本書(shū)以照片的形式記錄了邱園成長(zhǎng)為一個(gè)大型公共機(jī)構(gòu)的歷史，講述了一座充滿(mǎn)愛(ài)的植物園的故事。其中囊括了邱園景觀建筑的建造歷程、邱園如何收集植物和接待游客、邱園各部門(mén)員工的協(xié)調(diào)配合，以及邱園在戰(zhàn)爭(zhēng)年代受到的創(chuàng)傷和戰(zhàn)后的復(fù)興等歷史記憶。近代攝影技術(shù)的發(fā)展使得這些歷史細(xì)節(jié)得以保存，并以圖像的形式呈現(xiàn)在讀者面前，翻閱這本由照片串聯(lián)起的“故事書(shū)”，我們仿佛走進(jìn)了邱園一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展歷程，看到和聽(tīng)到那一個(gè)個(gè)美好瞬間中的人和事……
◎250張黑白照片，見(jiàn)證攝影技術(shù)和邱園的發(fā)展歷程
jing選的照片時(shí)間跨度為1844年至20世紀(jì)70年代，即攝影技術(shù)進(jìn)入公眾視野之后和彩色攝影技術(shù)到來(lái)之前。其中有來(lái)自專(zhuān)業(yè)攝影師的作品集，也有個(gè)人拍攝的照片，大多是初次面世。無(wú)論是茱莉亞·瑪格麗特·卡梅倫的人物攝影、歐尼斯特·威爾遜的植物筆記，還是使用銀版攝影法拍攝的棕櫚溫室、立體攝影時(shí)代的T形溫室等，這些珍貴的照片承載著近代攝影技術(shù)的發(fā)展之路，也喚醒了一座愛(ài)的植物園的深情往事。
◎講述邱園的前世今生、臺(tái)前幕后
園長(zhǎng)威廉·胡克在關(guān)鍵時(shí)刻力挽狂瀾改變了邱園的命運(yùn)，歐尼斯特·威爾遜等植物獵人去世界各地探險(xiǎn)帶回大量的植物品種，邱園在二戰(zhàn)期間自創(chuàng)示范補(bǔ)給田指導(dǎo)公眾種植蔬菜……這些事件娓娓道來(lái)，敘述了邱園經(jīng)歷的沉寂、擴(kuò)張、繁榮等歷史變遷。幽靜的杜鵑谷、夏洛特王后的鄉(xiāng)間別墅、古希臘-羅馬式的石雕、備受寵愛(ài)的水仙花、第yi處玫瑰藤架等布置則為邱園注入了生機(jī)和活力……書(shū)中照片記載的重大改變和事件，推動(dòng)著邱園成為世界頂jian的“植物學(xué)研究機(jī)構(gòu)”和“歡樂(lè)園”。
◎樸素又溫暖的收藏佳品
“邱園的故事”由植物園工作人員講述，懷舊珍藏，簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)，色塊區(qū)分章節(jié)，啞粉內(nèi)文紙凸顯老照片歷史質(zhì)感。一幅幅靜態(tài)的照片帶我們回顧往昔，也許只是一花一草、一磚一瓦的設(shè)計(jì)，也許只是悠閑的下午茶時(shí)刻和植物獵人席地而坐的瞬間，看起來(lái)平凡樸素的場(chǎng)景，訴說(shuō)著數(shù)代的邱園工作人員傾注一生的熱情和心血。故事中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴被寄托著美好的愿景，沒(méi)有這些殷實(shí)飽滿(mǎn)的過(guò)往歲月，就沒(méi)有jin日“植物愛(ài)好者心中的sheng地”。
本書(shū)不僅全面展現(xiàn)了邱園的歷史，更通過(guò)攝影集的形式，試圖講述一個(gè)充滿(mǎn)愛(ài)的植物園的故事。對(duì)一些人來(lái)說(shuō)，它能喚醒大眾對(duì)一個(gè)眾所周知的地方深情的記憶；但對(duì)其他人而
言，它將帶領(lǐng)讀者第一次認(rèn)識(shí)邱園。
