中國共產黨已經走過百年的光輝歷程，一代又一代中國共產黨人始終堅守為中國人民謀幸福、為中華民族謀復興的初心和使命，前赴后繼，英勇奮斗，團結帶領全國各族人民進行艱苦卓絕的斗爭和社會主義現代化建設，中華民族迎來了從站起來、富起來到強起來的偉大飛躍。如今，中國共產黨正朝向“兩個一百年”的奮斗目標，全面邁向實現中華民族偉大復興的中國夢的偉大征程。一百年來，在土地革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、社會主義建設、改革開放、中國特色社會主義新時代等重要歷史時期，千百萬優(yōu)秀的共產黨人始終是革命斗爭和社會主義現代化建設事業(yè)的中流砥柱，始終是民族的脊梁和時代的先鋒。

自20世紀30年代中國共產黨開創(chuàng)和領導黨的電影事業(yè)以來，中國共產黨就與電影密不可分。中國共產黨不僅制定了黨的電影政策、建構了中國電影文化、推動了中國電影的發(fā)展，同時中國電影也再現了中國共產黨百年來奮斗拼搏的光輝歷程。在不同歷史時期，中國電影始終與中國共產黨緊密相連，命運與共。共產黨人的藝術形象也頻繁出現在銀幕上，成為電影塑造的重要銀幕形象類型，占據著十分重要而顯著的位置。許多影片中塑造的共產黨員形象，成為電影的經典畫面、時代的深刻記憶，具有長久的藝術感染力和審美的生命力。不同歷史時期銀幕上的共產黨員形象，有著特定時代的特點，呈現出不同的藝術風格和審美追求，反映了中國社會的發(fā)展變遷，也折射出不同時期電影的類型特征和創(chuàng)作理念。因此，全面、系統(tǒng)地梳理、研究百年來中國共產黨的銀幕形象，是慶祝建黨一百周年的一項重要和必要的工作，也是一項十分有意義和價值的課題。

1933年3月，“黨的電影小組”正式成立，確立了黨對電影運動的領導，逐步全面地開展各項宣傳工作。這一時期，由于還未奪取全國政權，銀幕上塑造的共產黨員形象充滿含蓄意味和象征色彩。但是，在銀幕之外，共產黨的領導卻無處不在。無論是劇本的創(chuàng)作、演員隊伍，還是電影的主題，都有共產黨員的參與，始終堅持著共產黨的重要領導。中國共產黨積極利用電影進行政治宣傳，領導了左翼電影運動、國防電影運動等具有重要影響的電影風潮。與國民黨的電影活動截然不同，中國共產黨的電影活動重點揭露資產階級的落后腐朽，覺醒無產階級的斗爭意識，批判改良主義道路，強調暴力革命的必然性。20世紀30年代，中國共產黨通過領導中國電影事業(yè)，建構了黨的電影文化，傳遞了黨的思想，開創(chuàng)了黨的電影工作新局面。《狂流》（1933）、《都會的早晨》（1933）、《春蠶》（1933）、《漁光曲》（1934）、《桃李劫》（1934）、《大路》（1935）、《新女性》（1935）、《十字街頭》（1937）等反映現實、揭露社會黑暗的影片，給電影觀眾帶來新的生活體驗和情感沖擊力。黨領導、創(chuàng)作的電影成為重要的意識形態(tài)載體，在凝聚民族精神、開啟民智及宣傳救亡圖存的革命思想上發(fā)揮了重要的動員作用，逐漸成為具有現實主義品格和中國文化主體性精神的新的文化類型。

1937年以后，中國進入全面抗戰(zhàn)時期，中國共產黨領導下的根據地電影和中國共產黨參與的國統(tǒng)區(qū)進步電影，主要圍繞抗日救亡和民族戰(zhàn)爭這一主題展開。在武漢、重慶、成都形成了以中國電影制片廠、中央電影攝影場和西北影業(yè)公司為主體的“大后方電影”，如中國電影制片廠的《保衛(wèi)我們的土地》（1938）、《熱血忠魂》（1938）、《八百壯士》（1938）、《民族萬歲》（1939）、《勝利進行曲》（1940）、《塞上風云》（1940）；中央電影攝影場的《英雄的中華兒女》（1939）、《中華兒女》（1939）、《長空萬里》（1940）；西北影業(yè)公司的《風雪太行山》（1940）等，都成為激勵民眾奮起抗戰(zhàn)的戰(zhàn)斗號角和反映軍民英勇抗敵的英雄交響曲。在共產黨領導的抗日根據地，也有著一支艱苦奮斗的電影隊伍，以袁牧之、吳印咸為首的延安電影團拍攝了《延安與八路軍》（1938）、《生產與戰(zhàn)斗結合起來》（1942—1943）等紀錄電影，不僅留下了珍貴的歷史資料，而且向世界宣傳了延安和共產黨的真實情況。

