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小說《重山》以一批巨額財(cái)產(chǎn)的去向之謎為引子,以20世紀(jì)40年代末期一個(gè)關(guān)中鄉(xiāng)村穆莊為地域背景,以國(guó)共兩黨在關(guān)中地區(qū)的*后較量為社會(huì)背景,以成熟老辣的筆調(diào)敘寫了一批小人物在社會(huì)變遷中的沉浮、抗?fàn)、自認(rèn)與成長(zhǎng)。
小說主人公查德賢二十歲父母雙亡,他繼承了大筆財(cái)產(chǎn)卻整日不問世事,貪吃貪睡,在管家查亭林的規(guī)勸下才慢慢走上正軌。后經(jīng)歷妻子背叛,又無意中與土匪韓三省扯上干系而險(xiǎn)些丟了性命。再后來,又莫名卷入韓三省與國(guó)民黨縣長(zhǎng)邱忠孝的恩怨旋渦,被邱忠孝誣陷以通共的罪名,又一次命在旦夕……
小說由德賢說沉香、韓三省的書信往來麥冬說三部分構(gòu)成,借助上述四個(gè)人物的不同視角,小說的情節(jié)與人物之間有了彼此建設(shè)的層次性和彼此消解的戲劇性。
我的大夢(mèng),您也有份
長(zhǎng)篇小說《重山》后記
小說題名《重山》,取意于成語重山復(fù)嶺所述之自然情景,亦象征人生必然經(jīng)歷之重重困阻。
《重山》當(dāng)下的模樣與剛完稿時(shí)已幾乎面目全非。起先,我為它設(shè)計(jì)了一個(gè)相對(duì)復(fù)雜的結(jié)構(gòu),即故事主體情節(jié)以書中人物管家查亭林之孫查大樹回鄉(xiāng)的所聞與所獲來連綴,其間還穿插了查大樹本人的婚姻、情感糾葛?傮w上,小說時(shí)而當(dāng)下,時(shí)而過去,讀者的精神須在現(xiàn)實(shí)與過往中來去穿梭。這結(jié)構(gòu)上的心機(jī)后被簡(jiǎn)化去除,只因我后來想,小說是諸文學(xué)樣式中通俗的一種,諸方面沒必要過分復(fù)雜,像是有意考驗(yàn)讀者的記憶力與理解力。當(dāng)然,有了如是調(diào)整,小說的字?jǐn)?shù)減刪了近半。
如今,這小說大體上由四個(gè)人的自說自話構(gòu)成:德賢的話、沉香的六封信和六篇日記、韓三省的六封信、麥冬的話。用稍專業(yè)點(diǎn)的話說,這叫視角轉(zhuǎn)換,通過不同人物的視角完成對(duì)整個(gè)故事的敘寫,由此,小說的人物之間、情節(jié)之間有了彼此建設(shè)的層次性和彼此消解的戲劇性。
中國(guó)傳統(tǒng)章回小說多由說話人將一切向聽者和盤托出,說話人全知全能,擁有上帝視角。然而,這種敘事方式我向來不大喜歡,或者說根本無法信從。羅素說過:我絕不會(huì)為我的信仰獻(xiàn)身,因?yàn)槲铱赡苁清e(cuò)的。同樣的道理,我不大樂意在一篇小說中跟著一個(gè)敘述者從黑到明,從明到黑,因?yàn)樗ɑ蛩┮灿锌赡苁清e(cuò)的!吨厣健穼懽髡厥贾畷r(shí),我便打定主意在小說中多幾個(gè)人站出來說話,幾個(gè)人各自站在自己的立場(chǎng)上發(fā)言,這樣總歸會(huì)好些吧。西方新聞學(xué)中大約有個(gè)觀點(diǎn):真理總能在觀點(diǎn)的自由市場(chǎng)中通過辯論獲得勝利。
不過,盡管我對(duì)自己的設(shè)計(jì)頗為自得,內(nèi)心深處,我仍惴惴不安:這時(shí)代里,幾人能耐著性子聽他人10多萬字喋喋而不休?后來我想,雖這小說的面目全是說話,然而言語的背后仍是人物的命運(yùn),是故事的波折,是情感的累積,小說的根基并沒有變。
《重山》初稿之時(shí),常有朋友視之為歷史小說。雖《重山》原本完全虛擬假造,但關(guān)于歷史的話題我仍想多說幾句。在我的想法里,多數(shù)成年人都會(huì)對(duì)歷史有一點(diǎn)喜愛,愿意聽,甚至夢(mèng)想著干點(diǎn)事情能被后代史家記載,所謂留取丹心照汗青是也。然而,何謂真實(shí)歷史?何謂歷史之真相?只二十四史、大事年表、統(tǒng)計(jì)年鑒、歷史教科書等才具有不容置疑的歷史價(jià)值?
