●部分 1776-1815
1 繪畫
歷史畫的變遷
跨越大西洋：英美之間的聯(lián)系與約翰·辛格爾頓·科普利的示好
法國(guó)
雅克-路易·大衛(wèi)
挑戰(zhàn)阿波羅：大衛(wèi)和讓-保羅·馬拉的殉難
弗朗西斯科·戈雅
戈雅與西班牙王室的形象塑造
英國(guó)浪漫主義的興起
新古典主義與浪漫主義的兩難困境
大衛(wèi)之后的法國(guó)繪畫
原始派：19世紀(jì)的一個(gè)早期的藝術(shù)兄弟會(huì)
統(tǒng)治者的形象
風(fēng)景畫的多樣性
拿撒勒派
拿撇勒派是羅馬和德國(guó)的浪漫主義者
德國(guó)和英國(guó)的浪漫主義沉思
2 雕塑
引言
英國(guó)
斯堪的納維亞
法國(guó)
“行人雕像”：烏東、杰斐遜和華盛頓
安東尼奧·卡諾瓦
早期的托瓦爾森
奧地利和德國(guó)
第二部分 1815-1848
1 繪畫
懷舊與反思：維也納會(huì)議與戈雅晚期作品
泰奧多爾·籍里柯
籍里柯與《梅杜薩之筏》
德拉克洛瓦、安格爾、法國(guó)浪漫主義與古典主義的沖突
特納與浪漫主義幻想家
特納和他的擁護(hù)者約翰·羅斯金：《暴風(fēng)雪》和一位游移不定的批評(píng)家
康斯特布爾與浪漫主義的自然主義
從歷史畫到彼德麥風(fēng)格
卡斯帕·大衛(wèi)·弗里德里希的《窗邊的女人》
實(shí)證主義的創(chuàng)作方向
社會(huì)觀察者
2 雕塑
引言
成熟期的托瓦爾森
英國(guó)
美國(guó)
意大利
德國(guó)
法國(guó)
波德萊爾與19世紀(jì)中期雕塑所面臨的挑戰(zhàn)
浪漫主義的雕塑理論
第三部分 1848-1870
1 繪畫
歐洲1848年的革命：繪畫領(lǐng)域的一些回應(yīng)
讓-弗朗索瓦·米勒和農(nóng)民畫家
羅薩·博納爾：在尼維爾內(nèi)繪畫
古斯塔夫·庫爾貝
物質(zhì)主義與理想主義的對(duì)立
庫爾貝、《畫家的畫室》以及1855年題為“關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義”的個(gè)人展覽
貧窮與虔誠(chéng)
拉斐爾前派兄弟會(huì)
對(duì)拉斐爾前派藝術(shù)家的跨文化解讀：約翰·羅斯金和歐仁·德拉克洛瓦
歷史繪畫
門澤爾，德國(guó)的現(xiàn)代性與現(xiàn)實(shí)主義
人物畫和風(fēng)景畫中的逃避主義模式
弗雷德里克·埃德溫·丘奇，《科托帕希火山》和美國(guó)的壯美
19世紀(jì)60年代：馬奈與巴黎繪畫
描繪戶外風(fēng)光：朝向印象主義的發(fā)展
西爾韋斯特羅·萊加與斑痕畫派
2 雕塑
法國(guó)
卡爾波與《舞蹈》：公眾藝術(shù)的災(zāi)難
意大利
英國(guó)
美國(guó)
德國(guó)與奧地利
第四部分 1870-1900
1 繪畫
對(duì)普法戰(zhàn)爭(zhēng)的反映
1874：首次印象派畫展
1874：巴黎沙龍展和藝術(shù)研究院
19世紀(jì)70年代：從現(xiàn)實(shí)主義到唯美主義
室內(nèi)場(chǎng)景：家庭和情欲
歷史繪畫和肖像畫的變革
薩金特：不連貫的現(xiàn)實(shí)主義——博伊特姐妹的形象
民族風(fēng)景
保羅·塞尚
喬治·修拉與新印象主義
喬治·修拉與點(diǎn)彩畫法：作為馬克思主義基質(zhì)的色點(diǎn)
文森特·凡·高
恩索爾，克林格，雷東
保羅·高更和象征主義的起源
高更：重復(fù)體現(xiàn)的浪漫主義和基督教的象征主義
19世紀(jì)90年代：后記和序言
2 雕塑
前言
法國(guó)
意大利
比利時(shí)
德國(guó)
英國(guó)
萊頓的《與巨蟒摔跤的運(yùn)動(dòng)員》：一件體現(xiàn)了躁動(dòng)的現(xiàn)代性的作品
美國(guó)
結(jié)語：世紀(jì)末
參考書目
注釋
索引
譯后記