2015年3月，來滬參加文化交流活動的英國皇室威廉王子將一段名為《上海南京路》的影像數(shù)字拷貝贈予上海電影博物館收藏。這段黑白無聲影像，由英國記者喬羅森塔爾拍攝于1901年，是現(xiàn)存的有關上海早的影像之一。對上海城市歷史而言，這無疑是一份珍貴的禮物，引起了新聞媒體的廣泛關注和公眾的好奇，畢竟，與文字相比，這段難得的影像，真實反映了他們所生活城市的歷史面貌。

這段來自英國電影學會（BFI）《電影中的中國》項目的影像，也引起了電影界、學術界的注意。在對歷史的回憶中，電影具有越來越重要的意義。正因如此，它同時也面臨著新的責任。它成為了歷史小說、歷史戲劇、歷史歌劇和19世紀其他大眾歷史媒體如敘事詩和歷史油畫的后繼者。 任何一種藝術樣式的形成，必然有物質(zhì)條件的準備與催生，反過來，它又必然對人類的精神世界有所建構。電影\紀錄片正是如此。真實是紀錄片的本質(zhì)屬性，作為現(xiàn)代媒介，它又承載著重要的文獻價值、審美價值與公共價值。電影是與現(xiàn)代科技緊密相關的一門藝術，得風氣之先的上海是中國電影的發(fā)祥地，也是中國紀錄片的發(fā)祥地，電影是當時眾化的娛樂形式之一，其現(xiàn)實性與逼真性，即使是教育程度低的人也容易接受。紀錄片作為現(xiàn)代社會的產(chǎn)物，從一開始就荷載了啟蒙的重任，成為城市文明的鏡像。二十世紀初期，當時誕生的以記錄政治生活、歷史、地理為主題的電影短片，雖然還只能說是紀錄電影的雛形，但卻起到了傳播新知、擴展視野的效果。商務印書館影戲部，是中國人開設的個初具產(chǎn)業(yè)規(guī)模的電影制片機構，它拍攝的新聞短片《商務印書館放工》《盛杏蓀大出喪》《美國紅十字會上海大游行》《上海焚毀存土（鴉片）》《歐戰(zhàn)祝勝游行》等，都是發(fā)生在上海本地的新聞事件，較之報章圖片等印刷文化，更能直觀地呈現(xiàn)新聞事實，使人產(chǎn)生在場的感覺，而且可以反復放映，對于受眾而言是一種全新的體驗。商務印書館影戲部還拍攝了一系列的教育片，許多與商務出版的教科書相呼應，如《盲童教育》《慈善教育》《養(yǎng)蠶》等，在提倡新學、傳播知識上起到了重要作用。法國歷史學者白吉爾指出：在初的黃金時代中，上海電影的蓬勃發(fā)展象征著以外來藝術表演形式為己所用的成功的試驗之一。1930年代中國和上海的局勢促使知識精英更加關注這種表演形式，以便將其化為思想動員和愛國斗爭的有力武器。 1932年1月淞滬抗戰(zhàn)爆發(fā)，上海各電影公司紛紛組織攝影隊奔赴前線，拍攝紀錄影片，如明星的《上海之戰(zhàn)》、聯(lián)華的《十九路軍抗日戰(zhàn)史》、天一的《上海浩劫記》、暨南的《淞滬血》、亞細亞的《上�？箲�(zhàn)血戰(zhàn)史》等。 創(chuàng)作者們一開始就具有史家的眼光：這種驚天動地的精神，可歌可泣的戰(zhàn)績，我們要用攝影機拍下來，用膠片保存下來……作為文獻，流傳后世， 明星公司拍攝的《上海之戰(zhàn)》，寫出商家的苦難，貧民的流離，加之均用國語， 當時便在上海和全國產(chǎn)生巨大影響，此片雖為仿制重演，亦彌足珍貴。