以前，有個(gè)外國(guó)導(dǎo)演，在電影節(jié)上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，講了一個(gè)笑話——
　　某戶人家生了個(gè)男孩，到3歲了都還不會(huì)說話，父母兄姐都死心了，覺得這就是個(gè)可憐的小啞巴。可是，一天晚飯喝湯，他說了一句：“湯有點(diǎn)咸�！比�家都瘋了，歡呼了5分鐘，之后想起來(lái)問他：“從前你怎么不說話��？”他回答說：“從前湯不咸�！�
　　是啊，人們?yōu)槭裁磁碾娪埃�還不就是忽然覺得——今晚的湯有點(diǎn)咸。
　　這點(diǎn)咸，這點(diǎn)滋味，可能是熱淚，也可能是虛汗。反正，讓你有話想說。
　　有話想說的電影，不是總能遇到，有時(shí)候要借助別人的提醒。
　　自己上大學(xué)遇到《牯嶺街少年殺人事件》，3小時(shí)40分鐘啊，我看不進(jìn)去，家兄跟我說，不管要試多少次，反正，你還是把它看完吧。后來(lái)，我看完了，這電影是至今為止我最喜歡的華語(yǔ)電影。我永遠(yuǎn)記得一個(gè)寧為玉碎的少年，如伺面對(duì)一個(gè)相約瓦全的世界。
　　我也很想做這樣的人，提醒別人一聲，然后飄然遠(yuǎn)去，留一個(gè)令人起敬的背影。但，這要花多少時(shí)間預(yù)先去篩選呢？有多少片子爛得你只能敬悼自己耗費(fèi)的時(shí)間呢？
　　所以，我特別尊重那些淵博精深的影評(píng)人。他們從內(nèi)參片時(shí)代，從錄像帶時(shí)代，從VCD時(shí)代，從DVD時(shí)代，一直到現(xiàn)在的高清時(shí)代，用他們的耐心成就了對(duì)我們的提醒和導(dǎo)讀。
　　他們就是我們這個(gè)時(shí)代的神農(nóng)氏。神農(nóng)勇嘗百草，腸為之青啊。
　　如果在這份提醒里，還帶著他自己與時(shí)俱進(jìn)的不斷修正，并輔以善意共享的態(tài)度，沒有一丁點(diǎn)兒的傲慢，那么，我給他的封號(hào)就是——親愛的神農(nóng)。
　　周黎明，就是這樣一位親愛的神農(nóng)。
　　這位神農(nóng)，外形絕不粗獷，卻如漢之張良，白面書生，恂恂然，藹藹然，“狀貌原來(lái)若婦人”，看著太與人為善了。所以，他的影評(píng)不會(huì)是標(biāo)題黨，也不炫耀毒舌腔，他的文章其實(shí)不弄任何的腔調(diào)，只要辭能達(dá)意，意能傳神。
　　然而，張良也是大刺客來(lái)著，博浪椎的策劃，思之生寒。所以，周老師的影評(píng)也有袖里乾坤，寸鐵殺人之筆。比如他說《海上鋼琴師》是西方版的《十面埋伏》，這話估計(jì)會(huì)得罪很多影迷。我曾經(jīng)跟一位電視劇大導(dǎo)演聊天，問他如果你去拍電影，第一部希望拍成什么樣的？他回答的就是《海上鋼琴師》。但我想，他絕不是說他要拍一部《十面埋伏》。我覺得《十面埋伏》是張藝謀電影中最遺憾的一部呢。
　　然而，周黎明有他的道理：
　　“在西方觀眾看來(lái)，《十面埋伏》是十足的中國(guó)戲，從服裝到造型，絲毫沒有借用西方的痕跡，他們之所以能輕易接受，是因?yàn)樵谒麄兊臐撘庾R(shí)里，戀愛中的妒忌乃人性共通的特點(diǎn)。你只需要想想，我們那么熱衷《海上鋼琴師》、《瑪蓮娜》等托納多雷的作品的原因，就能明白為什么外國(guó)人把《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》等該得的獎(jiǎng)項(xiàng)給了《十面埋伏》了�！