作者將自己多年來(lái)創(chuàng)作庭院作品的實(shí)踐和心得,分別記錄了下來(lái),并從當(dāng)今的視角審視當(dāng)初,分享了自己親自作庭和賞庭的無(wú)上樂(lè)趣。講述了日本庭園的抽象和*之美,并且在講解各個(gè)庭園作品的同時(shí),還穿插講解了各種造園細(xì)節(jié)和造園技巧,還將庭園與茶道、茶室聯(lián)系起來(lái),將庭園作為有生命的事物來(lái)審慎對(duì)待,打造屬于庭園的永恒性特質(zhì)。書(shū)中沒(méi)有對(duì)傳統(tǒng)的固守和堅(jiān)持,而是充滿了*性的造園方式的解析。這本集造園精華和賞庭心得為一體的小書(shū),淋漓盡致地再現(xiàn)了作者造園和賞庭的態(tài)度、胸懷、技巧和樂(lè)趣,將有助于國(guó)內(nèi)的讀者更進(jìn)一步地了解重森三玲的造園理念和精華。
重森三玲對(duì)300多座日本古園林的調(diào)查研究,被人們譽(yù)為不可磨滅的金字塔,這些成果首次在這本書(shū)中以作庭精華的形式得以展現(xiàn)。其庭園作品繼承了古代日本庭園的精華,但又在藝術(shù)上對(duì)日本庭園進(jìn)行了的革新,他的枯山水庭園被稱為永遠(yuǎn)的現(xiàn)代。本書(shū)將為國(guó)內(nèi)讀者填補(bǔ)無(wú)重森三玲中文版著作的空白,有助于探究日本庭園的本源及現(xiàn)代發(fā)展。
就像人們所說(shuō)的染坊老板穿素衣、醫(yī)生無(wú)暇談養(yǎng)生,越是專業(yè)人士,越容易不將自己放在心上。建筑師一生住租屋,作庭師自家無(wú)庭園,插花先生家中瓶花盡枯,茶道先生不講究禮數(shù),這樣的例子不勝枚舉。
我家的庭園不外如是,怎么看都沒(méi)有庭園的樣子。我是昭和十八年搬到這里的,恰是戰(zhàn)爭(zhēng)激烈的時(shí)候,這姑且可以算是不作庭的理由。然而,戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,盡管一直想著改造它,內(nèi)心也無(wú)比期待,但始終只有極其微小的改動(dòng),并沒(méi)有本質(zhì)上的變化。
原因有很多。初,我打算放入少量石塊,但家屋四周有土墻,不破壞土墻,就無(wú)法移入石塊。我不想如此大動(dòng)干戈,計(jì)劃便由此擱置。
另外,我家庭園中央有一棵堪為名木的松樹(shù)。所有樹(shù)枝如同垂柳般垂下,美不勝收,難得一見(jiàn)。我的個(gè)性正是樂(lè)于低頭,凡事低頭是我為人處世的秘訣,既然無(wú)害,低頭又有何妨。反正我是個(gè)無(wú)趣之人,本就沒(méi)有什么值得我抬頭,低頭不過(guò)是順勢(shì)而為,何況再?zèng)]有比低頭更輕松的了。我想,或許這也是這棵松樹(shù)在無(wú)形中教我的道理。它是這個(gè)庭園的主人木,垂枝之態(tài)表明它與我是一樣的態(tài)度。
因此,我很珍視這棵松樹(shù),總擔(dān)心一旦移栽,它就會(huì)枯萎。但這棵松樹(shù)在庭園中央,如果不移栽,就無(wú)法設(shè)計(jì)新的庭園。若非要在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì),又著實(shí)困難。再加上別的種種原因,終改造一再拖延。
另一方面,就在我希望盡早著手改造之時(shí),妻子也終于開(kāi)始催促,于是我決定大膽設(shè)計(jì)。而且如今,我不用破壞土墻就可以放入石塊,實(shí)為幸事。為了避免繼續(xù)拖延,實(shí)際的改造工程當(dāng)年年底就動(dòng)工了。
