《天花亂墜》以現(xiàn)實(shí)主義為基礎(chǔ)，構(gòu)造了一個(gè)自成一體的小世界。小說(shuō)的背景是一個(gè)名叫水車的村莊，作者塑造了在這個(gè)村莊生活的各色人物群像，比如我、二叔、細(xì)妹、春華、二先生、三窖、水蓮、米花等，并講述了這些人物之間形色各異的故事。大部分時(shí)候，這里與世隔絕，是一個(gè)獨(dú)立的世界，但偶爾和外界相通，被外界震蕩。一幅萬(wàn)花筒式的鄉(xiāng)村圖景在作家筆下徐徐展開，有過去，有當(dāng)下，既寫實(shí)，又充滿想象。小說(shuō)敘事老練，節(jié)奏循序漸進(jìn)，藝術(shù)手法成熟。
鄭小驢是當(dāng)下頗具實(shí)力的青年作家，具有高度的責(zé)任感和使命感，這種對(duì)文學(xué)的敬畏精神在他的創(chuàng)作中得到了充分實(shí)踐，現(xiàn)實(shí)主義精神的內(nèi)蘊(yùn)、人文精神的贊揚(yáng)、古典文學(xué)式的優(yōu)美等構(gòu)成了其作品的美學(xué)原則。著名作家畢飛宇評(píng)價(jià)：鄭小驢的小說(shuō)一直是中國(guó)小說(shuō)，在他的小說(shuō)里，本土是為堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。北大教授陳曉明評(píng)價(jià)：鄭小驢顯示出80后在文學(xué)創(chuàng)作方面的新型經(jīng)驗(yàn)。小說(shuō)注重在矛盾沖突中去展開事件，使得人物的性格在對(duì)立統(tǒng)一中獲得內(nèi)在的和諧。
小說(shuō)賣點(diǎn)在于小開本，便于攜帶，有效填充大眾讀者的碎片化時(shí)間，機(jī)場(chǎng)候車、乘坐地鐵等時(shí)間段，讀者可以拋開手機(jī)進(jìn)行深入閱讀。當(dāng)代作家的zui新中篇不僅帶有時(shí)代性、現(xiàn)實(shí)性，而且可以使讀者站在小說(shuō)閱讀的zui前沿，了解小說(shuō)這種文學(xué)發(fā)展的新契機(jī)，對(duì)閱讀時(shí)間、場(chǎng)地的要求進(jìn)一步減少，鼓勵(lì)大家去閱讀，也符合國(guó)家全民閱讀的號(hào)召。
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