著者多年來(lái)一直從事山東鼓吹樂學(xué)習(xí)和研究，并取得了一定的成果。本書主要從音樂民俗學(xué)和音樂形態(tài)學(xué)(音樂本體)的角度，結(jié)合對(duì)鼓吹樂班的跟蹤采訪，對(duì)山東鼓吹樂的歷史演變、民俗環(huán)境、音樂本體、社會(huì)功能、傳承與保護(hù)以及創(chuàng)新性發(fā)展等方面進(jìn)行綜合研究。其目的就是通過相應(yīng)的學(xué)術(shù)介入與觀察，呼喚更多的人關(guān)注民族民間器樂，關(guān)注傳統(tǒng)文化，關(guān)注我們的精神血脈。

李永，1993年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院�，F(xiàn)為棗莊學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)。出版著作《鋼琴演奏與教學(xué)研究》《魯西南傳統(tǒng)音樂史》《鋼琴即興伴奏藝術(shù)與技巧實(shí)踐》等，發(fā)表論文《論門德爾松無(wú)詞歌OP．38．No．3之創(chuàng)作特征》《我國(guó)近代專業(yè)音樂教育的先驅(qū)——“國(guó)立音�！薄返�。主持多項(xiàng)***、省級(jí)、市級(jí)、省社科聯(lián)科研課題。

緒論
第一節(jié) 課題綜述
一、研究現(xiàn)狀
二、研究?jī)?nèi)容
三、研究意義
四、創(chuàng)新之處
五、研究方法
第二節(jié) 山東鼓吹樂歷史梳要
一、宮廷用樂
二、民間用樂
第三節(jié) 山東鼓吹樂的種類與地域分布
一、魯西南鼓吹
二、魯中南鼓吹
三、魯北鼓吹
四、魯東鼓吹
第四節(jié) 山東鼓吹樂的文化透視
第一章 山東鼓吹樂音樂本體研究
第一節(jié) 山東鼓吹樂的常用樂器
一、吹管樂器
二、打擊樂器
三、其他樂器
第二節(jié) 山東鼓吹樂樂隊(duì)組合形式
一、基本組合形式
二、基本形式的變化
第三節(jié) 山東鼓吹樂表演形式
一、行街
二、坐棚
三、站場(chǎng)
第四節(jié) 山東鼓吹樂的特色演奏技法
一、特色演奏技巧
二、特色演奏方法
第五節(jié) 山東鼓吹樂的演奏風(fēng)格
一、變
二、集
三、解
第六節(jié) 山東鼓吹樂常用曲牌及曲目探究
一、明清時(shí)期遺留下來(lái)的傳統(tǒng)古曲
二、戲曲音樂加工創(chuàng)作
三、模擬戲曲聲腔
四、由民歌小調(diào)演化成的樂曲
五、鼓吹樂班藝人的獨(dú)創(chuàng)曲目
第二章 山東鼓吹樂的民俗研究
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 山東鼓吹樂與婚典民俗
第三節(jié) 山東鼓吹樂與喪禮民俗
第四節(jié) 山東鼓吹樂在民間祭祀中的應(yīng)用
第五節(jié) 山東鼓吹樂在其他習(xí)俗中的應(yīng)用
第六節(jié) 山東鼓吹樂的藝術(shù)民俗解讀
第三章 山東鼓吹樂樂班研究
第一節(jié) 山東鼓吹樂代表樂班概述
一、魏氏嗩吶樂班
二、張氏鼓吹樂班
三、伊雙來(lái)鼓吹樂班
四、陳集嗩吶藝術(shù)團(tuán)
五、新興集女子嗩吶隊(duì)
第二節(jié) 山東鼓吹樂嗩吶班的行規(guī)與行話
第三節(jié) 山東鼓吹樂的傳授與傳承
一、傳承特點(diǎn)
二、傳承方式
三、傳承特點(diǎn)的改變
第四節(jié) 山東鼓吹樂社會(huì)功能流變
一、20世紀(jì)50年代的繁榮時(shí)期
二、新時(shí)期的市場(chǎng)化階段
第四章 山東鼓吹樂保護(hù)、傳承與發(fā)展研究
第一節(jié) 山東鼓吹樂的現(xiàn)實(shí)困境
一、鼓吹樂班需要更多的關(guān)注
二、傳承人邊緣化特質(zhì)
三、地理環(huán)境變化帶來(lái)的影響
四、藝術(shù)影響力薄弱
第二節(jié) 山東鼓吹樂“雅化”道路思考
第三節(jié) 山東鼓吹樂的創(chuàng)新發(fā)展
一、通過專業(yè)創(chuàng)作提升藝術(shù)品格
二、舉辦民間音樂賽事
三、樹立正確的傳承理念
參考文獻(xiàn)
著者簡(jiǎn)介