǎng)自我放逐，一個(gè)“奧德賽式”的史詩(shī)故事
　　阿斯泰里奧斯·波呂普是誰(shuí)？他有著多種身份——從為建造過(guò)建筑的成功建筑師、博學(xué)但傲慢的教授、視角獨(dú)到的美學(xué)家以及一位薄情自私的丈夫 ——但這全是過(guò)去的身份。 現(xiàn)在，他年過(guò)半百，成了自己前半生的影子。 然而，一個(gè)暴雨夜， 閃鳴的雷電將他帶上了命運(yùn)之旅。雷電引起的大火燒毀了他的公寓，也讓他拋棄了早已被自己的傲慢毀掉的過(guò)去。阿斯泰里奧斯用僅剩的錢(qián)買(mǎi)了一張能到達(dá)的很遠(yuǎn)地方的車(chē)票。他是在放逐自己，還是在尋找救贖？
　　一場(chǎng)視覺(jué)實(shí)驗(yàn)，一部藝術(shù)之書(shū)，被譽(yù)為“年度華麗漫畫(huà)”
　　這是一部關(guān)于風(fēng)格、設(shè)計(jì)和視覺(jué)語(yǔ)言的圖像小說(shuō)，作者以一種極富實(shí)驗(yàn)性的方式來(lái)展現(xiàn)空間和色彩。翻開(kāi)書(shū)，那些優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條和近乎潛意識(shí)的色彩象征讓一切都像糖果一樣沉寂下來(lái)。
　　用色彩來(lái)表達(dá)思想，這并非大多數(shù)圖像小說(shuō)家所嘗試的，因此《建筑師》甫一出版即引起不小轟動(dòng)，評(píng)論人和媒體紛紛加入了對(duì)這部作品的討論中，洛杉磯時(shí)報(bào)說(shuō)它“迷人而優(yōu)美”，一位評(píng)論人稱(chēng)它絕對(duì)是“年度華麗漫畫(huà)”，還有人稱(chēng)這部作品是一場(chǎng)“引人入勝的努力。
　　《建筑師》是馬祖凱利的一趟風(fēng)格之旅，是其探索圖像小說(shuō)的邊界之作
　　《建筑師》是馬祖凱利十年心血制作，其在漫畫(huà)文體上進(jìn)行了大膽的嘗試。
　　作者將敘事象征主義，色彩和視覺(jué)的隱喻融入文本，每一幅圖像，每一種色彩的選擇，每一個(gè)場(chǎng)景的布置都經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)。譬如色彩選擇上，本書(shū)用四種專(zhuān)色進(jìn)行印刷，每種專(zhuān)色都有對(duì)應(yīng)的敘事上的功能。作為基礎(chǔ)的紫色、象征主人公過(guò)去的藍(lán)色、象征“現(xiàn)在”與“夢(mèng)境”的黃色、象征女性與愛(ài)的粉色。四種專(zhuān)色的交替豐富了故事的維度。
　　圖像敘事大師，對(duì)哲學(xué)、宗教和死亡進(jìn)行了一場(chǎng)引人入勝的探究
　　建筑、雕塑、舞蹈、音樂(lè)、神話(huà)……大衛(wèi)·馬祖凱利可謂圖像敘事大師，將如此多的元素有條不紊地編織成一張巨大的敘事之網(wǎng)，每個(gè)角色對(duì)藝術(shù)的不同見(jiàn)解可以體現(xiàn)出他們?nèi)宋镄愿竦臎_突。這張龐大的網(wǎng)的中心，是主人公阿斯泰里奧斯·波呂普的自我反思與救贖之路。
　　從來(lái)沒(méi)有一個(gè)人能將人性、靈魂探索、平面設(shè)計(jì)、哲學(xué)和幽默等關(guān)于漫畫(huà)可承載的所有偉大內(nèi)容都塞進(jìn)了一本340頁(yè)的書(shū)里，因此，甚至有人說(shuō)《建筑師》能與厄普代克、羅斯等其他美國(guó)文學(xué)巨匠的作品相媲美。
　　一個(gè)“不存在”的敘述者，一次炫目的敘事嘗試
　　漫畫(huà)的第一人稱(chēng)講述者，是主人公出生時(shí)便夭折的雙胞胎兄弟——一個(gè)“不存在”的視角。因?yàn)檫@個(gè)視角的建立，過(guò)去、現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)間維度交替出現(xiàn)的敘事結(jié)構(gòu)變得合理且流暢。也正因這個(gè)視角，讀者得以透過(guò)阿斯泰里奧斯·波呂普冷漠的外在、窺見(jiàn)他與生俱來(lái)的孤獨(dú)。