在漫步中和城市幽會（自序）

文/惜珍

世界上每一座城市都是獨一無二的。你在這座城市里生活得越久，越會覺得自己對這座城市的依戀，它長在了你的生命里，融入了你的靈魂之中。不論是誰，你在上海停留的時間越長，就越是離不開她，無論你走到世界上任何一座城市，眼里都會飄過她的影子。

2018年6月，因為想寫一本關(guān)于法國南部普羅旺斯風(fēng)情的小說，我來到地中海邊的尼斯。陽光十分熾烈，我戴著一頂寬邊草帽，穿著長長的連衣裙，赤腳穿著涼鞋，沿著天使灣的英國人大道一路漫步到尼斯老城區(qū)。老城區(qū)內(nèi)的小巷窄窄的，地上鋪著鵝卵石，路兩側(cè)大多是風(fēng)格各異的古老建筑，外墻是溫暖明亮的土黃色、磚紅色，斑駁的墻體配上暗綠色的百葉窗，讓人似乎回到了中世紀的歲月。這些房屋的底層大多開出了一家家琳瑯滿目的特色小店、餐廳和酒吧，門前和樓上窗臺上都擺放著一盆盆開得姹紫嫣紅的花花草草，顯示出現(xiàn)代生活的安逸和勃勃生機。老城區(qū)東側(cè)是盤踞在一座小山丘之上的城堡遺址公園，它是劃分尼斯新老城區(qū)的一道分界線。人們不一定知道，法國尼斯曾是意大利的殖民地，在1860年之前尼斯還是意大利人管轄的，所以尼斯老城區(qū)的建筑有著濃重的意大利風(fēng)格。盡管是殖民時期的建筑，可依舊保存得如此完美，那是對歷史的敬畏。我一邊在老城區(qū)漫無目的地行走，一邊想到了我的故鄉(xiāng)上海，那也是有著殖民痕跡的城市。殖民時期的屈辱已經(jīng)成為過往，而如今，我們的城市到處充滿溫情脈脈的色彩，“街區(qū)是適合漫步的，建筑是可以閱讀的，城市是有溫度的”。 安東尼·斯托爾對創(chuàng)造性生活有過這樣的描述：“以想象力為顏料，給外部世界染上溫暖的顏色�！痹谖业某鞘新�步，我能時時體驗到這種感覺。即便我在地中海邊漫步，我眼里飄過的依然是我的故鄉(xiāng)上海的影子。

作為歷史文化名城，上海的魅力毋庸置疑。因而，人們把她稱為魔都。那是因為她有著獨一無二的城市風(fēng)貌，那是上海的歷史文化積淀而成的，而這種歷史文化風(fēng)貌正是上海近代乃至當代城市文化產(chǎn)生的重要舞臺背景。2003年11月，上海市政府批準了《上海市中心城區(qū)歷史文化風(fēng)貌區(qū)范圍》，共確定了12個歷史文化風(fēng)貌區(qū)，它們包括具有30年以上歷史并極富時代特征的建筑、建筑群以及各有特色的城市空間。12個歷史文化風(fēng)貌區(qū)從各自不同的側(cè)面展現(xiàn)了上海不同時期、不同地域、不同風(fēng)格的城市與建筑風(fēng)貌，共同構(gòu)建起上海城市建設(shè)豐富而多姿的整體畫面。這12個歷史文化風(fēng)貌區(qū)代表了上海歷史上的繁榮，它們是經(jīng)過歷史風(fēng)云的洗禮而保存下來的，是城市歷史文脈的承載者。在那里，有一條源遠流長的脈絡(luò)，海上繁華夢隨著這條脈絡(luò)起起伏伏，忽暗忽明。

仔細想來，那些能夠讓我們漂洋過海遠行的東西，如果近在眼前，就常會被忽視或遺忘，也許那就是所謂的“熟悉的地方?jīng)]風(fēng)景”吧。許多朋友問我緣何能對上海這座城市抱著永不衰退的新鮮感。那是因為很早以前，我就像對待其他城市那樣去看待我的故鄉(xiāng)上海，我把自己看作上海的一個游客，假裝自己在這里只能停留有限的一段時間。以這樣的心態(tài)游走在上海的中心城區(qū)，那里的一個個風(fēng)貌區(qū)和建筑，在我眼前逐漸展開。我走得很慢，觀察得很仔細，抱著尋訪者和探寶者的心理去和我的城市幽會。我的畫家朋友羅陵君說，他很欣賞并能讀懂我說的“幽會”兩個字的全部含義。為了在幽會時能讀懂她，我開始閱讀關(guān)于城市規(guī)劃的書籍和雜志，嘗試通過城市規(guī)劃專家的角度來審視我的城市。同時，我還大量地收集研讀了上海各個區(qū)的地方志以及專家們寫的關(guān)于城市過往的書籍。

這一過程，從我第一本寫上海的書《上海的馬路》開始，纏綿了整整18年，還將繼續(xù)纏綿下去。當時我并沒有想到我決心要做城市文化的書寫者時，也正是上海12個歷史文化風(fēng)貌區(qū)剛剛被確定之時。