說起來我漸漸有一點(diǎn)感悟,一切有名望的史籍雖精確但單薄,而由真人的聲息所累積起來的歷史才具有更多的人情味,更多的血肉與混沌。這方面來說,小說竟是歷史好的補(bǔ)充:小說中人物常以情感驅(qū)動(dòng)其理性,小說的根基是個(gè)別與偶然,小說中摹畫的環(huán)境與重建的細(xì)節(jié)正像是歷史筋骨上的血肉,小說常常著意于還原某些混沌的真實(shí)。如若讀過《重山》您竟也生出了與我相類的想法,甚至《重山》果真增益了您對(duì)某些歷史的認(rèn)知,我這寫作者自然會(huì)多得一重快慰。
不過,您大可不必把以上所謂視角、所謂歷史的討論太當(dāng)一回事。在我看來,對(duì)于《重山》,您只需把它當(dāng)成文字編織起的大夢(mèng),它起先只是我的,不過當(dāng)下您也有了份。
后,我想說,《重山》中的所有人物,無論是查德賢那樣的小資產(chǎn)所有者,還是剛從漫長(zhǎng)封建社會(huì)里覺醒而出的嫣蓉和沉香,還是邱忠孝那樣的政權(quán)底層的小官吏,抑或是在亂世中茍且偷生的韓三省等,我都充滿了憐惜與疼愛。如若不然,我也不會(huì)接納他們,并在小說中將其呈現(xiàn)。長(zhǎng)久以來,我都在想一個(gè)問題:千百年來,我們這多災(zāi)多難的民族家國(guó)何以能歷劫難而不倒,遇坎坷而不敗,迷失總片刻,寥落只暫且?如今,我私下以為,危亡間總能奮揚(yáng)出偉力的,也許是這土地上千千萬萬個(gè)體所堅(jiān)守的品質(zhì)德行。比方說查德賢的仁厚賢良、剛直不阿,管家查亭林的道義忠貞,廖沉香的純淑無礙,甚至韓三省這梟雄雖肉身時(shí)南時(shí)北,但根子里也會(huì)秉持做人的底線。多美啊,這些獨(dú)立的個(gè)體!他們?cè)诿\(yùn)面前不唯唯諾諾,敢于搏擊抗?fàn)帲凰麄冇X知自我的本真,決意維護(hù)自我的完整,甚至命亦不惜也許這便是人這個(gè)物類的尊嚴(yán)所在;更也許,這是氣節(jié),是文化,是華夏千百年來生生不息的血脈。
感謝太白文藝出版社及本書編輯馬鳳霞女士對(duì)本書的辛勞付出。若非親歷,總以為出版界對(duì)新人新作多有敷衍,吝于勞頓。由是再謝。
關(guān)于小說《重山》
陜西文學(xué)先輩陳忠實(shí)先生之《白鹿原》情節(jié)約結(jié)于1949年,另一先輩路遙先生之《平凡的世界》情節(jié)開端于1975年,從《白鹿原》到《平凡的世界》,其間消失的二十多年里,中國(guó)到底發(fā)生了什么?小說《重山》試圖用文學(xué)的努力填補(bǔ)這段空隙,也算對(duì)那段變化劇烈、影響浩遠(yuǎn)的歷史做些私人注解。
小說的主要情節(jié)肇始于1948年,收束于1968年。特殊在于,小說的后一卷作為尾聲出現(xiàn)之內(nèi)容為一篇虛構(gòu)的2006年的新聞報(bào)道,其作用僅在于對(duì)小說主要線索之一的索寶線索綰結(jié)收束,并試圖對(duì)小說前三卷之內(nèi)容進(jìn)行顛覆、再認(rèn)與重構(gòu)。
