在某種程度上，我所有的作品都是基于日本藝術……出自凡·高于1888年7月15日寫給弟弟提奧的信
1853年，美國海軍準將佩里率軍艦駛?cè)虢瓚魹�，強硬地打破了幕府閉關鎖國的狀態(tài)，也推動日本藝術沿著港口涌向了海洋的彼岸。陶瓷、琺瑯、漆器、絲綢乃至浮世繪，這些充滿東方風情的藝術品在西方的大型展覽會上一經(jīng)展出，便迸發(fā)出燦爛的光芒。
眾所周知，凡·高一生都癡迷于收藏浮世繪，但他并不是一位被日本藝術吸引的西方畫家，勞特雷克和莫奈等人也為之深深著迷。雖然這些巨匠大多一生都未曾踏足日本，卻在多幅作品中留下了對日本藝術的喜愛與致敬。
19世紀日本藝術究竟是如何飄洋過海，使印象派覺醒，甚至促成西方現(xiàn)代藝術的誕生？本書將為您介紹，藝術史上這段震撼人心的東西方藝術的永恒邂逅。
☆ 日本明治時代的藝術對西方藝術的影響
1872年，一個新造詞橫空出世，用于形容西方藝術界對日本各類事物的狂熱日本主義(Japonisme)。日本藝術和文化對西方藝術家的影響經(jīng)久不衰，從工藝美術運動到抽象表現(xiàn)主義，再到深受互聯(lián)網(wǎng)影響的當代藝術，都能看到它們的身影。這其中首推浮世繪，它可說是整個古代亞洲在西方世界影響頗大的藝術，那鮮活、不受拘束又極具感染力的藝術風格引起不少西方畫家與藝術愛好者的熱烈追捧。在這場東西方藝術碰撞所形成的火花，在今天依然發(fā)揮著潛在的影響力。
☆ 專家解讀日本藝術藏品背后的故事
本書作者均為藝術研究領域的重磅人士，德國哈根奧斯特豪斯博物館館長泰豐·貝爾京、大英博物館策展人格雷戈里·歐文、凡·高美術館館長阿克塞爾·呂格、東京國立博物館策展人橫溝廣子等，專業(yè)角度解讀書中收藏的珍貴藝術品背后的故事。
☆ 匯聚東西藝術館珍貴館藏，鑒賞傳世名作不必遠行
本書精心挑選收藏于世界各地的日本明治時代藝術品，更收錄印象主義大師馬奈、莫奈，后印象主義巨匠塞尚、凡·高、高更等對日本藝術的致敬之作，不僅是了解19世紀藝術的好書，更是收藏家不可錯過的藏品。
這些淳樸的日本人如同花朵一般生活在大自然中，他們教給我們的難道不是一種宗教嗎？在我看來，如果不能變得更加幸福和快樂，就學不會日本藝術。盡管我們學習和工作的環(huán)境充滿規(guī)章制度，我們也必須回到大自然中。出自凡﹒高于1888年9月在阿爾勒寫給弟弟提奧﹒凡﹒高（Theo van Gogh）的信。
自1970年以來，我一直在哈利利家族信托基金的贊助下收集多個領域的藏品：日本明治時代的藝術（Art of Meiji era Japan，18681912年）、日本和服的三百年（Three Hundred Years of Japanese Kimono，17002000年）、伊斯蘭世界的藝術（Arts of the Islamic World，7002000年）、西班牙金屬制品（Spanish Metalwork，18501900年）、世界上的琺瑯（Enamels of the World，17002000年）和瑞典織物（Swedish Textiles，17002000年）。我驚嘆于日本明治時代裝飾藝術的卓越技藝，沉迷于其無與倫比的美麗�？闪钗殷@訝的是，與明治藝術相關的信息十分罕見，受此啟發(fā)和鼓舞，我著手廣泛收藏跨越這非凡44年的珍品。
1995年，我們的叢書出版，涵蓋了兩千多件藏品，共有九冊，名為《明治之寶：日本的寶藏》（Meiji no Takara: Treasures of Imperial Japan）。毫不夸張地說，想要在當今復制出如此巧奪天工、專注細節(jié)、集藝術之大成者的作品是不可能的。明治時代是一個瞬息萬變的時代，但在此44年間，日本人民仍延續(xù)和發(fā)展其傳統(tǒng)藝術。與此同時，日本藝術在歐美廣泛流行，日本皇室藝術家（Artist to the Imperial Household）創(chuàng)作出大量藝術品，在世界博覽會上奪得金牌。1878年的巴黎世博會上，超過1600萬名游客參觀了日本明治時代的藝術品，1889年的巴黎世博會，游客數(shù)量超過3200萬，到了1900年，這一數(shù)字變成了令人震驚的5000萬。
