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《閣樓層里的散步者》精選江戶(hù)川亂步膾炙人口的6個(gè)經(jīng)典短篇小說(shuō)，分別為《夢(mèng)游病人之死》《百變藝人》《一人雙角兒》《失竊》《火繩槍》《閣樓層里的散步者》。該書(shū)有日本大學(xué)教授吳川翻譯并對(duì)翻譯技巧、擬聲擬態(tài)詞、慣用語(yǔ)等進(jìn)行詳盡注釋?zhuān)本⿴煼洞髮W(xué)王向遠(yuǎn)教授作序

                          序
    吳川先生是我尊敬的日語(yǔ)專(zhuān)家。四十多年前，他在商務(wù)印書(shū)館出
版的《日語(yǔ)文言文基礎(chǔ)知識(shí)》一書(shū)，就是我學(xué)習(xí)日本古語(yǔ)的重要啟蒙讀
物，從這個(gè)意義上說(shuō)，吳川先生也是我的日語(yǔ)老師�，F(xiàn)在我能在吳先生
的《閣樓層里的散步者》譯本前面寫(xiě)下幾句話，是緣分，也是榮幸。
    吳川先生的學(xué)術(shù)興趣是廣泛的，他長(zhǎng)期奔走于中日之間，致力于兩
國(guó)文化交流，不僅研究日語(yǔ)與日本文學(xué)，還投入了不少的時(shí)間與精力，
關(guān)注中國(guó)國(guó)內(nèi)的日本文學(xué)翻譯及翻譯研究的動(dòng)向，熱心地向日本學(xué)界介
紹中國(guó)的日本文學(xué)翻譯情況，講解中國(guó)的翻譯研究及翻譯理論（其中也
包括我提出的“譯文學(xué)”）的動(dòng)態(tài)，這些都是十分有價(jià)值、有意義的
工作。與此同時(shí)，他還親自著手進(jìn)行日本文學(xué)作品的翻譯，從而將理論
與實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，陸續(xù)出版了一系列譯作�，F(xiàn)在這本江戶(hù)川亂步的《閣
樓層里的散步者》就是其中之一。
    眾所周知，江戶(hù)川亂步作為日本推理小說(shuō)的名家，經(jīng)歷了長(zhǎng)時(shí)間的
文學(xué)史檢驗(yàn)，某種意義上已經(jīng)超出了流行小說(shuō)與推理小說(shuō)這樣的“大眾
文學(xué)”的范疇，成為一種“經(jīng)典”文本了。在日本的持續(xù)影響不用說(shuō)，
在中國(guó)，江戶(hù)川亂步的小說(shuō)也被陸續(xù)地、系統(tǒng)地翻譯為中文，出現(xiàn)了多
種譯本，擁有著廣泛的讀者。如今吳川先生也選擇江戶(hù)川亂步的作品來(lái)
翻譯，而且是復(fù)譯，當(dāng)然不是簡(jiǎn)單地踏襲以往的翻譯，而是有著自己清
醒的翻譯學(xué)上的動(dòng)機(jī)，那就是力求獨(dú)辟蹊徑，通過(guò)復(fù)譯，超越以往出版
的舊譯，搞出有自己特色的譯本來(lái)。                                                                                                                                  吳川先生的譯本采用的是日漢對(duì)照的形式。日漢對(duì)照的好處，是
豐富譯本的功能。不懂日語(yǔ)的讀者可徑直閱讀譯文，懂日語(yǔ)的讀者可以
參見(jiàn)日文原文，而日語(yǔ)專(zhuān)家與日語(yǔ)翻譯家，則可以對(duì)照原文與譯文，見(jiàn)
出翻譯的門(mén)道，為日語(yǔ)教學(xué)或翻譯研究找到具體的實(shí)例。我本人主持翻
譯的《古今和歌集》與《新古今和歌集》（上海譯文出版社版），采用的
也是日漢對(duì)照的形式。吳川教授的實(shí)踐再次表明，這種方式對(duì)小說(shuō)翻譯
也同樣是適用的。從中國(guó)的日本文學(xué)漢譯史上看，日漢對(duì)照的譯本，在
