大米、狗糧、咖啡豆、谷類食品、堅(jiān)果、樹(shù)皮碎屑、玻璃球、鵝卵石、釘子、珍珠巖和陶瓷殘片都靜靜地躺在工作室的長(zhǎng)椅上，等待著被組合使用。但是，假如把這些材料添加到黏土中，它們會(huì)呈現(xiàn)出怎樣不同的效果呢？這是我在某天研究實(shí)踐的過(guò)程中為自己設(shè)置的挑戰(zhàn)項(xiàng)目。

這次嘗試讓我從此踏上一條研發(fā)個(gè)性化陶瓷坯料的道路，從那之后我積極探索各類陶瓷坯料添加物并為每一項(xiàng)新發(fā)現(xiàn)感到欣喜不已。探索之旅中所能見(jiàn)到的風(fēng)景豐富又精彩，我衷心希望能與更多讀者分享旅途中的勝景。

添加物可以令陶藝創(chuàng)作更具挑戰(zhàn)性，該類型的陶藝作品給觀眾帶來(lái)的視覺(jué)感受既震撼又獨(dú)特。在研究陶瓷坯料添加物的過(guò)程中，我遇到了很多國(guó)際頂尖級(jí)別的陶藝家，他們和我一樣致力于探索添加物所能提供的創(chuàng)作的無(wú)限可能性。例如以下這幾位陶藝家及其代表性陶藝作品：菲奧娜·拜恩·薩頓（FionaByrne Sutton），她的陶藝作品所使用的黏土是她從蘇格蘭克拉克曼南郡（Clackmannanshire）的農(nóng)田里挖掘的；海倫·吉爾摩（Helen Gilmour），她的“茶壺”是用棉線編織而成的；托德·利奇（Todd Leech） ，他的陶藝作品是在窯具的外表面上涂抹釉料，進(jìn)而令其在燒成的過(guò)程中呈現(xiàn)出泡沫狀外觀；艾瑪·羅杰斯（Emma Rodgers），從她的動(dòng)物雕塑上可以看出碟子殘片及釘子的痕跡；德博拉·西格爾（Deborah Sigel）創(chuàng)作的糖果色陶瓷花朵也極具特色。

本書(shū)旨在鼓勵(lì)讀者敢于挑戰(zhàn)風(fēng)險(xiǎn)，胸懷探索精神，放飛想象力，追尋陶瓷坯料添加物所能提供的多重可能性：

● 假如把一塊蕾絲浸入泥漿中，待其干透后入窯燒制會(huì)呈現(xiàn)何種樣貌？

● 假如在印坯之前，先往黏土中添加一些花生殼的碎屑，待其燒成之后會(huì)呈現(xiàn)何種形態(tài)？

● 假如將熟料的添加量提升至坯料配方總量的25%，然后用這種坯料創(chuàng)作器壁厚度為10cm 的陶藝作品是否可行？

● 假如把金屬針插入拉坯成型的陶藝作品中會(huì)出現(xiàn)什么狀況？

● 假如把泥漿涂抹到玻璃纖維上，能否用這種方式創(chuàng)作出器壁薄度超乎想象的陶藝作品？

● 假如把青草卷入由瓷器黏土配制的紙漿泥板內(nèi)，待其燒成之后會(huì)呈現(xiàn)出何種效果？上面列舉出來(lái)的幾項(xiàng)實(shí)驗(yàn)可以令黏土的表現(xiàn)空間大為拓展，還有很多類似實(shí)驗(yàn)已經(jīng)被多位成功陶藝家嘗試過(guò)。他們的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)會(huì)被記錄在本書(shū)中，與廣大讀者一一分享。

需要說(shuō)明的是，我為每一章取的標(biāo)題名稱都極其概括，這樣做是為了將讀者的目光快速吸引至該章所要講述的主題上。很多技法及其應(yīng)用形式都跨越了章節(jié)之間的界限。本書(shū)鼓勵(lì)廣大讀者以開(kāi)放的心態(tài)創(chuàng)作陶藝作品。