抗日戰(zhàn)爭勝利后，在長達四年的解放戰(zhàn)爭時期，解放區(qū)的電影事業(yè)發(fā)展到一個新的階段。延安電影團完成歷史使命后，隨著解放戰(zhàn)爭的戰(zhàn)局發(fā)展，在延安和東北興山先后建立了延安電影制片廠和東北電影制片廠，在華北則成立了華北電影隊。延安電影制片廠、華北電影隊和東北電影制片廠（包括其后在它們的基礎上組建的北平電影制片廠）是解放戰(zhàn)爭時期軍事紀錄片拍攝的主力軍。它們延續(xù)并發(fā)展了延安紀錄電影學派開創(chuàng)的“再現真實”的紀錄電影創(chuàng)作原則，拍攝了《華北新聞》（1946）、《民主東北》（1947—1949）、《東北三年解放戰(zhàn)爭》（1949）、《北平入城式》（1949）、《百萬雄師下江南》（1949）等一批著名的軍事紀錄片，將中國軍事紀錄片的創(chuàng)作提升到新的高度，為新生的人民共和國的紀錄電影事業(yè)奠定了堅實的基礎。同時，一批優(yōu)秀進步的電影作品，如《一江春水向東流》（1947）、《八千里路云和月》（1947）、《萬家燈火》（1948）、《小城之春》（1948）、《三毛流浪記》（1949）等也紛紛面世，為新中國電影事業(yè)的發(fā)展開創(chuàng)了良好的局面。

新中國成立后，“十七年”（1949—1966）電影成為新中國電影的輝煌代表�！笆�七年”電影大多是以社會主義為基調、歌頌革命英雄主義的主旋律電影。這一階段的電影開始承載和傳播社會主義價值觀，培養(yǎng)了一代人的愛國思想和英雄情結。50年代的電影，多歌頌人民革命斗爭，如《白毛女》（1950）、《鋼鐵戰(zhàn)士》（1950）、《南征北戰(zhàn)》（1952）、《董存瑞》（1955）等。1959年中華人民共和國成立十周年，第一批“獻禮片”完成并上映，如《風暴》《老兵新傳》《五朵金花》《林家鋪子》《青春之歌》等，無一不展現了時代精神與民族風采。60年代前期，中國電影更加成熟，涌現出《紅色娘子軍》（1961）、《小兵張嘎》（1963）、《早春二月》（1963）、《李雙雙》（1962）、《甲午風云》（1962）、《冰山上的來客》（1963）、《英雄兒女》（1964）等題材多樣的優(yōu)秀影片。這一時期銀幕上的共產黨員形象涉及的面更加廣泛，許多影片一如既往地注重歌頌革命戰(zhàn)爭年代為黨和人民的利益出生入死、英勇奮斗和光榮獻身的優(yōu)秀共產黨員，如李玉梅（《黨的女兒》）、李俠（《永不消逝的電波》）、林祥謙（《風暴》）、高山（《戰(zhàn)火中的青春》）等；同時又把鏡頭瞄準了社會主義建設時期的模范共產黨員，如戰(zhàn)長河（《老兵新傳》）等。從總體上看，塑造得較為成功的仍是革命戰(zhàn)爭年代的共產黨員形象，其主要特點在于強化了人物的個性色彩，著眼于細節(jié)的運用和對于典型環(huán)境的刻畫，較注重描繪人物性格的發(fā)展過程，有時也不回避其性格上的某些特點。值得一提的是，在這一時期的銀幕上出現了諸如沈振新（《紅日》）、王文清（《英雄兒女》）等黨的軍隊高級干部形象。他們運籌帷幄、指揮若定，與群眾和下級指戰(zhàn)員有著親密無間的關系，令人感到親切、可信，特別是羅大成和邱金（《怒潮》）、雷煥覺（《燎原》）等早期共產黨人形象的問世，是中國電影史上刻畫無產階級革命家的發(fā)端，受到了文藝界的關注和廣大觀眾的熱烈歡迎，由此顯示出一種良好的創(chuàng)作趨勢。這個時期的電影作品具有濃郁的民族風格，呈現出昂揚向上、清新明快的創(chuàng)作基調，注重現實主義與浪漫主義的結合，深受廣大群眾喜愛，留下了令人難忘的輝煌記憶。同時，這一時期，電影創(chuàng)作者積極探索“主旋律”與“類型片”的結合，如《趙一曼》（1950）、《雞毛信》（1954）、《小兵張嘎》（1963）、《智取華山》（1953）、《新兒女英雄傳》（1951）、《羊城暗哨》（1957）、《神秘的旅伴》（1955）、《寂靜的山林》（1957）、《白求恩大夫》（1965）、《冰山上的來客》（1963）等。這些在特殊歷史時期創(chuàng)作的電影作品，構成了中國乃至世界影壇的一道令人矚目的獨特風景線。

