序言
中國畫在概念中先是一幅山水畫，遠山近水層巒疊嶂，丈山尺樹
寸馬豆人，似有一番規(guī)則；后是一幅花鳥畫，翎毛走獸花草魚蟲，殘
花敗柳紅樹春枝，盡在筆墨之中；后才是人物畫，士子仙人僧侶俗
眾，雖出現(xiàn)較山水花鳥早，但其數(shù)量遠遜于二者，并于后世逐漸式微。
這是一個極為奇怪的文化現(xiàn)象，究其原因，可能是因為人物畫肩
負的社會責任較重。古時朝代更迭頻繁，風云變幻之際，人物畫較山
水花鳥創(chuàng)作意圖明確，會招致不必要的麻煩，故歷代文人開始寄情于
山水，娛樂于花鳥，山水花鳥畫漸漸成為了中國畫的主流，自娛自樂，
講究氣韻筆墨，忽略社會意圖，構(gòu)成蔚為大觀的藝術(shù)畫卷。
而人物畫則由早期的勸善戒惡的故事，漸漸注重人物思想情感的
表達，尤其魏晉之后，人物畫一度貼近玄學，進入宗教，將思想解放，
把控人物的脈搏。到了隋唐五代兩宋，中國人物畫忠實地記錄這一階
段歷史的流變，留下了具有現(xiàn)實意義的不同而生動的歷史畫面。進入
明清之后，人物畫寫真寫實多了起來，尤其記錄皇家生活更是一份重
任，喜慶場面、吉祥節(jié)日無不在畫家筆下形成定格。
《觀復貓：中國古畫有玄機》系列就是基于這一史實而二度創(chuàng)作
的。中國人物畫歷來主張以形寫神，形神兼?zhèn)�；又主張畫中人物要�?br />達的雖是人物，但要有教化之用，無論是記錄，還是紀念，抑或供奉
戒鑒，人物畫都必要肩負社會重任，留乎形容，式昭盛德之事；具
其成敗，以傳既往之蹤 。
既然古人指出了人物畫的特性，《觀復貓：中國古畫有玄機》就
緊緊地抓住了這一點，將中國古代著名的人物畫梳理一遍，遴選其中
53 幅，幾近包攬了中國歷有名的人物畫，讓觀復貓?zhí)靾F中適
合畫中角色的貓館長替換上場，扮演古代人物，重新演繹這場歷史大戲。無論是《步輦圖》中的唐太宗接見吐蕃使臣祿東贊；還是《韓熙
載夜宴圖》設家宴載歌行樂；無論是《簪花仕女圖》的雍容華貴的唐
代美人；還是《月曼清游圖》的文雅秀麗的清代仕女；觀復貓都以諧
謔的態(tài)度登場，博得觀者歡心，放達豁然無隱。
在二度創(chuàng)作中，觀復貓煞費苦心，請出觀復博物館收藏的歷代文
物，巧妙地與古畫時代氛圍契合。這些文物的出現(xiàn)，從某種意義上講，
既增加了歷史的真實度，又增加了可信度，讓觀復貓扮演的歷史畫面
更加親近當今的讀者。同時，又邀請貓以外的小動物客串角色，調(diào)劑
畫面，兩相得宜。
觀復貓作為觀復博物館的使者，這些年沒少出書，書分三大類：
插畫類、漫畫類、攝影類。三類圖書各有所長，相得益彰。其中，插
畫類細分為兩種，一種是無中生有的創(chuàng)作，一種是有中生無的二度創(chuàng)
作，此書則為后者。二度創(chuàng)作既給了作者創(chuàng)作空間，又要囿于原畫的
格局基礎，所謂戴著鐐銬跳舞，難度可想而知，而畫者檀仁的興趣則
在難度。
子曰：溫故而知新，可以為師矣。這本小書就是這個意思。
是為序。