附錄：密室的謎與解

雞丁

自世界篇推理小說(shuō)《莫格街兇殺案》誕生以來(lái)，密室這個(gè)概念就被埃德加·愛(ài)倫坡引入到世界，后來(lái)逐漸成為推理作品中家喻戶(hù)曉的熱門(mén)題材。無(wú)論是歐美偵探小說(shuō)熱潮的黃金時(shí)代，還是日本推理小說(shuō)發(fā)展至今的新本格時(shí)代，不計(jì)其數(shù)的創(chuàng)作者為這一題材貢獻(xiàn)過(guò)腦細(xì)胞。日本推理作家橫溝正史甚至在其代表作《本陣殺人事件》中借主人公之口說(shuō)過(guò)：沒(méi)寫(xiě)過(guò)密室的推理作者算不上真正的推理作者。

那么，密室究竟有何種魅力，能夠讓推理作家們前赴后繼地為其絞盡腦汁呢？今天，筆者將試著從謎面和解答兩個(gè)方面去解構(gòu)密室。

密室的謎面

首先我們要了解密室的概念，什么是密室？現(xiàn)在很多人會(huì)把推理小說(shuō)中的密室，和平時(shí)玩的密室逃脫游戲，以及孤島/暴風(fēng)雪山莊模式混淆。其實(shí)三者是完全不同的東西。

通常來(lái)說(shuō)，推理小說(shuō)中的密室，實(shí)際是一種謎題類(lèi)型，屬于不可能犯罪的范疇。顧名思義，大多數(shù)時(shí)候，密室就是一個(gè)封閉的房間，這個(gè)房間因?yàn)槟承┪锢項(xiàng)l件的限制，使得外人無(wú)法出入其中。而就在這樣的房間內(nèi)，竟然發(fā)生了案件有人被害、或有東西消失不見(jiàn)等等。

那么，犯人如何進(jìn)出這個(gè)密閉的房間，就成了密室難題的懸念。排除量子物理學(xué)中那些奇奇怪怪的理論，至少經(jīng)典物理法則告訴我們，人是不可能穿墻而過(guò)的。依照這樣的邏輯，密室案件在現(xiàn)實(shí)中是不可能發(fā)生的可它偏偏就發(fā)生了。那么，如何用正確的邏輯去推翻錯(cuò)誤的認(rèn)知，找到打開(kāi)密室之門(mén)的鑰匙；如何將不可能化為可能，便是密室題材的看點(diǎn)。

密室題材的魅力就在于此。密室的謎面往往是超脫現(xiàn)實(shí)和違背理性的，但無(wú)論多么離奇，后的解答必須要回歸理性，給出合情合理的解釋。其實(shí)對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)很自虐的過(guò)程。

言歸正傳，我們先從謎面的角度，來(lái)看一看密室有哪幾種主要類(lèi)型。

◎反鎖密室

首先是傳統(tǒng)的一類(lèi)密室，筆者稱(chēng)之為反鎖密室。顧名思義，反鎖密室的門(mén)窗均從內(nèi)部反鎖，是一種為常見(jiàn)的密室類(lèi)型。反鎖的方式一般也分為兩類(lèi)。類(lèi)是利用插銷(xiāo)、月牙鎖等從內(nèi)部將門(mén)窗反鎖，這樣的操作只能在房間內(nèi)部進(jìn)行。第二類(lèi)是利用鑰匙在房間外部將房門(mén)反鎖，但通常的鑰匙會(huì)留在房間內(nèi)。

犯人行兇后從這樣的密室中憑空消失，只留下一具被害者的尸體。而無(wú)論上述哪種情況，犯人做不到既反鎖房門(mén)又離開(kāi)房間，所以案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)出為簡(jiǎn)單粗暴的不可能狀況。

本質(zhì)上，反鎖密室的要素在于利用某些手段將房間出入口從內(nèi)部封鎖，從這個(gè)角度延伸開(kāi)來(lái)，還有一種更為的反鎖密室，那就是膠帶密室。