1978年，經歷“文化大革命”后，黨和政府撥亂反正，電影事業(yè)步入正軌。1979年可以說是新中國電影發(fā)展史上難以逾越的高峰，被電影界稱為“中國電影復興之年”。改革開放給人們的思想帶來大解放，觀眾對電影的質量也有了更高的要求，電影創(chuàng)作者也在尋求突破之路。創(chuàng)作者開始追求獨特的美學風格，在創(chuàng)作中展現自我個性，在藝術追求和審美情調上秉承對電影語言現代化的探索精神。新時期銀幕上共產黨員形象塑造的總體特點大致有以下兩個方面：“其一，由于在塑造典型形象的觀念上發(fā)生了變化，否定了那種‘一個階級一個典型’‘寫一個黨員就要代表黨’的錯誤的典型觀念，許多電影藝術家注重面向實際生活，創(chuàng)造出一批富有獨特個性的、各具風采的黨員形象，從而極大地豐富了電影人物畫廊。其二，掙脫了‘三突出’荒謬理論的束縛，打破了‘高、大、全’的英雄人物塑造的模式，努力刻畫出不同類型的黨員的真實面貌；并能注重深入人物的內心，探究心靈的底蘊，由此揭示出時代的脈搏與歷史的變革。”姚國華，周斌�闭撱y幕上共產黨員形象的塑造［J］�彪娪靶伦�，1991（3）�毙聲r期電影中的共產黨形象塑造采取了多樣化的方法，產生了一批新的經典電影和經典共產黨員形象，如魏得勝（《歸心似箭》）、羅霄（《從奴隸到將軍》）、吉鴻昌（《吉鴻昌》）、王金（《一個和八個》）、朱克實（《淚痕》）、羅群（《天云山傳奇》）、劉力行（《鄰居》）、尚勤（《法庭內外》）、陳春柱（《最后的選擇》）、袁翰（《道是無情勝有情》）和梁三喜、靳開來、雷軍長（《高山下的花環(huán)》）等。這一時期還塑造了一批改革開放者的共產黨員形象，如喬光樸（《鐘聲》）、羅心剛（《血，總是熱的》）、李江川（《在被告后面》）、劉釗（《花園街五號》）、程戈（《T省的84·85年》）、牛百歲（《咱們的牛百歲》）等�？傮w來說，1978年黨的十一屆三中全會以后，中國開啟了改革開放的偉大進程，電影工作者被禁錮的思維與情感被打開，藝術實踐的探索與創(chuàng)新再度活躍，一批優(yōu)秀的主旋律電影相繼問世，激勵了人民群眾建設新中國的積極性，為增強民族凝聚力做出了突出的貢獻。這一階段，電影工作者以高度的社會責任感貼近時代、深入生活、深入群眾，從人文角度切入生活，透過人物命運，反思人的價值、人的尊嚴，敏銳地捕捉社會與時代發(fā)展的脈搏與規(guī)律，拍攝出一大批反映改革實踐、謳歌時代精神、針砭社會時弊的優(yōu)秀影片。重大革命歷史題材影片和現實主義影片在這一時期得到較大發(fā)展，弘揚了時代的主旋律，開辟了藝術探索的新境界。

