《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》的上冊,講的是大小調(diào)體系調(diào)內(nèi)和聲問題和民族調(diào)式——同宮體系自然調(diào)式的和聲問題。從下冊的首章(第二十五章)起,我們又回到了大小調(diào)體系。主要內(nèi)容是變和弦、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)以及同主音綜合調(diào)式等。和弦標(biāo)記的方法也相應(yīng)地從“同富標(biāo)記法”回到原來的“主音標(biāo)記法”,希望讀者在學(xué)習(xí)下冊時,從觀念上改變過來。
在《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程(下冊)》中,沒有另辟章節(jié)專門講述民族調(diào)式和聲的復(fù)雜化問題,主要是因為下冊講的這些內(nèi)容,其基本原理對民族調(diào)式也是適用的。例如在下冊中講同主音調(diào)式綜合現(xiàn)象時,我們看到除了大小調(diào)式綜合外,還綜合了弗里幾亞調(diào)式與多利亞調(diào)式的特征音等。同樣,民族調(diào)式各自的調(diào)式特點,也可以在同主音條件下作各種各樣的綜合。而當(dāng)在下冊論述平行大小調(diào)的“平行關(guān)系”時,也會使我們回想起上冊講同官系統(tǒng)各調(diào)式之間的那種“同官關(guān)系”,因為平行大小調(diào)的“平行關(guān)系”,實際上也是一種“同富關(guān)系”。同官系統(tǒng)和同主音系統(tǒng)是調(diào)式思維發(fā)展的兩條不同的途經(jīng),兩者相輔相成,推動著和聲的發(fā)展,使和聲語匯更加豐富,手法更加多樣,風(fēng)格更加多彩,從而使和聲的運用更富有表現(xiàn)力。
在《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程(下冊)》中,將集中介紹和聲的織體寫法,音樂風(fēng)格與和弦選擇,作品中的和聲布局與調(diào)性布局,以及近現(xiàn)代和聲技法介紹等等。
《和聲學(xué)基礎(chǔ)教程》的上冊,講的是大小調(diào)體系調(diào)內(nèi)和聲問題和民族調(diào)式——同宮體系自然調(diào)式的和聲問題。從下冊的首章(第二十五章)起,我們又回到了大小調(diào)體系。主要內(nèi)容是變和弦、離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)以及同主音綜合調(diào)式等。和弦標(biāo)記的方法也相應(yīng)地從“同富標(biāo)記法”回到原來的“主音標(biāo)記法”,希望讀者在學(xué)習(xí)下冊時,從觀念上改變過來。
在這一冊中,我們沒有另辟章節(jié)專門講述民族調(diào)式和聲的復(fù)雜化問題,主要是因為下冊講的這些內(nèi)容,其基本原理對民族調(diào)式也是適用的。例如在下冊中講同主音調(diào)式綜合現(xiàn)象時,我們看到除了大小調(diào)式綜合外,還綜合了弗里幾亞調(diào)式與多利亞調(diào)式的特征音等。同樣,民族調(diào)式各自的調(diào)式特點,也可以在同主音條件下作各種各樣的綜合。而當(dāng)在下冊論述平行大小調(diào)的“平行關(guān)系”時,也會使我們回想起上冊講同官系統(tǒng)各調(diào)式之間的那種“同官關(guān)系”,因為平行大小調(diào)的“平行關(guān)系”,實際上也是一種“同富關(guān)系”。同官系統(tǒng)和同主音系統(tǒng)是調(diào)式思維發(fā)展的兩條不同的途經(jīng),兩者相輔相成,推動著和聲的發(fā)展,使和聲語匯更加豐富,手法更加多樣,風(fēng)格更加多彩,從而使和聲的運用更富有表現(xiàn)力。
當(dāng)修畢本書第四十四章的時候,對于傳統(tǒng)和聲學(xué)的基本理論與主要技法的學(xué)習(xí)便可以告一段落。如果讀者既掌握了書中的基本理論,又認(rèn)真按要求做了練習(xí),那么,對和聲學(xué)這門課,便達(dá)到了大專作曲專業(yè)學(xué)生所要求的水平,或高于大學(xué)本科演唱、演奏專業(yè)和音樂師范和聲共同課的水平。
然而,和聲學(xué)是一門發(fā)展著的學(xué)問。傳統(tǒng)和聲學(xué)的主要內(nèi)容,僅是17至19世紀(jì)近蘭百年間作曲家們創(chuàng)作實踐的總結(jié)。19世紀(jì)末,特別是20世紀(jì)以來,在和聲運用上令人耳目一新的流派不斷產(chǎn)生,新的和聲理論與技法有如雨后春筍般破土而出。我國作曲家在自己的創(chuàng)作中,將西方和聲手法與民族調(diào)式相結(jié)合,極大地豐富了近現(xiàn)代和聲學(xué)科的內(nèi)容。為了開拓學(xué)習(xí)者的理論視野,啟迪創(chuàng)作上運用和聲的思路,我們在各種新的和聲理論與技法中,選擇了那些與傳統(tǒng)和聲學(xué)一脈相承而運用最為廣泛的理論與技法,以“大小調(diào)和聲體系在近現(xiàn)代的發(fā)展”為題,作簡明扼要的介紹,附在書后,以供參考。
和聲學(xué)固然是無數(shù)作曲家創(chuàng)作實踐的總結(jié),但它作為一門作曲基礎(chǔ)課,并不等于創(chuàng)作。學(xué)完和聲這門課程,與在創(chuàng)作中如何運用和聲仍然還有一段距離。為了給和聲與實際創(chuàng)作搭一個橋梁,我們將在這套自學(xué)叢書中另編寫一本《和聲運用》,在那本書中,將集中介紹和聲的織體寫法,音樂風(fēng)格與和弦選擇,作品中的和聲布局與調(diào)性布局,以及近現(xiàn)代和聲技法介紹等等。