歐美偵探小說(shuō)黃金時(shí)代三巨頭之一的約翰·狄克森·卡爾被稱(chēng)為密室之王，一生設(shè)計(jì)出五十余種不同類(lèi)型的密室�？�爾曾和另一位美國(guó)推理作家克萊頓·勞森以膠帶密室為命題進(jìn)行了一場(chǎng)競(jìng)作對(duì)決�？�爾交卷的是長(zhǎng)篇小說(shuō)《爬蟲(chóng)類(lèi)館殺人事件》，時(shí)隔四年之后，勞森則以短篇《來(lái)自另一個(gè)世界》應(yīng)戰(zhàn)，兩部作品均從不同角度攻打膠帶密室。此次切磋也成為推理史上的一段佳話(huà)。

所謂膠帶密室，就是利用膠帶從內(nèi)側(cè)將門(mén)窗牢牢貼死的密室，嚴(yán)絲合縫，連一只蚊子也飛不進(jìn)來(lái)，是一種極富挑戰(zhàn)性的完美密室。

除了膠帶密室之外，中國(guó)本土還有一些推理作者挑戰(zhàn)過(guò)水泥密室，即用水泥將房間內(nèi)側(cè)全部封死的密室，謎面極其華麗。而這些其實(shí)都是反鎖密室的升級(jí)版。

◎高度密室

除了涉及門(mén)窗、鎖與鑰匙的密室之外，還有一類(lèi)受到自然環(huán)境的限制而形成的密室，其中受推理作家青睞的，是利用房間的高度來(lái)作為犯人潛入障礙的密室，筆者稱(chēng)之為高度密室。

在一些古典推理小說(shuō)中經(jīng)常能看到這樣的場(chǎng)景：被害人從石塔頂部的房間墜落而亡，房門(mén)從內(nèi)側(cè)反鎖，窗戶(hù)敞開(kāi)，但房間離地面有數(shù)十米高，石塔的外壁上也沒(méi)有任何攀爬的痕跡。那么犯人是如何將被害者推下塔的呢？難道兇手長(zhǎng)了翅膀？

這樣的高塔密室就是一類(lèi)比較常見(jiàn)的高度密室。除此之外，像是被害者獨(dú)自乘上纜車(chē)或熱氣球后在半空中死于非命，也都屬于高度密室的范疇�？偠�言之，這類(lèi)密室是將人力無(wú)法突破的高度變成了密室的枷鎖，往往展現(xiàn)出的都是極為不可思議的謎團(tuán)。

◎監(jiān)視密室

能成為密室枷鎖的還有一樣?xùn)|西證人的視線(xiàn)。試想一下，房間的所有出入口都在證人的監(jiān)視之下，屋內(nèi)的人依然離奇被殺。事發(fā)后，所有目擊者都聲稱(chēng)，沒(méi)有看到任何人出入過(guò)房間。那么，犯人是如何在眾目睽睽之下潛入現(xiàn)場(chǎng)行兇的呢？難道犯人會(huì)隱形？這就是由證人目光構(gòu)成的監(jiān)視密室。

監(jiān)視密室的代表作，是英國(guó)作家G.K.切斯特頓的短篇推理小說(shuō)《隱身人》。在日本，日本偵探小說(shuō)之父江戶(hù)川亂步也很著迷于這類(lèi)密室。暢銷(xiāo)君東野圭吾也創(chuàng)作過(guò)神探伽利略系列的短篇作品《鬼火之謎》，這是筆者相當(dāng)喜歡的一篇監(jiān)視密室佳作。

延伸開(kāi)來(lái)，證人的目光也可由監(jiān)視探頭代替，這在很多以盜竊為主題的推理故事中為常見(jiàn)竊賊神不知鬼不覺(jué)地盜走美術(shù)館內(nèi)價(jià)值連城的藝術(shù)品，但監(jiān)視探頭卻沒(méi)有拍到任何身影。但因?yàn)楸O(jiān)視器這種東西很容易被篡改，所以比起證人直接目擊，謎面的精彩程度要遜色不少。