我覺得這正是一種緣分。沒有人逼著我寫，我對此也從未懷抱任何功利之心，只是因為對這座城市刻骨銘心的愛，就這樣鍥而不舍地去行走去書寫。在行走過程中，我?guī)е�一個小小的數(shù)碼相機，獨自徜徉在一個個歷史文化風(fēng)貌區(qū)，看著一幢幢美麗卻又蒼老的建筑，眼梢里飄過的是歷史的影子。這些建筑和它們所處的風(fēng)貌區(qū)，營造出來的特殊氛圍猶如一首首城市散文詩，它們個性獨特，絕不雷同。我漫步在這12個歷史文化風(fēng)貌區(qū)內(nèi)，就好像在翻讀一頁頁紙張業(yè)已泛黃的書籍，從中看到了姹紫嫣紅，也看到了廢井頹垣、流年暗轉(zhuǎn)。這些歷史文化風(fēng)貌區(qū)內(nèi)的一幢幢飽經(jīng)滄桑的老房子是上海歷史的一個個片段，蘊藏著一個個關(guān)于人世、命運的悲喜故事，透過它們，能感受到上海百年的風(fēng)雨滄桑，它們是這座城市極其寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。保護這些老建筑，是對建筑所在時期的歷史加以珍存，也是為這座城市留下可以念想的地標。

據(jù)說，每座城市的往事都有一個能被后人看到的秘密通道，而老上海的那條秘密通道就是那些散落在歷史文化風(fēng)貌區(qū)內(nèi)的優(yōu)秀歷史建筑。石庫門、新式里弄、各種洋房，紅色、綠色、青黑色的屋頂在藍天下勾勒出老上海那段漸行漸遠的歷史。上海豐富的建筑結(jié)構(gòu)造就了豐富的生活形態(tài)，那些散發(fā)著市井氣息的街巷即便到了今天依舊活色生香。建筑因人的居住而有生命，百姓的日常生活雖然樸素卻有著雕飾不出的韻味。

在行走和閱讀的過程中，上海越來越令我心醉神迷。

在一些專題會議上，人們介紹我時，有時會用“專家”這兩個字，每次我都會糾正。因為我只是一個城市文化的寫作者，我是用作家的眼光去看待這座城市，去書寫城市給予我的詩意的感受。

這本上下兩冊的書，名為《上海：精神的行走》，很直觀，很形象，仔細想想，似乎沒有什么別的書名比這個更確切了。把優(yōu)秀歷史建筑放進風(fēng)貌區(qū)里面寫是《上海：精神的行走》這本書的特色，它和我十年前寫的《永不飄散的風(fēng)情》和《花園洋房的下午茶》兩本書是完全不一樣的，因為當初的兩本書是各自獨立的。在這本書的寫作過程中，我突然感覺到了它們之間的不可分割和水乳交融的聯(lián)系。因為這些建筑全都是依附于風(fēng)貌區(qū)而生的，把這些建筑放進它們各自所處的風(fēng)貌環(huán)境中，會有更多的驚喜和更加完美的體驗。

我將上海中心城區(qū)12個歷史文化風(fēng)貌區(qū)按照類型加以羅列，上冊中的外灘歷史文化風(fēng)貌區(qū)、人民廣場歷史文化風(fēng)貌區(qū)和南京西路歷史文化風(fēng)貌區(qū)屬于公共活動中心型風(fēng)貌區(qū)，老城廂歷史文化風(fēng)貌區(qū)屬于傳統(tǒng)地域文化型風(fēng)貌區(qū)，虹橋路歷史文化風(fēng)貌區(qū)、龍華歷史文化風(fēng)貌區(qū)、提籃橋歷史文化風(fēng)貌區(qū)屬于特殊歷史功能型風(fēng)貌區(qū)。下冊中的衡山路—復(fù)興路歷史文化風(fēng)貌區(qū)、愚園路歷史文化風(fēng)貌區(qū)、新華路歷史文化風(fēng)貌區(qū)與山陰路歷史文化風(fēng)貌區(qū)則屬于海派生活社區(qū)型風(fēng)貌區(qū)，再加上江灣歷史文化風(fēng)貌區(qū)共同構(gòu)成了本書的完整輪廓。需要提醒讀者的是，本書中每個風(fēng)貌區(qū)內(nèi)的優(yōu)秀歷史建筑都是從上海市優(yōu)秀歷史建筑名單中選擇的，而建筑名也參照了公示的名單（基本為原建筑名），比如先施公司大樓就是現(xiàn)在的時裝公司大樓，同樣大新公司大樓就是現(xiàn)在的第一百貨公司大樓。年輕的讀者可能會感覺陌生，但讀了文章就會明白，這樣寫是為了更好地還原建筑本來面目，傳承建筑本身所擁有的文脈。

寫完這本書，一種失落感猝不及防地襲來。從去年歲末到今年夏初，我足不出戶，每天從清早到深夜，整日伏案，陪伴我的是一杯杯冒著裊裊熱氣的清茶，唯一的休息就是到書房外的露臺上看看花。我的生命已與這本書的寫作混為一體，交出稿子，仿佛把嬰兒剝離母體，有一種難以言說的疼痛感。

對我而言，寫作是一種生命的常態(tài)，而最好的回報是讀者的認同。我想象，當我的書靜靜地站在或是躺在書店里時，讀者邂逅時把她拿起來翻閱，翻著翻著便舍不得放下，于是萌生想把手里翻閱著的書帶回家的愿望。

我喜歡這個美麗的瞬間。