與眾多描繪藝術(shù)家生平的繪本不同，這本《陽傘卡蜜兒》的主角不是藝術(shù)家本人，而是法國印象派畫家克勞德?莫奈（Claude Monet）的妻子卡蜜兒�？�蜜兒是莫奈一見鐘情的情人、一生摯愛的妻子，也是他早期創(chuàng)作的御用模特�！蛾杺憧�蜜兒》的作者劉皞用浪漫詩意的畫筆，讓因罹患癌癥去世的卡蜜兒從莫奈的畫中走出，穿梭在莫奈的諸多畫作之間，終又回到了莫奈身邊。這場(chǎng)夢(mèng)幻般的重逢，讓我們不禁感嘆愛的美好與永恒。
莫奈是法國著名的印象派畫家之一，被譽(yù)為印象派領(lǐng)導(dǎo)者，他一生追隨光影，并在光與影的實(shí)驗(yàn)中不斷探索，演繹色彩斑斕的世界。
與人們更熟悉的后印象派畫家梵高相比，莫奈的畫作不會(huì)讓人們引起一絲關(guān)于孤獨(dú)、痛苦或絕望的聯(lián)想，而是給予了人們明亮、溫暖和幸福的觀感。莫奈喜歡在陽光下畫畫，享受光影帶給他的愉悅，尤其是那一把陽傘下的光影，我想這與莫奈和卡蜜兒之間的愛不無關(guān)系，且關(guān)系深遠(yuǎn)。
我們?cè)谧x這本繪本時(shí)，仿佛置身于藝術(shù)家莫奈的情感世界，讀過這本繪本后再回頭去看那些曠世名畫，我們會(huì)對(duì)莫奈的藝術(shù)理解得更深刻，對(duì)愛理解得更深沉。
這本繪本的前環(huán)襯上展現(xiàn)的是作者劉皞想象中的莫奈的家，墻上掛著的是兩幅莫奈的名作和一張他的肖像照。莫奈的這張肖像照拍攝于卡蜜兒去世后的第二十年，是由法國著名攝影家納達(dá)爾拍攝的。莫奈的次作品展就是在納達(dá)爾的照相館舉辦的，這場(chǎng)展覽也標(biāo)志著印象主義畫派的誕生。通過這張肖像照，我們也明白了在這本繪本的世界里，卡蜜兒已經(jīng)離開二十年以上了。環(huán)襯就已暗示，卡蜜兒在莫奈的生命中占據(jù)了怎樣重要的位置。
環(huán)襯中出現(xiàn)的兩幅莫奈名作，其中一幅的原型是《撐陽傘的女人》，畫于1875年，畫中的主人公正是卡蜜兒。然而，1875年對(duì)莫奈和卡蜜兒兩個(gè)人來說，都是特別艱難的一年，在這一年，卡蜜兒被檢查出了癌癥。悲傷之余，莫奈在這一年留下了不少以卡蜜兒為主角的作品，其中特別的便是這幅卡蜜兒撐著陽傘站立在草坡上的畫像。
畫中撐著陽傘的女人卡蜜兒，如我們所見，風(fēng)吹拂著她的臉龐，她似乎即將隨風(fēng)而逝。她回眸向畫外的觀眾望去，雙眼充滿了依依不舍的深情……我們?cè)诳催@幅畫時(shí)，正好站在當(dāng)年畫這幅畫的莫奈所站的位置，她這一回眸，其實(shí)是望向了正拿著畫筆創(chuàng)作的藝術(shù)家莫奈。在被檢查出癌癥后的第四年，也就是1879年，卡蜜兒離開了人間。此后，莫奈的畫作中便很少再出現(xiàn)人像。
從卡蜜兒去世的第二十年，也就是1899年起，莫奈的繪畫生涯里就幾乎再也沒有離開過睡蓮這個(gè)主題。環(huán)襯中出現(xiàn)的另一幅莫奈名作的原型，就是這幅廣為人知的《睡蓮》。
晚年的莫奈癡迷地畫著一幅幅睡蓮，在不同的季節(jié)里畫，在不同的天氣里畫，在不同的光影里畫……每一幅睡蓮都代表了莫奈對(duì)這個(gè)世界不同的印象。睡蓮這個(gè)系列，莫奈從開始創(chuàng)作后便不曾停下，即使人至暮年身患眼疾，他依然堅(jiān)持創(chuàng)作著一幅幅睡蓮，直至離世。莫奈是如此深切地愛著睡蓮，就像曾經(jīng)深切地愛著卡蜜兒。睡蓮成了一種象征，一種情愫的濃縮，他對(duì)光影中睡蓮的追隨，其實(shí)就是對(duì)與卡蜜兒之間的愛情的追隨。
相反，《陽傘卡蜜兒》的故事刻畫地卻是卡蜜兒對(duì)這段愛情的追隨。繪本中的卡蜜兒仿佛在對(duì)莫奈說，其實(shí)自己從不曾離開。
就像一場(chǎng)夢(mèng)，卡蜜兒隨風(fēng)升到了夜空，又從星空掉落到睡蓮池，隨著手中陽傘的引領(lǐng)，她追隨著莫奈作畫的軌跡，從夜晚到日出，再到正午的陽光下……卡蜜兒在莫奈的名畫中一路追尋，終于見到了在干草垛旁作畫的莫奈，她來到莫奈身邊，遞上了那把陽傘。
從未消逝的愛讓他們緊緊相擁，此刻，所有的美好都凝聚在掉落在地上的那把陽傘上它孤獨(dú)而安靜地享受著陽光的照耀，洋溢著堅(jiān)韌、純潔，甚至是高傲的美。