◎廣義密室

其實(shí)，密室的概念并不局限于一間小小的房間，只要符合外人無(wú)法出入這個(gè)條件，密室可以擴(kuò)展成任何場(chǎng)所和空間。這類(lèi)突破房間的密室，便是廣義密室。

常見(jiàn)的廣義密室就是雪地?zé)o足跡密室在一片空曠的雪地中央，被害人的尸體倒在地上，然而雪地上只有一行被害者自己的腳印，絲毫沒(méi)有兇手的足跡�，F(xiàn)場(chǎng)足跡的狀況便暗示這片雪地?zé)o人能夠進(jìn)入和離開(kāi)，由此形成廣義上的密室。除了密室之王卡爾之外，有法國(guó)卡爾之稱(chēng)的保羅·霍爾特也很擅長(zhǎng)設(shè)計(jì)雪地密室，他的短篇集《惡狼之夜》中就包含數(shù)個(gè)高質(zhì)量的雪地密室。

除了雪地密室之外，密室的謎面還可以千變?nèi)f化。數(shù)萬(wàn)觀(guān)眾注視下的舞臺(tái)、深埋于地底的時(shí)間膠囊、兩頭堵死的汽車(chē)隧道、沒(méi)有出口的山洞……上遠(yuǎn)野浩平的輕推理小說(shuō)《靜流姐與無(wú)底的密室群》，就是在密室謎面上尋求新花樣草叢密室、帳篷密室等都令人耳目一新。

在廣義密室的范疇內(nèi)，密室可以擴(kuò)大到一片山林，也可以縮小成一個(gè)信封。世間萬(wàn)物的可能性，都包含在這個(gè)以密室為名的推理寶箱內(nèi)。

密室的解答

如果說(shuō)，密室的謎面暗示了兇手有超自然的力量穿墻、飛行、隱身繼而營(yíng)造出推理作品中神秘又驚悚的氛圍，那么，密室的解答無(wú)疑是用科學(xué)來(lái)掃除這些怪力亂神。

密室的解答，意味著謎底的揭曉，系密室詭計(jì)的終呈現(xiàn)。密室之王約翰·狄克森·卡爾在他的代表作《三口棺材》第十七章里，針對(duì)密室詭計(jì)做了分門(mén)別類(lèi)的超詳細(xì)總結(jié)，這就是著名的密室講義；無(wú)獨(dú)有偶，日本推理作家二階堂黎人在《惡靈公館》中，也對(duì)密室進(jìn)行了系統(tǒng)歸類(lèi)，被稱(chēng)為日版密室講義。由于上述兩位已經(jīng)將密室詭計(jì)分析得非常透徹，同時(shí)也為了避免過(guò)度劇透，故關(guān)于密室詭計(jì)的種種筆者便不再贅述，感興趣的讀者可以直接翻看卡爾和二階堂黎人的講義。下面筆者只做一個(gè)簡(jiǎn)要的總結(jié)。

一般來(lái)說(shuō)，密室的解答大致可以分為三類(lèi)。

◎空間層面陷阱

空間層面陷阱，也就是通過(guò)尋找空間中的盲點(diǎn)來(lái)攻破密室之謎�？�爾在《猶大之窗》中提出過(guò)一個(gè)觀(guān)點(diǎn)，大致意思是任何一個(gè)密室都有猶大之窗，找到那扇猶大之窗，就找到了密室的突破口。

密室真的是嚴(yán)絲合縫的嗎？其實(shí)不然，密室中存在許多容易被我們忽視的小缺口門(mén)縫、通風(fēng)口、下水道、煤氣管道、柵欄間隙等等。猶大之窗指的正是這些與外界相通的缺口。利用它們，便能布置出看似完美的密室。

