名畫解讀
    《搗練圖》描繪了唐代宮中婦女制作絲絹的過程。在構(gòu)圖上，全畫沒有特設(shè)背景，但畫面自然巧妙，三組人物或坐或立，高低錯落有序，又能彼此呼應(yīng)，使得整個畫面非常和諧。畫中的人物，體態(tài)豐盈、艷裝高髻、神色自然沒有矯揉造作之感，反映出盛唐崇尚健康豐腴的審美情趣，代表了那個時代人物造型的典型時代風(fēng)格。作者以簡明、柔和、流動的線條和明艷而不冗雜的色彩，把人物的美體現(xiàn)得生動靈活。
    畫中□右邊一組四位女子，正在做搗練工序：其中兩人舉著木杵搗練，一人握杵觀望，另外一人正在做卷袖接活狀，卷袖女子回頭正好與下一組中織修理線的幾個女子相映；居中的一組理線織修的有三個人，其中一人坐于絡(luò)席之上，雙手抻線，對面的婦人坐在凳子上進行織修，她身后有小女童在對著爐炭煽火；□后一組五人，兩人將白練拉緊，中間一人手執(zhí)熨斗進行熨燙，在她對面，有一年輕女子在輕扯白練打下手，白練下方有一女童在玩耍。整個畫中人物形象飄逸，靜中有動，極富有生活氣息。就局部而言，作者善于對一些細節(jié)動作進行捕捉和刻畫，在傳達生活情趣的同時，也表現(xiàn)出人物不同的心理性格特點。比如對煽火女子回頭正要說話的表情特寫，反映出了她對于這種單調(diào)事務(wù)的厭煩情緒，從側(cè)面表現(xiàn)出年輕女子的活潑好動特性；而對嬉戲女童的刻畫，顯出了與其他勞作者的謹慎和聚精會神之間的不和諧，不過，正是因為有這種不和諧，才使得全畫的勞作的場景具有了更為活潑的動感和抒情的意味。
    在色彩運用上，張萱追求貴族之氣，用色比較厚且細膩，同時強調(diào)色彩的對比，使整個畫面有一種富麗堂皇之感，通過色彩的烘托，使人物的豐盈感也極為真實，從而體現(xiàn)了當(dāng)時審美潮流。
    對于歷來是難題的兒童畫，張萱有不菲的成績，他筆下的兒童形象很是傳神。在《搗練圖》中對女童的刻畫，正體現(xiàn)著此特質(zhì)。
    就取材方面，張萱一改魏晉以來多用“才子烈女”的題材，轉(zhuǎn)而開始面向表現(xiàn)現(xiàn)實生活。這為我國古代的風(fēng)俗畫發(fā)展作出了很大的貢獻。因此，張萱在當(dāng)時的影響也很大，時人紛紛模仿他的風(fēng)格，而張萱對自己的作品也就做“朱暈耳根，以此為別”的標(biāo)志。除去對人物的描繪，張萱還擅長亭臺、樹木、花鳥等等。張萱的傳世之作多體現(xiàn)對貴族婦女游春、整妝、鼓樂等等閑散生活的描繪。不論是前面說過的《虢國夫人游春圖》還是《搗練圖》都從整體上體現(xiàn)了張萱的繪畫風(fēng)格和水平，也是人們了解當(dāng)時社會生活的珍貴資料。
    繪畫知識：寫意畫
    寫意畫是相對于工筆畫來說的，是中國傳統(tǒng)繪畫的常用畫法之一，俗稱“粗筆”，也就是指畫家以簡練、豪放、灑脫的筆墨線條來描繪人與物的形態(tài)與神態(tài)，來表達作者的情感。一般來說，寫意畫重在作者對作品寄予豐富的想象，對表現(xiàn)對象常用概括和夸張的手法，力求以較少的筆觸表達豐富的內(nèi)涵。寫意畫要求下筆要準(zhǔn)確，筆法熟練，但不講究形態(tài)所有細節(jié)的精準(zhǔn)，“意到筆不到”是人們對寫意畫的概括說法。不過，要想把“粗筆”作好，也需要勤練工筆畫法和觀察寫生。
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