李斯特在他童年時創(chuàng)作過一些鋼琴奏鳴曲，但僅有些主題片段在多年后被重新收集起來而流傳至今。還有一頁從《e小調(diào)奏鳴曲》中分離出來的草稿，其中的一個片段與《b小調(diào)奏鳴曲》第93小節(jié)及其后幾小節(jié)處的進(jìn)行十分相似。本作品的現(xiàn)存草稿資料極少，手稿本身看起來就像個熔爐，作者在其中檢驗、變更并改進(jìn)著自己的想法。（有關(guān)作品歷史的各方面詳盡信息，推薦讀者參考肯尼斯·漢密爾頓教授的經(jīng)典著作《李斯特：b小調(diào)奏鳴曲》，劍橋，1996年。）在手稿中有很多粘貼替換和修正處（不幸的是，亨勒精致的摹本無法揭示出被粘貼替換的段落，在此之后，這些段落被沙朗·溫克霍夫記譜并收錄在《李斯特b小調(diào)奏鳴曲：手稿來源和文獻(xiàn)研究》中，安·阿伯，1980年），此外，該手稿與1854年首版樂譜存在著諸多細(xì)微差異，也表明作品出版前作曲家又做了一些潤色。因為手稿中沒有鐫版師的標(biāo)記，所以手稿后面應(yīng)該還有一個抄譜員的鐫版用稿，但顯然此稿已經(jīng)失傳了。這份抄譜員手稿中或許含有上述改動，這也許能解釋手稿中大量的重要標(biāo)記未能體現(xiàn)在首版樂譜中的原因。對于本版樂譜來說，手稿被看做是演奏指示、指法和運指記號這些演奏指導(dǎo)的主要資料來源，而這些指示未能在首版樂譜中體現(xiàn)，但首版樂譜中明顯的修改和訂正都已被本版樂譜采用�！鞍姹驹u注”中收錄了一些無法解決的矛盾。首版樂譜約在1880年再版，然而李斯特并沒有把握這次機(jī)會對許多微小錯誤和疏忽予以任何更正。另一份資料來源是收藏于布達(dá)佩斯的該版樂譜副本，它曾是阿帕德·森迪的私人所有。這本樂譜標(biāo)有“1884年大師的親筆附注”的字樣。雖然很多不同顏色的鉛筆標(biāo)注的確不是李斯特所寫，但有些則毫無疑問出自他手。這些收錄在“版本評注”中，但在本版樂譜中并未出現(xiàn)——某些信息和指導(dǎo)可能是為某位特定學(xué)生的需求量身而定的，因此不能被當(dāng)成權(quán)威規(guī)則。
　　《獻(xiàn)給羅伯特·舒曼／奏鳴曲／為鋼琴而作/F.李斯特》——這是首版奏鳴曲的標(biāo)題，然而在原始手稿中我們發(fā)現(xiàn)標(biāo)題為《大奏鳴曲／為鋼琴而作/F.李斯特／完成于/1853年2月2日》。作曲家并未將該奏鳴曲命名為《b小調(diào)奏鳴曲》，也沒有以此名稱提到過該作品——該名稱是后來添加的，不過由于一些原因幾乎被普遍采用。盡管它是李斯特唯一完整的奏鳴曲，但他不太愿意給作品標(biāo)題做什么修飾。與此相對的是李斯特在為作品命名方面極富創(chuàng)造力——他大量的鋼琴作品中的大多數(shù)都有這樣特性化的標(biāo)題；而且他在受歌德和但丁啟發(fā)而創(chuàng)作的兩部偉大的交響曲中也起了明顯標(biāo)題性的名字。顯然，李斯特不想讓人們做出音樂以外的聯(lián)想（在弗蘭克的交響樂標(biāo)題中可以看到相似的情況）。手稿展示出李斯特重寫的一些段落以及明顯被刪掉的結(jié)尾，在其之后為李斯特奏鳴曲現(xiàn)存的結(jié)尾。但是把刪除的樂段視為“原始結(jié)尾”就太過武斷了。最后一個樂段并沒有被修改過（例如：第21頁及其添加頁的第561-610小節(jié)定然是在之后加入的）。即便是揭除粘上的修改貼紙，也不可能重建出一個全作的“原版”來。事實上，李斯特通常會在之后用紅筆添加力度記號和其他的標(biāo)記，我們在被刪掉的結(jié)尾中可以找到這些標(biāo)記。但正如我們所知，這個重寫的結(jié)尾緊隨其后，可能用了同樣的筆和墨水，而且很有可能是在短時間內(nèi)完成的，一直寫到同一頁的背面，并以李斯特常用的一個纏繞在一起的字母“L”和“D”的標(biāo)記（榮耀歸于上帝）結(jié)尾，顯然這才是真正唯一的結(jié)尾�。ɡ钏固卦谧髌访宽摰捻撃_指出小節(jié)數(shù)，但這些標(biāo)記先于最后的文本，導(dǎo)致所標(biāo)記的小節(jié)數(shù)不再精確。李斯特在作品文本結(jié)尾處標(biāo)記的第293小節(jié)，現(xiàn)在則是296小節(jié)。）李斯特在手稿中標(biāo)記了很多添加和修改之處作為對自己的提示，這些提示未被出版樂譜采用，現(xiàn)在只不過供人們獵奇而已；李斯特的思維清晰準(zhǔn)確，總是采用最好和最適合每一樂段的寫法，作為他最終的想法。
　　關(guān)于這首作品有很多演奏的傳統(tǒng)，其中許多鋼琴家演奏李斯特的作品甚少，而且他們的演奏并沒有文本的支持。