本書內(nèi)容包括：百越文化積淀與嶺南越歌特色、百越文化中的音樂遺存、越漢雜處歷程與嶺南越歌分布、民族文化融合與嶺南越歌風(fēng)貌、嶺南本土少數(shù)民族民歌等。
“越歌”原本是自古以來一個(gè)通用的對(duì)百越地區(qū)民歌的俗稱。嶺南本土歌樂，是指嶺南土著古代越人及其后裔創(chuàng)造的民間歌唱音樂括先秦時(shí)期榜怈船女抒唱的《越人歌》，這些本土民歌（越歌），是本土文化的載體，也是本土音樂的母體。千年越歌經(jīng)歷的是一條的文化歷程，形成了的文化積累，彰顯出自主的文化趨向。對(duì)越歌的歷史與現(xiàn)行文化分析，是準(zhǔn)確認(rèn)知其本質(zhì)、藝術(shù)規(guī)律，正確把握其健康發(fā)展趨向行有效保護(hù)和積極傳承的重要環(huán)節(jié)，當(dāng)下在落實(shí)保護(hù)口頭和非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的全球行動(dòng)中，其理論價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義尤顯重要。
序
引 論
一、“越歌”釋
二、《越人歌》考
三、“越裔歌樂”辨
四、《越歌》題解：嶺南土著歌樂文化研究
第一章 百越文化積淀與嶺南越歌
第一節(jié) 百越文化圈與嶺南文化根
一、從百越文化圈看越歌
二、從嶺南文化根看原生越歌
第二節(jié) 越人好歌與越歌多彩
一、越人好歌與集群歌唱
二、越歌多彩與土風(fēng)古俗
第三節(jié) 文化積累與文化品格
一、嶺南越歌的文化積累
二、嶺南越歌的文化品格
第二章 百越文化中的音樂遺存
第一節(jié) 百越概念的時(shí)限與地域
第二節(jié) 百越文化的特征與內(nèi)涵
第三節(jié) 百越樂舞的文物與文獻(xiàn)
一、越的“骨哨”之樂
二、鳥類圖騰與《玄鳥》樂舞
三、古《擊壤歌》與閩浙遺音
四、楚越巫風(fēng)與“活化石”解
五、“四夷之樂”與越地之“任”
六、“南越樂舞”與外來樂器
七、羊角鈕鐘與嶺南古音
第四節(jié) 百越民歌的傳世與遺音
一、越歌的源起與創(chuàng)世的越歌
二、圖騰樂舞與古風(fēng)俗歌
三、依歌擇配與《串寨調(diào)》析
四、族外搶婚與攔路、哭嫁
五、古《越人歌》與水上民歌
六、越漢雜處與《唱英臺(tái)》變
第五節(jié) 百越歌樂的內(nèi)合與外漸
第三章 越漢雜處歷程與嶺南越歌分布
第一節(jié) 越漢雜處中的越楚交融及其音樂現(xiàn)象
一、越楚交融與古三聲腔
二、越漢雜處與多色彩區(qū)
第二節(jié) 嶺南壯語構(gòu)成及其民歌色彩區(qū)劃
一、壯語北部方言及其民歌色彩區(qū)劃
二、壯語南部方言及其民歌色彩區(qū)劃
第三節(jié) 嶺南漢語構(gòu)成及其民歌色彩區(qū)劃
一、粵方言及其民歌色彩區(qū)劃
二、閩方言及其民歌色彩區(qū)劃
三、客家方言及其民歌色彩區(qū)劃
四、桂柳話及其民歌色彩區(qū)劃
五話及其民歌色彩區(qū)劃
第四章 文化融合與嶺南越歌風(fēng)貌
第一節(jié) 甌駱土著與壯族民歌
一、西甌人與壯歌北路風(fēng)格
二、駱越人與壯歌南路風(fēng)格
第二節(jié) 南越民系與民歌
一、南越人與廣府民歌風(fēng)格
二、閩越人與潮汕民歌風(fēng)格
三、中原人與客家民歌風(fēng)格
四、桂(圭)人與桂柳民歌風(fēng)格
五話歌風(fēng)格
第五章 嶺南本土民歌
第一節(jié) 侗族民歌
一、南路侗族民歌
二、北路侗族民歌
第二節(jié) 瑤族民歌
一、瑤族概況
二、瑤歌題材
三、瑤語分支與瑤歌分布
四、瑤歌體裁與主要歌種
第三節(jié) 畬族民歌
一、畬族與畬歌
二、關(guān)于畬族民歌的三個(gè)文本
三、畬歌的稱謂、體裁、基本調(diào)和分布情況
四、鳳凰山傳說與潮州畬歌
第四節(jié) 仫佬族民歌
一、仫佬族簡(jiǎn)況
二、語言文字與文化生活
三、關(guān)于“走坡”
四、民歌的種類
五、民歌的曲調(diào)
六、民歌的結(jié)構(gòu)
七、民歌的詞曲體式
第五節(jié) 毛南族民歌
一、毛南族簡(jiǎn)況
二、毛南族民歌
第六章 嶺南越歌主體論(一)“越徵”調(diào)式體系
第一節(jié) “越徵”三音歌現(xiàn)象
一、三音歌的原始形態(tài)
第七章 嶺南越歌主體論(二)多聲音樂現(xiàn)象
第八章 嶺南越歌主體論(三)“雙聲”腔調(diào)體系
第九章 嶺南越歌主體論(四)“腔口”理論解讀
第十章 嶺南越歌的繼承與發(fā)展
附錄：那坡各族音樂普查報(bào)告
后記
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