近一年中，我認真拜讀并編輯完了顧艷的最新小說集《九堡》。集子中的16個中短篇小說，都早已發(fā)表在全國各大刊物上，為讀者所熟知。但把它們聚在一部小說集里，整體而言，能看到顧艷駕馭各種不同題材的本領(lǐng)，這讓我十分欣喜和欽佩。我忽然想起了一首唐詩：“一去二三里，煙村四五家，亭臺六七座，八九十枝花”。
　　我喜歡這部小說集，在于作者創(chuàng)造了藝術(shù)的真實。在她筆底的世界，那些人物的日常生活和心靈，能引起我的共鳴和思考。譬如，在《九堡》這部中篇里，所展示的普通百姓的生存狀態(tài)，令人震驚。生活在最底層的人們，物質(zhì)是那樣匱乏，精神是那樣卑微；生命的渺小和微不足道，卻揭示了城鄉(xiāng)交界地區(qū)百姓們的生活狀態(tài)，以及他們無所適從又必須融入的兩難困境。在《在西籬村的日子》這部中篇里，盡管作者筆底的藝術(shù)世界是虛構(gòu)的，但她采用新聞紀實的寫法，讀來是那么的真實可信。當然關(guān)鍵是她的視角和觸角，并非停留在留守老人和兒童的表層；而是深入涉及到土地、農(nóng)民、生命和兒童的心靈成長。小說中，當一個小小生命因為心理問題自殺后，我們將如何來看待物質(zhì)與心靈的軌跡？
　　《你好，上�！放c《蒼茫人世》，都是寫上海大都市的小說。如果說《蒼茫人世》，寫的是顧艷熟悉的上世紀二三十年代他們家族的生活經(jīng)歷；那么《你好，上海》則是寫她自己少女時在上海的感受了。雖然同是寫上海，但其背景不一樣，我們便讀到了三代人在各個不同時期上海生活的酸甜苦辣，以及大都市繁華下的蒼涼歲月。
　　顧艷是一個非常有學養(yǎng)的優(yōu)秀作家，已出版長篇小說、小說集、詩集、散文集、評論專著等25部。她創(chuàng)作的同時又做著學問，特別喜歡哲學和音樂。因此她的作品中總是不乏深邃和靈氣，還有總能比較敏銳地提出一些問題�！妒謾C短信》和《職業(yè)流行病》，這看似是大家所熟知的事情，可在她的筆下就變得豐茂而覺醒。在《手機短信》里，主人公的兒子因?qū)W會發(fā)短信而向親人、同學騙錢；而主人公自己作為單親媽媽卻因為短信，徘徊在與男朋友的接受與不接受中，最后選擇了不接受，并且理由十足地說：“有一種花為自己開，不需要別人采摘，自開自謝�！�
　　在這部小說集中，中篇小說《筒子間生活》是唯一寫杭州的小說，也可以說是一部女性主義的小說。顧艷在上世紀九十年代初的小說中，就注重了女性內(nèi)省意識與內(nèi)心生活的表達，而這部《筒子間生活》已把視點浸透到了女性與社會的關(guān)系中。我發(fā)現(xiàn)顧艷筆下的女主人公總是身體疼痛沉重，而精神卻高高飛翔。這也許與她個人的經(jīng)歷有關(guān)。歷盡災(zāi)難、磨難和坎坷的她，一定懂得將自身的悲憫體驗注入作品，才能使她的作品更有厚度和深度，才能讓苦難如鳳凰涅槃那樣，創(chuàng)造出更優(yōu)秀的作品來。
　　《去馬市交易場》是一個非常新穎的小說，揭示了城市新貴的資產(chǎn)階級的體面生活。周來發(fā)是無數(shù)農(nóng)村暴發(fā)戶的縮影，在城里有別墅、有名車。但是盡管物質(zhì)富有，卻并不被依然貧窮的父母兄弟接受，相反還遭到他們的排斥；因為他勢利，不樂意助人。但是在馬市上，他由于輕信了小人，最終在賽馬比賽中意外身亡。所以城市新貴的資產(chǎn)階級體面生活，仍然如同一張面具，無法滿足他們內(nèi)心的無止境的欲望。顧艷在這個小說里的嘲諷，讓我們看到物質(zhì)豐富而心靈空洞的城市新貴，其實活得毫無意義可言。
　　在顧艷的小說中，文風總是不斷地變化著。如果沒有深厚的學養(yǎng)和功底，那是絕對無法做到的�！赌裂蚺�兵》這個短篇小說，篇幅不長，卻寫得格外豐富，而且很有情味。小說描敘了一個杭州女孩，參軍到大西北做了羊倌的故事。然而女孩的細膩與大自然的粗獷，有機地融洽在一起。小說在蒼涼的基調(diào)中，因為有著人性中的溫暖，使女孩盡管面臨著地域的差異，卻也能克服內(nèi)心的波讕起伏，將它們化為一片玉宇瓊漿。
　　顧艷也寫海外生活�！妒й櫋贰ⅰ稓埲薄�、《透過歲月的薄紗》都是她旅居美國生活時，對異國他鄉(xiāng)的感受。很多同行都知道顧艷在精神上和藝術(shù)上，有著無盡的追求。她的小說給我們展示了一個廣闊而豐富的民間世界，而她真摯的情感和善良的秉性，在小說中得到了充分的表現(xiàn)和張揚。我始終認為顧艷是一位視野開闊，才華橫溢又很勤奮、很有成就的作家。她正處在創(chuàng)作的巔峰期。她對文學的廢寢忘食和獻身精神，得到了有關(guān)領(lǐng)導的表揚。而她的行蹤，也越來越得到文壇和廣大讀者的關(guān)注。人們期待讀到她更多、更厚重、更優(yōu)秀的小說。
　　多年前，我編輯過顧艷一部長篇小說《靈魂的舞蹈》，并為該書寫了評論《另類荷花別樣紅》。我在評論中贊美這部小說充溢著哲思、充溢著詩性；特別是她采用了意識流的表現(xiàn)手法，喜歡探索人物內(nèi)心世界；在人物的精神世界里遨游；并把小說寫得輕盈、哲理，詩性，而且還帶有些許的小資情調(diào)，讀起來很有味道。
　　如果說我編輯顧艷的長篇小說《靈魂的舞蹈》時，給我的感受是她的如歌如訴、如詩如畫的筆墨；那么我編輯小說集《九堡》，便如同一個懷抱絲竹而一變?yōu)槭植勹F板銅琶的女子。抑或是說，一個細腰柳枝兒般纖纖的女子，儼然成為了花木蘭式的女中英豪。說實話，我為她這種天翻地覆的變化感到高興。這是一種蛻變，是文學層面的一次質(zhì)的飛躍。
　　可以這么說，飛躍之后的顧艷，小說褪去了不少小資情調(diào)，其作品題材和內(nèi)容，明顯厚重了許多，主題也明顯嚴峻了許多。無疑，顧艷是在做著有意義的“轉(zhuǎn)身”。而在我看來，可稱為“華麗的轉(zhuǎn)身”。她以一個女子的形象，勇敢地直面現(xiàn)實中不太被某些人關(guān)注的角落，執(zhí)拗地叩擊著人們的靈魂。這需要“膽”，也需要“識”，更需要一個作家的良知。我以為，從目前看來，顧艷做到了；而且做得相當出色。我祝賀她，并祝愿她今后的作品更精彩。