說起《自選堂琴譜》，首先想到的就是廣陵琴派。廣陵派琴家一脈相承地保持了自身固有的特色，以清幽、恬雅、舒暢、灑脫作為琴曲的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，注意內(nèi)容和感情的表現(xiàn)，節(jié)奏跌宕多變，指法細(xì)膩靈活，操縵諧婉自如。

廣陵琴派創(chuàng)始者為江蘇揚州琴家徐常遇。因揚州古稱廣陵而得名，是在虞山派的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)立的。徐常遇輯有《澄鑒堂琴譜》，其子徐新、徐祺繼承家學(xué)，琴藝高超，當(dāng)時享有“江南二徐”的盛譽。徐祺游歷了大江南北，加工整理了虞山派、金陵派、吳派、蜀派傳曲，輯《五知齋琴譜》。徐常遇之孫徐錦堂弟子吳灴廣收諸家傳譜，編有《自選堂琴譜》。以后，廣陵派傳人秦維瀚、釋空塵分別編輯了《蕉庵琴譜》、《枯木禪琴譜》。廣陵派自創(chuàng)立以來，著名琴家綿延不絕，他們的譜集一直影響到現(xiàn)代。

《自選堂琴譜》十二卷，收集了約九十首琴曲。除《澄鑒堂琴譜》《五知齋琴譜》兩書中的四十五首外，還增收了《龍翔操》、《梅花三弄》、《幽蘭》等四十五操新曲。吳灴先生于八十歲時在上海將其刊印。并提出操琴必須重視表現(xiàn)形式與內(nèi)容相統(tǒng)一的原則，為后世廣陵琴派奠定了“音隨意走，意與妙合”的藝術(shù)境界。精研“調(diào)氣練指”之法，兼收南柔北剛之長。促進(jìn)了廣陵琴派演奏指法向“跌宕多變，剛?cè)嵯酀?jì)”的方向發(fā)展。

二百余年來，《自選堂琴譜》一直被奉為標(biāo)準(zhǔn)琴學(xué)教科書。通過編者的不懈努力，尋訪到嘉慶出課本《自選堂琴譜》，中國書店出版社據(jù)此影印出版，使得已流失的一代古琴譜重新面試，為古琴研究者、學(xué)習(xí)者、愛好者、收藏者，提供一部珍貴的琴學(xué)文獻(xiàn)。