語(yǔ)言中的歷史

史家陳寅恪有一句被廣為稱引的名言：“凡解釋一字即是作一部文化史。”在此之前，主持繪制法國(guó)方言地圖集的瑞士語(yǔ)言學(xué)家吉耶�。↗ules Gilliéron）也說(shuō)過(guò)：“每一個(gè)詞都有它自己的歷史�！被蛟S這是陳先生在德國(guó)留學(xué)期間有所耳聞，又或許是英雄所見略同，但其間也可見不同側(cè)重：中國(guó)在傳統(tǒng)上在意的是文字學(xué)意義上的“字”，西方著眼的卻是語(yǔ)言學(xué)上的“詞”；歷史學(xué)者想由此演繹出文化史，而語(yǔ)言學(xué)家留心的則是每一個(gè)詞自身的詞形、內(nèi)涵的演變。

這樣的分異，在跨界交流的時(shí)代，也已模糊了。很多概念史的著作乍看是梳理詞匯語(yǔ)詞含義的演變，其實(shí)是著意于挖掘背后隱藏的社會(huì)文化變遷。另一種進(jìn)路則是歷史語(yǔ)言學(xué)的思路：通過(guò)對(duì)不同語(yǔ)言的比對(duì)，找出文化交流的隱蔽線索，帶給我們對(duì)歷史的全新認(rèn)識(shí)—尤其是對(duì)那些無(wú)文字社會(huì)或文獻(xiàn)所缺失難解的歷史，語(yǔ)言可以是另一種考古工具，有時(shí)甚至是唯一的工具。

高中時(shí)我第一次讀到周振鶴、游汝杰合著的《方言與中國(guó)文化》，頓感大開眼界：我們的語(yǔ)言中竟然隱藏著這么多歷史線索！后來(lái)讀到李錦芳著的《侗臺(tái)語(yǔ)言與文化》、鄭張尚芳著的《胭脂與焉支》，更進(jìn)一步看到語(yǔ)言學(xué)方法對(duì)了解歷史不僅大有可為，甚至不可或缺。現(xiàn)在，鄭子寧的這本《中國(guó)話》再次讓我涌起同樣的感受。

當(dāng)然，確切地說(shuō)，語(yǔ)言學(xué)并不只是加深歷史認(rèn)識(shí)的工具，像《漢語(yǔ)的祖先》所著眼的畢竟是語(yǔ)言學(xué)本身的問(wèn)題：比較論證語(yǔ)言之間同源性或親緣度；但就本書而言，倒不如說(shuō)是“以語(yǔ)言學(xué)作為方法的文化史研究”，是只有借助語(yǔ)言學(xué)才能講述的故事。

本書對(duì)此已有非常精彩的論證，深入淺出又饒有意味，但這并不只是“趣味歷史”而已。與格里姆定律（“凡規(guī)則皆有例外”）不同的是，在此不時(shí)可見的是新語(yǔ)法學(xué)派的定律：“凡例外皆有規(guī)律”。因?yàn)檎Z(yǔ)言中異于規(guī)律的現(xiàn)象不僅可以提醒我們對(duì)結(jié)構(gòu)重新認(rèn)識(shí)，也可以補(bǔ)齊文化交流中“缺失的一環(huán)”，有時(shí)是被遺忘的歷史。

對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，這樣的書實(shí)在是太少了。有時(shí)我想，印歐歷史語(yǔ)言研究那么發(fā)達(dá)，原因之一恐怕也是因?yàn)槭妨蠀T乏，所以語(yǔ)言成為重要線索，中國(guó)則正因?yàn)槲墨I(xiàn)豐富、文字發(fā)達(dá)，結(jié)果反過(guò)來(lái)阻礙了這一領(lǐng)域“本應(yīng)有”的發(fā)展。

不過(guò)，語(yǔ)言中隱藏的文化交流，不只是那些可比的語(yǔ)詞里有線索，還可以問(wèn)：為什么有些語(yǔ)言現(xiàn)象在漢語(yǔ)中缺失或丟失了？漢語(yǔ)缺乏敬語(yǔ)（“您”是輸入的）、某些概念也是原本所無(wú)（如“魔”字是中古新造）。大體而言，漢語(yǔ)似有幾種不同對(duì)策：采納（引入外來(lái)詞）、馴化（用舊名詞稱呼新事物），以及忽視。作為一種外來(lái)詞很少的語(yǔ)言，漢語(yǔ)在交流中不僅有選擇，而且既有兼容也有排異，最終才形成這樣一個(gè)穩(wěn)定系統(tǒng)。

在對(duì)外交流中，這樣的“異變”同樣有待解釋：造紙術(shù)是中國(guó)人發(fā)明的，但現(xiàn)在西語(yǔ)中的“紙”大多源自埃及的“紙莎草”一詞；面條也是由中國(guó)外傳的，但英語(yǔ)noodle、法語(yǔ)nouille都是很晚近才借自德語(yǔ)Nudel，語(yǔ)源不明。為什么它們不像“茶”“饅頭”這樣成為被廣泛借用的語(yǔ)詞，是在哪一環(huán)缺失了，這或許更考驗(yàn)我們對(duì)文化交流現(xiàn)象的理解，也更難回答。它不必有答案，但我們需要有疑問(wèn)。

維舟

2020年5月19日