中國(guó)畫分山水、人物、花鳥、魚蟲、走獸等。畫家根據(jù)愛好可選擇其中一種或兩種作為重點(diǎn)繪畫對(duì)象,我是偏于畫動(dòng)物,重點(diǎn)攻驢、駝。我不是美術(shù)科班出身,也沒有師承關(guān)系。腦子里沒有作畫的條條框框,一輩子作畫憑著摸索前進(jìn)。
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究“書畫同源”,我是從書法中摸索出了啟示。其實(shí)我的書法是小學(xué)生水平,寫得很不好。但書法的默寫,書法表現(xiàn)手法的多樣性,給我啟示多多。
中國(guó)的漢字,從小學(xué)生一二年級(jí)開始認(rèn)字臨摹、默寫。默寫的過程也是調(diào)理字形的過程,長(zhǎng)時(shí)間的默寫,字形越寫越好,加上有心人的藝術(shù)想法,時(shí)間長(zhǎng)了升華了,即形成了風(fēng)格。自然界的物體都有形態(tài),注意觀察理解,則都可以像漢字一樣默寫。根據(jù)這樣的想法,我所畫的驢、駝是觀察它的結(jié)構(gòu)理解后而默寫的,不是對(duì)物寫生。
書法經(jīng)千年的默寫過程,和其他事物一樣有演變和發(fā)展過程。大小篆屬具象,隸楷行草通過發(fā)展和演變抽象化了。古代書法家能把書法不斷演變發(fā)展,由具象升華到抽象,形成獨(dú)特的藝術(shù)境界。能不能把動(dòng)物也由具象升華到抽象呢?想是可以的,有了想法就要實(shí)踐。我曾從事報(bào)紙美術(shù)編輯工作多年,從小畫插圖、連環(huán)畫,對(duì)線的運(yùn)用較熟悉。用了多年時(shí)間,天天摸索用線畫驢,畫得數(shù)量多了,質(zhì)量即起了變化,時(shí)間長(zhǎng)了自然形成一種表現(xiàn)手法。我早期畫的驢以線為主,如1985年畫的《群驢圖》。圈內(nèi)的人說,有草書味道。
隨著時(shí)間的流逝,到了暮年,腦子糊涂了,手也不靈活了,畫動(dòng)物的筆墨不如早期流暢生動(dòng)。這個(gè)時(shí)期畫的動(dòng)物,筆墨沉穩(wěn)但有些程式化。有了這種認(rèn)識(shí)引發(fā)了追求變化的想法。如何變?反其道而行之,變靈活為笨拙,在拙的境界里做文章。藝術(shù)思想領(lǐng)先,只要筆墨嫻熟即能跟上。近期畫的動(dòng)物即用大筆大墨大水表現(xiàn)手法畫成的,如《十駝圖》《墨駝》《憩》《五驢圖》等,就是追求表現(xiàn)拙的境界。這些“拙作”是暮年的摸索之作,不足之處,在所難免。我是想在“拙”的藝術(shù)境界里做些文章,以自取其樂也。
中國(guó)畫分山水、人物、花鳥、魚蟲、走獸等。畫家根據(jù)愛好可選擇其中一種或兩種作為重點(diǎn)繪畫對(duì)象,我是偏于畫動(dòng)物,重點(diǎn)攻驢、駝。我不是美術(shù)科班出身,也沒有師承關(guān)系。腦子里沒有作畫的條條框框,一輩子作畫憑著摸索前進(jìn)。
中國(guó)傳統(tǒng)繪畫講究“書畫同源”,我是從書法中摸索出了啟示。其實(shí)我的書法是小學(xué)生水平,寫得很不好。但書法的默寫,書法表現(xiàn)手法的多樣性,給我啟示多多。
中國(guó)的漢字,從小學(xué)生一二年級(jí)開始認(rèn)字臨摹、默寫。默寫的過程也是調(diào)理字形的過程,長(zhǎng)時(shí)間的默寫,字形越寫越好,加上有心人的藝術(shù)想法,時(shí)間長(zhǎng)了升華了,即形成了風(fēng)格。自然界的物體都有形態(tài),注意觀察理解,則都可以像漢字一樣默寫。根據(jù)這樣的想法,我所畫的驢、駝是觀察它的結(jié)構(gòu)理解后而默寫的,不是對(duì)物寫生。