明治藝術家們以孜孜不倦的努力和無與倫比的創(chuàng)作力開拓了嶄新的市場，這本書將顯示明治時代日本生產(chǎn)的漆器、金屬制品、陶瓷、琺瑯和其他應用藝術對西方藝術家產(chǎn)生的巨大影響，這種影響絲毫不亞于廣為人知的日本版畫和繪畫。一些具有前瞻性的畫家，如文森特﹒凡﹒高，其作品中的明治主題和風格顯而易見。我衷心希望您能喜歡這部具有開創(chuàng)性的著作，發(fā)現(xiàn)明治時代日本標志性藝術對印象派、現(xiàn)代藝術運動以及西方其他藝術家的巨大影響，并與我分享您的發(fā)現(xiàn)。正如我在2006年阿姆斯特丹凡﹒高美術館舉辦的展覽《日本的奇跡：哈利利收藏的明治藝術》開幕時所說：日本有崇尚自然的傳統(tǒng)，凡﹒高將自然帶給日本人，日本人因為熱愛自然而欣賞凡﹒高。展覽的組織者克里斯﹒席爾邁爾詳細鉆研了明治時代日本藝術對凡﹒高的影響，這本書中不少內(nèi)容都來源于她為策劃凡﹒高美術館的展覽所做的研究。
2011年底，日本廣播協(xié)會（NHK）拍攝了長達3小時的紀錄片，名為《世界上數(shù)一數(shù)二的藝術的秘密：哈利利收藏中明治工藝的隱藏杰作》（The Secret of the Worlds Finest Art: Hidden Masterpieces of Meiji Crafts from the Khalili Collections）。當我得知這一系列紀錄片國內(nèi)觀眾數(shù)量巨大、引發(fā)了廣泛的興趣、明治時代的藝術品再次備受追捧時，我感到自己將這些藏品展示給世界各地的觀眾而付出的努力終于得到了回報。
我衷心感謝本書的編輯和主要撰稿人格雷戈里﹒歐文，感謝合著者阿克塞爾﹒呂格，克里斯﹒席爾邁爾，泰豐﹒貝爾京和橫溝熙子，他們的嘗試為明治藝術注入了活力，還有約翰﹒豪斯教授，這位著名學者在本書出版之前遺憾地離開了我們。該項目由安德魯﹒基蘭負責，他如同對待我之前的許多項目一樣，執(zhí)行了十分嚴格的標準。我的妻子瑪利昂（Marion），兒子丹尼爾（Daniel）、本杰明（Benjamin）和拉斐爾（Raphael），還有一直對于我們的收藏顯示出巨大興趣的哈利利家族基金的董事會都給予我了無私的支持和鼓勵。
格雷戈里·歐文 (Gregory Irvine)曾擔任大英博物館策展人，直到1992年加入倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館，擔任亞洲部的策展人，主要負責日本金屬制品的收藏。他的研究領域涵蓋日本藝術在英國的收藏史和展覽史，國際展覽上的日本，以及明治時代歐洲對日本藝術觀念和態(tài)度的變化。目前的主要研究對象是明治時代日本景泰藍琺瑯。他針對日本藝術的多個領域發(fā)表了廣泛著作，并在英國和日本的大學擔任教學職務。
目錄：
哈利利收藏：日本藝術展 8
前言 納賽爾﹒大衛(wèi)﹒哈利利教授 9
簡介 格雷戈里﹒歐文 11
文森特﹒凡﹒高和日本 阿克塞爾﹒呂格 13
從南蠻到明治：日本藝術在西方的存在與反響 格雷戈里﹒歐文 16
明治時代日本藝術在歐洲的展示和反響 橫溝熙子 54
維也納的日本主義：從人物畫到廣泛裝飾風格 泰豐﹒貝爾京 90
印象派和日本 約翰﹒豪斯 104
模仿還是創(chuàng)新？凡﹒高的日本趣味和明治時代的日本藝術 克里斯﹒席爾邁爾 140
和魂洋才：明治時代針對西方的藝術 格雷戈里﹒歐文 166
術語匯編 224
參考文獻 226
國際展覽 229
作者介紹 230
編者鳴謝 231
插圖鳴謝 232
索引 234
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