常見(jiàn)的密室套路，便是借助釣魚(yú)線(xiàn)、膠帶等道具，通過(guò)門(mén)縫將室內(nèi)的插銷(xiāo)反鎖。某些日劇中，既有利用通風(fēng)管道釋放毒氣的隱秘行兇手法，也有利用馬桶下水道朝室內(nèi)灌水將被害者溺死的大膽設(shè)計(jì)。

除了靈活運(yùn)用空間缺口之外，更有一些肆無(wú)忌憚的犯人干脆直接藏在密室之中，比如躲在房門(mén)背后、床底下等，這些亦是空間的盲點(diǎn)。也有一些技術(shù)型罪犯會(huì)在密室中布置殺人機(jī)關(guān)進(jìn)行遠(yuǎn)距離犯罪。還有人利用相似的房間制造空間錯(cuò)覺(jué)，完成密室謀殺。這些其實(shí)都屬于空間層面的密室陷阱。

◎時(shí)間層面陷阱

如果三維的空間難以突破，那么加入第四維的時(shí)間，也許就能輕易解開(kāi)密室。時(shí)間層面陷阱，通常是利用犯案時(shí)間死亡時(shí)間，以及密室形成時(shí)間這三者之間的時(shí)間差盲點(diǎn)來(lái)布置密室陷阱，主要有以下兩類(lèi)：

類(lèi)，是實(shí)際犯案時(shí)間早于密室形成時(shí)間。譬如被害者被捅了一刀，但并未當(dāng)場(chǎng)死亡，他帶著重傷回到自己家中，將門(mén)窗反鎖，后死在了家里。這也是我們常說(shuō)的內(nèi)出血密室。這類(lèi)密室中，犯人用刀子捅被害人的時(shí)間，與被害人的死亡時(shí)間以及密室形成的時(shí)間錯(cuò)開(kāi)了，于是一宗不可解的密室殺人案誕生了。

第二類(lèi)則是實(shí)際犯案時(shí)間晚于密室形成時(shí)間。這類(lèi)詭計(jì)在一些推理動(dòng)漫里比較常見(jiàn)。如被害者服下安眠藥趴在桌子上睡著后，眾人破門(mén)而入，犯人個(gè)沖到被害者身邊，悄悄在其脖子上刺入毒針，被害者當(dāng)即身亡，而所有人都以為被害者在破門(mén)而入前就已經(jīng)死了。也就是說(shuō)，真正的行兇時(shí)間是在密室的狀態(tài)被解除之后。

相比空間陷阱的長(zhǎng)驅(qū)直入，時(shí)間陷阱總是巧妙地從另一維度打入密室內(nèi)部，以曲折迂回的方式完成魔術(shù)。

◎心理層面陷阱

心理層面陷阱則是利用人的心理盲點(diǎn)來(lái)制造密室，而簡(jiǎn)單直白的心理詭計(jì)便是證人撒謊。某位日本推理作家就把這個(gè)詭計(jì)寫(xiě)到了極致（當(dāng)然吐槽聲也在所難免）。一般來(lái)說(shuō)，心理陷阱往往會(huì)與空間陷阱和時(shí)間陷阱組合使用，達(dá)到相輔相成的效果。筆者認(rèn)為優(yōu)秀的心理詭計(jì)難以用一兩句話(huà)簡(jiǎn)單概括，這里就不再多舉例了。個(gè)人比較偏愛(ài)的心理密室有上文中提到的《隱身人》《來(lái)自另一個(gè)世界》，以及東野圭吾《放學(xué)后》中密室的解答，有興趣的讀者可以找來(lái)閱讀一下。

總而言之，密室的謎面是感性的，密室的解答又是理性的。密室是浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義相交織的產(chǎn)物，是幻想與智慧的結(jié)晶，也是推理王冠上的一顆璀璨寶石。希望閱讀到這里的你，能夠?qū)γ苁矣幸粋�(gè)全新的了解，并喜歡上它。