奏一首氣壯山河的人民解放軍進(jìn)行曲

王朝柱

我是河北人。

從小經(jīng)歷了抗日戰(zhàn)爭最殘酷的“五一大掃蕩”、沖破黎明前的黑暗等歷史階段。自然，偉大的三年解放戰(zhàn)爭，在晉察冀打得起起伏伏、有聲有色，對我的影響也是很大的。

我開始上學(xué)了，不少老師都是從晉察冀部隊下來的知識分子，他們更是津津樂道地講起他們的革命歷史，有很多人物、情節(jié)、故事很感人，一直儲存在我的心中。

我工作了，沒想到分在總政宣傳隊（即現(xiàn)在的文工團(tuán)）創(chuàng)作室當(dāng)創(chuàng)作員，當(dāng)年晉察冀軍區(qū)抗敵劇社、冀中軍區(qū)火線劇社的丁里、傅鐸等老上級、老劇作家和我在一個創(chuàng)作室共事，經(jīng)�；貞浧鹚麄兊膽�(zhàn)斗歲月。因此，我知道晉察冀的革命斗爭也越來越多了！

后來，我進(jìn)入戲劇創(chuàng)作了，而這些老領(lǐng)導(dǎo)、老劇作家業(yè)已到了暮年。其中我的大媒人傅鐸、崔嵬就對我說過：“你是晉察冀的孩子，不要忘了寫生你、養(yǎng)你的晉察冀！”

但是，我始終沒有寫。為什么呢？我始終沒有找到一個獨(dú)特的政治視角和藝術(shù)視角。有意思的是這些原始生活素材一直藏之心底，就是我在寫《解放》《開國領(lǐng)袖毛澤東》《換了人間》等大型史詩品格電視連續(xù)劇的時候，我也未曾用過這些歷史素材。

歷史發(fā)展到了今天，我認(rèn)識的很多黨的高級干部——尤其是軍中官拜副主席等熟人蓋因貪污落馬，對我的震撼實在是太大了！也就是在這種特定的歷史條件下，儲存在我心底的歷史人物、事件全都活躍起來，歷經(jīng)痛苦的深思，我決定動筆寫一部大型電視連續(xù)劇《我們的隊伍向太陽》！

一、戲劇的靈魂

幾十年的創(chuàng)作經(jīng)驗告訴我，當(dāng)確定創(chuàng)作一部新的劇作之前，必須有統(tǒng)率全劇的戲劇靈魂。唯有如此，寫的作品才會既有歷史深邃的文化價值，也會對今天有著很強(qiáng)的現(xiàn)實意義。

舉例說：晉察冀從退出張家口到收復(fù)張家口，僅僅用了兩年又兩個多月的時間。戰(zhàn)爭開始，傅作義通電全國，要求毛澤東同志率部投降，由蔣主席給予合適的工作。兩年又兩個多月以后，傅作義通電起義，和平解放北平，毛澤東同志當(dāng)面任命他為水利部長。這說明了什么？如果從傅作義擴(kuò)而大之到蔣介石，他在解放戰(zhàn)爭開始狂言：三到六個月消滅解放軍，統(tǒng)一全中國。結(jié)果，歷經(jīng)三年多的時間，他的八百萬美式裝備的國軍被消滅了，他也懷著愴然的心情敗退到臺灣，這又說明了什么呢？假如我們再想想雄霸天下的秦始皇，到打遍天下無對手的大清王朝，都是因為官場黑暗變質(zhì)、軍隊變成了貪官污吏搞禍國殃民的工具。作為劇作家，我只能通過《我們的隊伍向太陽》向觀眾昭示：兵民是勝利之本！軍隊必須有“腳踏著祖國的大地，背負(fù)著民族的希望”的堅定信仰，才能真正做到“我們的隊伍向太陽”！

這就是我追求的戲劇靈魂！

二、戲劇的創(chuàng)新

文學(xué)、戲劇、藝術(shù)發(fā)展的原動力是創(chuàng)新。元代雜劇是對宋朝“勾欄”的提升和創(chuàng)新；近代的電影、電視又是對傳統(tǒng)戲劇的改革和創(chuàng)新。但是，作為戲劇的品格的提升和創(chuàng)新是有著規(guī)律可循的，絕不是打亂固有品格而雜糅創(chuàng)新。誠如書法，你不可以把草書嫁接到行書，更不允許在傳統(tǒng)的行書上雜糅成丑書。近四十年的戲劇創(chuàng)作，我始終追求史詩品格。但是，十多年以前，突然某些不懂藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的領(lǐng)導(dǎo)，自然還有一些自吹是大理論家的人公開挑戰(zhàn)：“要突破王朝柱模式！”我看了他們發(fā)表在權(quán)威報刊上的文章感到十分好笑，我寫的是歷史正劇，你卻要用不倫不類的戲劇模式來打破，可以想見的是，一定會把歷史正劇變成“游戲人生”的東西！更為可怕的是，為了達(dá)到某些“見錢眼開”的領(lǐng)導(dǎo)以及追求名利的所謂理論家的要求，竟然在紀(jì)念抗日戰(zhàn)爭勝利七十周年的時候搞出了一批“雷劇”，真是情何以堪��！

我是一個共產(chǎn)黨人，又自稱是一個有民族良心的劇作家，我不想和任何人辯論，我只想用作品說話。一句話，我不想未來無情的歷史嘲弄我的創(chuàng)作。但是，這不等于說我故步自封。我在這部依然是史詩品格的電視連續(xù)劇《我們的隊伍向太陽》進(jìn)行了自認(rèn)為的創(chuàng)新。當(dāng)然，我還有自知之明，劇作家的良好愿望并不一定是正確的，他需要靠觀眾的檢驗才能定論。因此，待全劇播出以后得到了觀眾這個“上帝”的認(rèn)可，我再寫專文論及我寫《我們的隊伍向太陽》的成敗得失。

三、需要說明的兩件事

其一，《我們的隊伍向太陽》是由李西平、羅箭等幾十位晉察冀第二代推動的，他們希望我寫一部反映楊羅耿兵團(tuán)的電視劇。我沉思了兩年之久，認(rèn)為局限性太大，也無法反映我想寫的戲魂，終未動筆。我的電視連續(xù)劇《換了人間》播出之后，羅箭同志主動找我，提出不能完全寫楊羅耿兵團(tuán)。幾經(jīng)磋商，遂改寫為《我們的隊伍向太陽》。公平地說，羅箭同志對該劇的問世是起了很大作用的。

其二，在我構(gòu)思、寫作《我們的隊伍向太陽》的過程中，逄先知、金沖及、胡振民、王兆海、李準(zhǔn)、仲呈祥、鄭伯農(nóng)、李碩儒，以及夏潮、左中一、陳先義等，都提供了幫助。在此，我真誠地說一句：“謝謝你們了！”