20世紀90年代是“主旋律”電影形成和發(fā)展的重要階段�！爸餍�律”概念的提出，最早可以追溯到20世紀80年代后期。1987年3月在北京召開的全國故事片廠廠長會議上提出了“突出主旋律，堅持多樣化”的口號，正式提出了“主旋律”的概念。1994年在全國宣傳思想工作會議上，確立了要“堅持為人民服務、為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針，弘揚主旋律，繁榮社會主義文藝”的指導方針。20世紀90年代，主旋律電影出現了三個創(chuàng)作高峰，分別是1991年、1996年和1999年。1991年適逢中國共產黨成立70周年，這一年前后出現了《大決戰(zhàn)》三部曲、《開天辟地》等“獻禮片”。1996年在長沙召開的全國電影工作會議上，提出要“提高質量、多出精品”，宣布實施電影“九五五零工程”，即在“九五”期間，每年拍10部優(yōu)秀電影，共拍出50部優(yōu)秀影片。長沙電影會議之后，政府通過政策引導、資金扶持、評獎、推出精品等經濟和行政手段，大力扶持主旋律電影的創(chuàng)作�！熬盼逦辶愎こ獭钡囊�(guī)劃實施，促進了一大批精品主旋律電影的誕生，這種創(chuàng)作風潮在1999年時達到了高峰。1999年是中華人民共和國成立50周年，這一年井噴般出現了一大批質量優(yōu)良的“獻禮片”，如《我的1919》《橫空出世》《國歌》《共和國之旗》《沖天飛豹》《黃河絕戀》等。20世紀90年代的主旋律電影較好地體現了國家主流文化和社會主義意識形態(tài)，塑造了具有藝術感染力的各類共產黨員形象。如《開天辟地》（1991）、《重慶談判》（1993）、《長征》（1996）等影片中塑造的革命先驅、革命元勛和革命領袖；《周恩來》（1991）、《毛澤東和他的兒子》（1991）、《毛澤東的故事》（1992）、《劉少奇的四十四天》（1992）、《周恩來——偉大的朋友》（1997）等人物傳記片中的領袖形象；《焦裕祿》（1990）、《白求恩》（1990）、《蔣筑英》（1992）、《信訪辦主任》（1995）、《張明岐》（1995）、《警官崔大慶》（1995）、《劉胡蘭》（1995）、《孔繁森》（1996）、《離開雷鋒的日子》（1996）、《國歌》（1999）等一批根據真人真事改編的傳記片所塑造的先進黨員形象。這些影片激發(fā)了人們心中對祖國和黨的熱愛和追求共同理想的堅強意志。

21世紀以來，主旋律電影經過不斷探索和嘗試，實現了大眾情感和價值觀的融合，同時獲得了良好的社會效益和經濟效益。隨著市場經濟體制改革的不斷深化，電影事業(yè)空前繁榮，跨國合作使得中國電影日趨走向國際化，主旋律電影從“主流電影”發(fā)展到“新主流電影”。這些影片滿足了國人空前的主體認同感以及民族自信心與自豪感。這一時期的主旋律電影通過對敘事策略的改變以及人物形象的重塑，從普通小人物、小故事中尋找人生意義，并傳達出信仰的力量，逐漸摸索出一條通往大眾的途徑，如影片《嘎達梅林》（2002）、《云水謠》（2006）等。年輕演員、明星的加入提高了電影關注度與市場的認可度，而技術的進步促發(fā)了主旋律電影的奇觀化嘗試。2007年《集結號》的上映標志著主旋律電影進入商業(yè)大片的階段。此后，《風聲》（2009）、《十月圍城》（2009）、《唐山大地震》（2010）、《建黨偉業(yè)》（2011）等影片上映并獲得較高的票房，在創(chuàng)作上更加熟諳商業(yè)電影的制作，工業(yè)化的流程、商業(yè)大片的生產機制，以及訴諸動作、場面的視覺奇觀，既滿足了觀眾的視覺需求，也得到了民族文化身份的認同，形成了具有中國特色的主旋律類型電影。這一時期，影片中共產黨員形象的塑造主要表現在創(chuàng)作觀念的變化方面�！睹珴蓶|在1925》（2001）、《周恩來萬隆之行》（2002）、《鄧小平》（2003）、《毛澤東去安源》（2003）、《鄧小平1928》（2004）、《毛澤東回韶山》（2007）、《可愛的中國》（2009）、《秋之白華》（2011）、《建黨偉業(yè)》（2011）等塑造的革命先驅、革命元勛和革命領袖形象突出細節(jié)，刻畫人物內心，真實平易；《走出西柏坡》（2001）、《首席執(zhí)行官》（2002）、《走向太陽》（2002）、《戎冠秀》（2003）、《驚濤駭浪》（2003）、《時傳祥》（2003）、《張思德》（2004）、《鄭培民》（2004）、《我的母親趙一曼》（2005）、《任長霞》（2005）、《生死牛玉儒》（2005）、《村支書張仁和》（2006）、《真水無香》（2006）、《倔人呂尚斌》（2007）、《村支書鄭九萬》（2007）、《公仆》（2007）、《超強臺風》（2008）、《驚天動地》（2009）、《潘作良》（2009）、《鄧稼先》（2009）、《孟二冬》（2009）、《第一書記》（2010）等塑造了一批各條戰(zhàn)線上的優(yōu)秀共產黨員形象，充分表現出人性的光輝。

