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　　在對20世紀(jì)下半葉以來文藝類書籍插圖藝術(shù)進(jìn)行回顧的時候，除了作為主題的插圖這一條明線外，另有幾條與插圖相伴隨的線值得注意。
　　在20世紀(jì)的漫長時段里，插圖藝術(shù)伴隨著時代的變化產(chǎn)生了屬于不同時代的作品，藝術(shù)家們也在其中浮沉著。吳友如具有那個時代的典型性，他學(xué)在民間，繪畫技術(shù)是傳統(tǒng)和些許外來影響的結(jié)合，以傳統(tǒng)畫工的身份經(jīng)歷進(jìn)入現(xiàn)代的報(bào)業(yè)當(dāng)中，通過畫或真或假的時事風(fēng)俗畫，利用報(bào)紙的強(qiáng)大發(fā)行力量獲得名聲。從民國進(jìn)入中華人民共和國以后的漫畫家、連環(huán)畫家們從無體制的狀態(tài)轉(zhuǎn)入體制下，藝術(shù)家的身份發(fā)生了變化，與社會和政治的關(guān)系改變后作品風(fēng)格也發(fā)生了改變，藝術(shù)家們主要工作的類型發(fā)生變化，在藝術(shù)市場開放后，這些藝術(shù)家們又一次發(fā)生了改變。這些問題既與插圖直接相關(guān)，又是在歷史考察時借由發(fā)現(xiàn)的憑借、獲得的認(rèn)識促進(jìn)對插圖的理解，也是將思考引向深入的路徑。

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