小說主體情節(jié)采用了多角度敘事的復(fù)雜方式:卷為小說主要人物查德賢的自述;第二卷為小說另兩個(gè)重要人物沉香與韓三省的書信與日記,即他們的自述與互動(dòng);第三卷則通過查德賢的親近者麥冬的視角對(duì)人物結(jié)局作終陳說。
與敘述角度匹配,小說三卷分述不同時(shí)間跨度:卷德賢說所涉主體內(nèi)容約始于1948年春,止于1949年5月關(guān)中中部改天換地;第二卷沉香與韓老三通信與日記內(nèi)容所涉時(shí)間跨度為1949年5月至1951年冬鎮(zhèn)反運(yùn)動(dòng)如火如荼;第三卷麥冬說之內(nèi)容時(shí)間為1951年冬至1968年夏文革期間。
無論敘述角度怎樣變化,小說故事本核仍可稱為個(gè)人命運(yùn)變遷史。
卷。穆莊地主查德賢娶了不喜歡的的太太嫣蓉,他喜歡的是嫣蓉的表妹廖沉香,從而他又與嫣蓉的相好、沉香的救命知己韓三省時(shí)恨時(shí)惜。查德賢的管家時(shí)時(shí)希望給東家展演自己的忠貞剛烈,縣長(zhǎng)邱忠孝對(duì)查家及傳說韓三省存于查家的財(cái)寶虎視眈眈,聲言為共產(chǎn)黨的道士清玄急于勸降查德賢,從而立下頭功。卷結(jié)束之時(shí),嫣蓉難產(chǎn)而死,保安團(tuán)長(zhǎng)韓三省裹挾欲加害查德賢之邱忠孝亡命,查德賢與沉香終究結(jié)合。
第二卷由三部分構(gòu)成:沉香給韓三省的六封信,韓三省給沉香的六封信,沉香之六則日記。沉香六信主體為表達(dá)對(duì)韓三省之牽掛,并追述韓三省當(dāng)年因救自己而墮入匪類的經(jīng)過。韓三省之信寫其逃亡經(jīng)過,由其顛沛而知其情性。沉香六則日記寫沉香與查德賢在新中國(guó)剛成立到鎮(zhèn)反前之心理變化,由其所見、所為嘆其所期與所失。
第三卷寫韓三省逃亡多年后回穆莊,被當(dāng)年從手中逃脫之邱忠孝跟蹤并索要財(cái)寶。劫災(zāi)之后,管家救主舍命,沉香腹中嬰孩惜亡,韓三省與邱忠孝在鎮(zhèn)反運(yùn)動(dòng)中同被槍決。其后,1966年,造反派又為追索傳言之韓三省財(cái)寶批斗查德賢,同場(chǎng)被批者尚有縣委書記與公安局長(zhǎng),查德賢因受辱大鬧批斗會(huì),陰差陽錯(cuò)卻害死管家的二兒子。1968年,沉香自掛桃枝。
第四卷。被認(rèn)為捕風(fēng)捉影之財(cái)寶在眾人逝去之后重見天日。
由于小說十多年方備,線索頗多,情節(jié)繁復(fù),蓋難簡(jiǎn)言蔽之。望編輯不辭辛勞,通讀全文,應(yīng)有所獲。若實(shí)難通看,私下以為第二卷與第三卷中有大量此前各文學(xué)成品中少見之內(nèi)容與表述,可資先睹。謝。