杉山將石塊從阿波運(yùn)來(lái),小田把石塊搬入土墻內(nèi)。小山擔(dān)任作庭總負(fù)責(zé)人,田中、大澤、小野以及為了研究庭園前年來(lái)到日本的保羅,都盡力提供了幫助。施工從十二月十七日開(kāi)始,至三十日即宣告完工。染坊老板的素衣總算染上了色(日本的慣用語(yǔ),類(lèi)似于中國(guó)的醫(yī)者難自醫(yī))。
庭園中,身為主人木的枝垂松保持著原樣;蓬萊島是主人島,另外還有象征鶴島的石組、象征龜島的方丈出島以及瀛洲島和壺梁島這四座仙島。如此古典又傳統(tǒng)的蓬萊仙島之庭,是考慮到屋宅自身的古老;但各仙島的輪廓線頗為新穎,各石組也讓人眼前一亮。中央蓬萊大島的鶴石組采用了三尊石組的手法,還用了象征入舟和出舟的兩塊舟石。古庭園中往往只用一塊舟石,我卻特意同時(shí)放置兩塊石頭。入舟是入港之舟,故以大石表現(xiàn)其穩(wěn)重;出舟是遠(yuǎn)海之舟,故以小石表現(xiàn)其輕盈。
這次改造,我還將庭中許多雜木移栽到了土墻邊,如此一來(lái),庭園明顯開(kāi)闊不少。佐藤又替我將土墻內(nèi)側(cè)涂成白色,庭園立刻明亮起來(lái),也愈發(fā)開(kāi)闊了。同樣面積的庭園,只是換種處理方式,就會(huì)讓人感覺(jué)如此不同,作庭家也應(yīng)該時(shí)刻牢記這一點(diǎn)。照明的增設(shè),則又帶來(lái)了一種夜庭之美。由于我近來(lái)幾無(wú)半分閑暇,庭園的打掃就全由妻子一人承擔(dān)。在這方面,我對(duì)妻子始終感懷在心。(一九七一年,七十五歲)
日本昭和時(shí)代庭園巨匠,日本近現(xiàn)代*負(fù)盛名的庭園研究家、作庭家、作家。留下了近200個(gè)日本庭園的杰作。他的理論成果至今都在影響日本園林界,開(kāi)創(chuàng)性地完成了全日本庭園的實(shí)測(cè)調(diào)查與鑒賞,著有巨著《日本庭園史大系》。其庭園作品繼承了古代日本庭園的精華,在藝術(shù)上對(duì)日本庭園進(jìn)行了的革新,在昭和時(shí)代乃至現(xiàn)代,可謂是人。在茶道、花道、藝術(shù)、建筑、文學(xué)上的造詣也頗深。他的枯山水庭園被稱為永遠(yuǎn)的現(xiàn)代。
早涼林泉錄(住宅是私人美術(shù)館)/ 5
動(dòng)手的重要性/ 9
作庭之趣/ 13
觀庭心得/ 38
日本庭園的抽象性/ 47
日本庭園的整形修剪之美/ 54
林泉愚見(jiàn)抄(無(wú)為之寶庫(kù))/ 62
紫陽(yáng)花林泉秘抄(彩繡球袋飾)/ 66
林泉季春抄(傾注熱情)/ 70
林泉新茶月抄(春風(fēng)遲來(lái),亦有花開(kāi))/ 73
尋石之時(shí)/ 76
春眠鳥(niǎo)月記(讓沉默庭石開(kāi)口的秘訣)/ 79
《茶室與庭》總論/ 84
今日之茶席/ 95
神無(wú)月林泉日錄(今日茶道之狀態(tài))/ 99
草餅林泉秘抄(盡享自宅)/ 104
林泉朝顏?zhàn)V(獨(dú)放之花)/ 108
古田織部與小堀遠(yuǎn)州的藝術(shù)/ 111
孤篷庵之庭/ 115
桂離宮之庭/ 121
修學(xué)院離宮之庭/ 128
林泉水無(wú)月抄(庭是活著的作品)/ 133
作庭之今昔/ 138
庭的永恒性/ 140
我的庭園創(chuàng)作之路/ 157
梅花林泉錄(敝舍之庭)/ 170
作者簡(jiǎn)介/ 173
閱讀指南:給想深入了解重森三玲的人/ 175
相關(guān)書(shū)目/ 176