《色彩手冊思考建筑和城市色彩的100個提示》（以下簡稱《色彩手冊》）是為所有曾經(jīng)覺得不擅長使用色顏色選擇困難顏色終究只是個人喜好沒有用色天賦的讀者寫的。
我曾與政府、民營企業(yè)以及各地區(qū)的市民等不同身份的人一起工作和舉辦活動。通過不間斷地思考地域特色景觀的可持續(xù)性，我逐漸感受到作為一個設計師，嚴格、明確地決定某件事情可能并沒有什么意義。
我曾多次全權負責不同規(guī)模項目的色彩和素材設計，事無巨細地仔細思考、選擇、敲定每一個細節(jié)。在工作中無數(shù)次被人問道你是根據(jù)什么選擇、確定顏色的呢？我逐漸發(fā)現(xiàn)比起自顧自地做決定，把選擇顏色時的想法、依據(jù)以及成果分享給大家，或許能更好、更持久地發(fā)揮色彩設計師這一職業(yè)的影響力。
環(huán)境色彩設計是我的恩師吉田真悟在海外學習并實踐了這一方法論之后，以日本個色彩設計師的身份在1975年開啟的新領域。20世紀60年代，吉田老師還是武藏野美術大學的學生，當時正好趕上了日本戰(zhàn)后經(jīng)濟奇跡般的高速增長期，如雨后春筍般出現(xiàn)的高層建筑和林立的工廠招致的污染使日本的環(huán)境發(fā)生了巨大的變化。1975年，吉田老師結(jié)束了在法國巴黎的色彩大師讓·菲力普·郎科羅（Jean-Philippe Lenclos）工作室的留學研修后，回到了日本，據(jù)說他的份工作就是廣島大學的校園設計。他效仿在法國學到的色彩地理學，收集了大學周邊的泥土和民宅的瓦片等材料的顏色，這也是他將地域調(diào)色板作為設計基礎的起點。
每個地域都有它的色彩對我來說是一個非常明確的指標。長期以來我們都遵循尊重本土環(huán)境，扎根于本土文化這一設計理念。但我不得不承認，在飛速發(fā)展的城市，以及因無法逃避開發(fā)而被迫緩慢發(fā)生著變化的小鎮(zhèn)與山區(qū)等地的環(huán)境，每隔5年或10年，都會發(fā)生巨大的改變，地域的色彩正在變得越來越模糊。
雖然我的工作方針與方法的根基還沒有被動搖，但我的確感受到，這些并沒有成為建筑師和包括建筑、土木行政負責人在內(nèi)的其他領域的人們公認的共同價值。
考慮到現(xiàn)在許多人都在苦惱如何尋求考慮、選擇、確定色彩的明確方法，我希望自己的經(jīng)驗和實踐能派上一點用場。《色彩手冊》就是一本小提示的合集，幫助讀者自行推導出上述問題的解，不過這個解不止一個。
其實我也無法明確地回答什么顏色好，怎樣的搭配合適。但書中提到了一些想法和有關某個環(huán)境的法則，其中便隱藏著許多提示。如果大家能一邊享受閱讀，一邊找到更多答案的話，就再好不過了。
書中的這100個實例，我想應該至少有兩三個能對大家有所幫助。
本書包含3章共9節(jié)的內(nèi)容，大家可以從任意部分開始閱讀。貫穿全書的主題是顏色之間的事。同時，希望大家能夠獨立思考每個部分或每個項目之間的聯(lián)系，通過自己的編輯，把它們點對點地連接起來。
對于本書希望大家不是隨意地翻翻，只是覺得有趣然后就從此合上了。而是因緣際會拿出此書，翻開某頁，開始試著思考如何看待和選擇顏色。我已經(jīng)開始期待甚至設想大家可以自由、愉悅地使用這本書了。
那么就讓我們從觀察與體驗顏色開始吧。
在進行觀察、驗證和實踐的時候，我們將面對的絕不是個人喜好或天賦的問題，而是時而會發(fā)生變化的、永遠不會讓我們厭倦的多樣的色彩環(huán)境。
加藤幸枝