黨的十八大以來，中國電影迎來了“黃金機遇期”，創(chuàng)作活力持續(xù)迸發(fā)，市場規(guī)模迅速擴大，電影生產力空前提高。唱響主旋律、弘揚正能量，始終是中國電影的重要使命。圍繞黨和國家工作大局和重要時間節(jié)點，重點主旋律影片開拓了創(chuàng)作新境界。2017年，為慶祝黨的十九大召開，電影界集中推出了一批題材類型豐富、風格形式多樣、個性特征鮮明、詩意化風格化呈現的獻禮影片，既有“重工業(yè)”標桿之作《戰(zhàn)狼2》《空天獵》，也有詩意與現實并存的中小成本影片《十八洞村》《家園》《守邊人》《你若安好》《南哥》，以及少數民族電影《塔克拉瑪干的鼓聲》等，這些影片代表了中國電影大小并重的多樣化、多品種、多類型的良性生態(tài)格局，代表了電影創(chuàng)作堅持以人民為中心、服務人民的根本方向，深入生活扎根人民，堅持價值導向文化引領，弘揚社會主義核心價值觀，實現中國文化的創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展與電影化呈現。紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年重點影片《百團大戰(zhàn)》（2015），紀念紅軍長征勝利80周年重點影片《勇士》（2016），紀念建軍90周年影片《建軍大業(yè)》（2017）、《血戰(zhàn)湘江》（2017），紀念改革開放40周年重點獻禮影片《春天的馬拉松》（2018）、《照相師》（2018）等，豪情抒寫十八大以來黨中央治國理政新理念新思想新戰(zhàn)略所取得的巨大成就。

國產電影在唱響時代主旋律的同時，也在貼近當下主流觀眾審美方面做出了探索與努力，在題材選擇上不僅做到了對歷史的回眸與審視，也有對當下生活的觀照，例如，重述紅色經典的《智取威虎山》（3D版，2014），彰顯國家力量的《湄公河行動》（2016）、《紅海行動》（2018），激發(fā)起廣大群眾愛黨、愛國熱情和民族自豪感的《戰(zhàn)狼2》（2017），以及《錢學森》（2012）、《蘭輝》（2014）、《鄒碧華》（2017）、《信仰者》（2018）、《幸福馬上來》（2018）、《黃大年》（2018）、《老阿姨》（2016）、《我是醫(yī)生》（2017）等影片，用世界性的語言敘述中國故事，在中國故事里創(chuàng)造“世界新景觀”。2019年在慶祝中華人民共和國成立70周年這一重大歷史節(jié)點，電影人推出了根據中國登山隊兩次登頂珠峰的真實歷史改編的《攀登者》、根據川航3U8633航班成功備降的真實事件改編的《中國機長》、講述普通人與國家之間息息相關密不可分的動人故事的《我和我的祖國》、再現黨中央在香山運籌帷幄籌備建立新中國的《決勝時刻》、青年革命領袖帶領紅軍在絕境中開辟中國革命成功之路的《古田軍號》、通過美國著名記者埃德加·斯諾的視角再現陜甘寧革命根據地中國共產黨和中國工農紅軍革命活動的《紅星照耀中國》、展現消防隊伍面對沿海油罐區(qū)重大火災團結一致誓死抵抗的《烈火英雄》、展現當年塞罕壩上老一輩造林人艱難歲月的《那時風華》、反映渡江戰(zhàn)役的《百萬雄師》等。2020年，反映家鄉(xiāng)故事的《我和我的家鄉(xiāng)》、反映年輕人農村創(chuàng)業(yè)的《一點就到家》、反映中國女排精神的《奪冠》、反映維和部隊的《藍盔行動》、反映抗美援朝的《金剛川》、反映海上救援任務的《緊急救援》等，用影像的方式書寫新時代農村/家鄉(xiāng)的發(fā)展變化，弘揚民族精神，彰顯人民軍隊的力量和擔當。

習近平總書記指出，推動文藝繁榮發(fā)展，最根本的是要創(chuàng)作生產出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優(yōu)秀作品。進入新時代的中國電影人，聚焦黨和國家革命建設、改革發(fā)展偉大歷程與輝煌成就，展現人民群眾奮斗創(chuàng)業(yè)、追求美好生活的精神風貌，共同助力新時代，再攀高峰。

塑造共產黨員的光輝形象，是中國電影事業(yè)做出的一個重大貢獻，也是時代的使命。由此，我們能夠更深切地感受到中國共產黨的百年歷史變遷；優(yōu)秀共產黨員的光輝形象，感動了一代又一代人，也激勵了一代又一代人。銀幕上共產黨員形象的創(chuàng)作，是電影創(chuàng)作永恒的主題，也是觀眾和研究者共同關心的熱點話題，更是一個值得長期關注、不斷開掘的研究課題。

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