皇家植物園—邱園在1840 年變成一個(gè)公共機(jī)構(gòu)，從此進(jìn)入發(fā)展盛期，攝影技術(shù)也于彼時(shí)興起。通過(guò)這本書(shū)，我們可以見(jiàn)證它們的發(fā)展歷程。攝影技術(shù)是在19 世紀(jì)上半葉普及開(kāi)來(lái)的，它從發(fā)明家—英國(guó)的威廉·亨利· �？怂埂� 塔爾博特和法國(guó)的路易·雅克·芒代·達(dá)蓋爾的實(shí)驗(yàn)中誕生。隨著這項(xiàng)新興技術(shù)的蓬勃發(fā)展，照片逐漸成為記錄一個(gè)快速變化的時(shí)代的理想工具，�？怂埂に柌┨刈畛醣阌盟鼇�(lái)充分發(fā)揮自己探索植物的熱情， 人們發(fā)現(xiàn)他的“光曬成像”（photogenic drawings）技術(shù)最初的主題即“花朵和葉子”。
本書(shū)以邱園的景觀和建筑建造為主線，描繪出邱園發(fā)展成一個(gè)大型公共機(jī)構(gòu)的歷史軌跡，還講述了許多邱園職工和訪客視角下的故事。這些照片有不少之前從未面世，借由本書(shū)，我們很高興向廣泛的讀者群分享它們。這些照片記錄了邱園經(jīng)歷的擴(kuò)張、繁榮和災(zāi)難歲月，同時(shí)本書(shū)通過(guò)描述邱園與英國(guó)殖民地的聯(lián)系及其對(duì)全球矛盾和戰(zhàn)后余波的回應(yīng)，將這座植物園置于國(guó)際大環(huán)境的背景中考量。
邱園系列的攝影照片來(lái)源廣泛，從商業(yè)明信片到探險(xiǎn)相簿應(yīng)有盡有，散布在檔案文件和藝術(shù)收藏品中。邱園的第一位官方攝影師杰拉爾德·阿特金森于1922 年開(kāi)始在植物園工作；之前，邱園會(huì)委托自由攝影師來(lái)根據(jù)一系列實(shí)際用途給植物園拍攝照片，照片還會(huì)被制作成明信片和出版物的插圖，如《邱園協(xié)會(huì)雜志》。1928 年涌現(xiàn)的照片數(shù)量最多，因?yàn)榍駡@從攝影師愛(ài)德華·沃利斯那兒購(gòu)買(mǎi)了5000 張底片，如今這批照片成了該歷史相冊(cè)的主干。20 世紀(jì)60 年代，邱園成立了一個(gè)攝影部門(mén)，該部門(mén)一直在為邱園的照片收藏貢獻(xiàn)著新的資料。
在攝影技術(shù)尚未誕生的時(shí)候，博物學(xué)家會(huì)用素描的方式快速勾勒出他們采集研究的植物、親身領(lǐng)略的風(fēng)景和接觸到的不同文化。19世紀(jì)，隨著攝影新媒介興起，植物學(xué)家終于能夠借助新興手段來(lái)記錄他們的經(jīng)歷了。早期的攝影設(shè)備都很笨重且難以攜帶，玻璃底片容易受損、曝光和遭受蟲(chóng)害，相機(jī)本身也容易受潮。盡管后來(lái)設(shè)備變得輕便，也更容易使用，但仍遺留了許多相同的問(wèn)題。盡管繪畫(huà)一直是植物獵人創(chuàng)作的重要工具，也是記錄標(biāo)本的首選方式，但帶回的照片卻能帶領(lǐng)我們見(jiàn)識(shí)野外
生活的面貌。
在邱園的經(jīng)濟(jì)植物博物館及后來(lái)的園藝學(xué)校，相冊(cè)也曾是一種重要的教學(xué)工具。這兩地都積攢了豐富多彩的圖像資料。園藝學(xué)校的幻燈片庫(kù)涉及園藝實(shí)踐和學(xué)生生活的場(chǎng)景，而博物館的圖像集則囊括了私人拍攝的殖民地植物園照片、由政府官員創(chuàng)辦的種植園和一些經(jīng)濟(jì)作物的記錄，以及相關(guān)產(chǎn)業(yè)的宣傳資料等。
為了生動(dòng)地展示19 世紀(jì)和20 世紀(jì)邱園的歷史面貌，我們從邱園的數(shù)千張照片中精挑細(xì)選，做成了這本攝影圖集，書(shū)中的照片記載了邱園的重大變化和事件。這些變化和事件，推動(dòng)著邱園從一個(gè)小型私人的皇家植物園成長(zhǎng)為今日全球聞名的國(guó)際科研中心和重要景點(diǎn)。
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