1988年8月—9月，杰里·菲爾德（Jerry Fielder）——優(yōu)素福·卡什工作室的長期助理，現(xiàn)為卡什遺產(chǎn)管理人——聆聽這位攝影大師回憶了他輝煌生涯中的許多肖像拍攝經(jīng)歷，錄下長達(dá)九小時(shí)的錄音�？ㄊ舱劦剿呐臄z對象和早期經(jīng)歷，包括許多之前從未公開的事情�？ㄊ苍谒缙诘臄z影集中寫過很多與肖像拍攝有關(guān)的內(nèi)容，但他很少對自己與那些名人的互動發(fā)表意見。
根據(jù)之前從未面世的1988年的錄音，芝加哥藝術(shù)博物館前攝影策展人戴維·特拉維斯帶領(lǐng)讀者走過一段無與倫比的旅程，讓讀者認(rèn)識卡什的眾多標(biāo)志性作品。他還構(gòu)建出一個(gè)引人入勝的故事，展示這位鏡頭背后的大師具有的洞察人心的驚人能力�？ㄊ驳墓ぷ鹘⒃谇榫w層面而不是理性層面上。因此，他很少深入討論他對自己的藝術(shù)經(jīng)歷的看法。特拉維斯不僅關(guān)注這些軼事本身，還為讀者呈現(xiàn)以往出版物中一直缺少的一樣?xùn)|西——攝影師的聲音。
◎優(yōu)素福·卡什的人像攝影定義了許多偉大人物在公眾眼中的形象�？ㄊ苍谡障囵^接受的嚴(yán)格訓(xùn)練結(jié)合他對戲劇和舞臺燈光的喜愛和對拍攝對象的敬重，發(fā)展出鮮明的個(gè)人風(fēng)格。戲劇化燈光打造的暗色調(diào)肖像不僅細(xì)膩呈現(xiàn)出拍攝對象的形象特征，還展示了他們的內(nèi)在力量。本書精選卡什職業(yè)生涯中尤為重要的74幅作品，包括溫斯頓·丘吉爾、阿爾伯特·愛因斯坦、巴勃羅·畢加索、格蕾絲·凱利、瓊·貝茲等眾多名人的標(biāo)志性肖像。
◎每張照片配有卡什對拍攝對象的評論或拍攝過程的回憶。有些故事卡什在不同場合講了一遍又一遍，比如他如何讓“咆哮的獅子”丘吉爾安靜下來；有些故事他第一次和盤托出，比如他如何勸說赫魯曉夫穿上遠(yuǎn)超自己身材大小的皮毛大衣。通過卡什的語言，讀者了解到拍攝對象在公眾形象之外的私人一面，并對他的照片建立起更深層次的理解。
◎著名策展人特拉維斯在導(dǎo)言中細(xì)致講述了卡什的一生。他和家人在家鄉(xiāng)奧斯曼帝國經(jīng)歷了駭人聽聞的種族大屠殺后，死里逃生輾轉(zhuǎn)移民到加拿大。他從照相館學(xué)徒做起，用彬彬有禮的態(tài)度、敏銳的洞察力、精湛的技巧以及一點(diǎn)點(diǎn)運(yùn)氣，逐步成為一位世界聞名的攝影大師。讀完此書，你會發(fā)現(xiàn)卡什本人跟他的拍攝對象同樣偉大。
序
當(dāng)我們閱讀一篇很自然的文章時(shí)，我們感到又驚又喜，因?yàn)槲覀兤诖喿x一位作家而我們卻發(fā)現(xiàn)了一個(gè)人。（何兆武譯）—布萊茲·帕斯卡
優(yōu)素福·卡什的肖像攝影風(fēng)格獨(dú)特，在攝影史上獨(dú)樹一幟。這種由舞臺燈光技術(shù)發(fā)展而來的風(fēng)格不是自然的，但它包含的某種自然的東西超越了表面的舞臺效果技巧和他描繪的英雄或名人的魅力。攝影師拍到那些照片時(shí)的想法都不復(fù)可考。雖然卡什的自傳解釋了他是如何拍攝肖像的，他的書講述了他與有名的拍攝對象交往的軼事，但他的任何出版物都沒有揭示他對自己的看法。這是私人領(lǐng)域。然而，我們可以猜測，就像我們試圖以一種明智的方式在這本書中所做的那樣。
1988年8月和9月，長期擔(dān)任卡什的攝影助手的杰里·菲爾德（Jerry Fielder）與大師坐下來，錄下了數(shù)小時(shí)錄音，回憶了許多肖像的拍攝過程和他動蕩的一生的片段�？ㄊ驳挠行┕适率墙�(jīng)過精心排練的，因?yàn)樗呀?jīng)講了幾十年，有些添加了細(xì)節(jié)，還有些是全新的。聆聽或觀看菲爾德的采訪和其他錄音錄像資料，你可以感受到攝影師用一種深思熟慮、一絲不茍、彬彬有禮的方式將引人入勝的故事情節(jié)巧妙地編織成朝臣般的語言。聽著他抑揚(yáng)頓挫的發(fā)音、節(jié)奏和聲調(diào)，你的想象從凝固在著名照片里的拍攝對象被引導(dǎo)到拍攝照片的人。聲音可以做到這一點(diǎn)。
他的聲音吸引我們?nèi)L試?yán)斫獯髱煹男睦恚λ南敕ê透杏X，就像我們可能會去嘗試?yán)斫庵v故事的人和詩人的性格一樣。我們想象他是怎樣的一個(gè)人、和他在一起會是什么感覺。對一名肖像攝影師來說，那才是真正重要的。
序 7
導(dǎo)言 9
圖版和評論 21
致謝 158
技術(shù)說明 159
注釋 161
索引 167
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