書法經(jīng)千年的默寫過程,和其他事物一樣有演變和發(fā)展過程。大小篆屬具象,隸楷行草通過發(fā)展和演變抽象化了。古代書法家能把書法不斷演變發(fā)展,由具象升華到抽象,形成獨(dú)特的藝術(shù)境界。能不能把動(dòng)物也由具象升華到抽象呢?想是可以的,有了想法就要實(shí)踐。我曾從事報(bào)紙美術(shù)編輯工作多年,從小畫插圖、連環(huán)畫,對(duì)線的運(yùn)用較熟悉。用了多年時(shí)間,天天摸索用線畫驢,畫得數(shù)量多了,質(zhì)量即起了變化,時(shí)間長(zhǎng)了自然形成一種表現(xiàn)手法。我早期畫的驢以線為主,如1985年畫的《群驢圖》。圈內(nèi)的人說,有草書味道。
隨著時(shí)間的流逝,到了暮年,腦子糊涂了,手也不靈活了,畫動(dòng)物的筆墨不如早期流暢生動(dòng)。這個(gè)時(shí)期畫的動(dòng)物,筆墨沉穩(wěn)但有些程式化。有了這種認(rèn)識(shí)引發(fā)了追求變化的想法。如何變?反其道而行之,變靈活為笨拙,在拙的境界里做文章。藝術(shù)思想領(lǐng)先,只要筆墨嫻熟即能跟上。近期畫的動(dòng)物即用大筆大墨大水表現(xiàn)手法畫成的,如《十駝圖》《墨駝》《憩》《五驢圖》等,就是追求表現(xiàn)拙的境界。這些“拙作”是暮年的摸索之作,不足之處,在所難免。我是想在“拙”的藝術(shù)境界里做些文章,以自取其樂也。
墨駝
墨駝
群驢
雙駝
墨驢
墨駝
憩
墨駝
墨駝
三駝圖
雙駝
八駝圖
墨驢
朱砂驢
墨驢
墨驢
草原之春
墨駝
草原深處的女貨員
綠色長(zhǎng)城
五十六個(gè)民族心向紅太陽(yáng)
慰問親人到哨所
北京的聲音
北京的聲音
牧歸
墨驢
牧
墨駝
打馬球
春
墨驢
上學(xué)
牧
草原牧歌
草原牧歌
菌苗
苗苗
喜分豐產(chǎn)羔
喜分豐產(chǎn)羔
墨驢
喜接春羔
喜接春羔(局部)
馬球圖
馬球圖(局部)
印象草原(一)
印象草原(二)
印象草原(三)
印象草原(四)
壩上風(fēng)情(一)
壩上風(fēng)情(二)
壩上風(fēng)情(三)
出山
出山(局部)
墨駝
墨駝
墨驢
墨驢
墨驢
墨駝
朱砂驢
朱砂驢
朱砂駝
春曲
秋
晨
春曲
墨駝
九駝圖
秋
生機(jī)勃勃
群驢圖
五駝圖
瀚海行
大漠深處慰親人
長(zhǎng)城內(nèi)外是家鄉(xiāng)
九驢圖
趕集
牧驢圖
墨駝
墨駝
轉(zhuǎn)場(chǎng)圖
轉(zhuǎn)場(chǎng)圖(局部)
喜悅
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
墨猴
手稿(一)
手稿(二)
手稿(三)
手稿(四)
手稿(五)
手稿(六)
手稿(七)
手稿(八)
手稿(九)
手稿(十)
手稿(十一)
手稿(十二)
頭頭是好豬(未完作品底稿)
山鄉(xiāng)風(fēng)情(未完作品底稿)
山鄉(xiāng)風(fēng)情(未完作品底稿)
山鄉(xiāng)風(fēng)情(未完作品底稿)
山鄉(xiāng)風(fēng)情(未完作品底稿)
山鄉(xiāng)風(fēng)情(未完作品底稿)
紅在農(nóng)村
草原新牧民
李恩云常用印
李恩云藝術(shù)活動(dòng)年表