1980 年代曾有商務(wù)印書(shū)館、上海譯文出版社等幾家出版社出版過(guò)若干，
目的是為日語(yǔ)學(xué)習(xí)者提供讀物，但那些只是幾萬(wàn)字的小冊(cè)子。現(xiàn)在吳川
先生的日漢對(duì)照的譯本，較以往的譯本，不僅規(guī)模大，而且譯本的學(xué)術(shù)
與藝術(shù)的品相和品位也大大提高了。
    吳川先生的這個(gè)譯本的鮮明特點(diǎn)，是把語(yǔ)言學(xué)習(xí)與文學(xué)翻譯、文學(xué)
欣賞三者密切結(jié)合在一起。從文學(xué)翻譯上看，他的翻譯可以稱(chēng)為“研究
性翻譯”，就是不止于翻譯，還將自己的研究融入譯本中，或者說(shuō)是借
助翻譯所進(jìn)行的研究。
    這種研究性的翻譯，從文學(xué)研究與翻譯研究的角度看，就是在每篇
小說(shuō)譯文的卷首都有解題部分，對(duì)有關(guān)文化背景予以交代，對(duì)作品背景
及所涉及的重要的文化和知識(shí)事項(xiàng)做了解釋說(shuō)明。當(dāng)然，限于篇幅，每
頁(yè)只舉出兩三處，而這些大都是其他譯本譯錯(cuò)或者有缺陷的部分。這就
使得這個(gè)新譯本實(shí)現(xiàn)了對(duì)舊譯的超越。
    吳川先生的研究性翻譯，還體現(xiàn)于譯者注。對(duì)于一個(gè)譯本而言，譯
者的注釋是能見(jiàn)出譯者能動(dòng)性和譯本特性的地方。吳川先生的譯本對(duì)
原作中的重要詞句做出了注解。在注釋時(shí)，他特別注意對(duì)那些以往的譯
作沒(méi)有涉及、沒(méi)有說(shuō)清或有謬誤的地方做了細(xì)致的調(diào)查研究，盡可能做
到準(zhǔn)確、詳細(xì)、言簡(jiǎn)意明。例如，《閣樓層里的散步者》中有幾處提到了
很多歐美的人名，因?yàn)槎际悄莻€(gè)時(shí)代的名人，所以他都加了注，并且將                                                                                      全名和英文譯名列上，并且扼要介紹了有關(guān)背景。這樣，讀者就可以理
解為什么亂步在這里要羅列這些人名。
    吳川先生的研究性翻譯對(duì)舊譯的超越，還表現(xiàn)在更加追求文學(xué)作品
翻譯的生動(dòng)性和藝術(shù)準(zhǔn)確性上。讀者只要與舊譯對(duì)讀，就不難發(fā)現(xiàn)這一
點(diǎn)。比如，本書(shū)原文題目是“屋根裏の散歩者”，這個(gè)題目如何翻譯？
國(guó)內(nèi)已有好幾種譯法，有人譯為“頂棚里的散步者”，有人譯為“天花
板上的散步者”，似都不盡人意。有位不懂日語(yǔ)的朋友看到這個(gè)譯名，
還以為是“在天花板上倒立行走”呢。吳川先生經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，譯為
“閣樓層里的散步者”，顯然更準(zhǔn)確。
    對(duì)于具體細(xì)節(jié)的翻譯處理，吳川先生也很重視。例如，《百變藝人》
（『百面相役者』）的主人公是一個(gè)生活在鄉(xiāng)下的老男人，他在作品中用第
一人稱(chēng)倒敘的方式講述了自己的一段離奇的經(jīng)歷。故事的地點(diǎn)是鄉(xiāng)下，
而且是他學(xué)生時(shí)代發(fā)生的事。日語(yǔ)所用的人稱(chēng)代詞是“僕”，吳川先生
特意采用漢語(yǔ)人稱(chēng)代詞“俺”來(lái)對(duì)譯，譯文通篇都用了比較地道的口語(yǔ)，
這樣就突破了“洋化”和“歸化”的二元對(duì)立，盡可能保留了原作的語(yǔ)
言風(fēng)格，凸顯了那個(gè)老男人的鄉(xiāng)土氣，給讀者帶來(lái)了較強(qiáng)的臨場(chǎng)感。
    還有一個(gè)細(xì)節(jié)值得一提。這套日漢對(duì)照注譯版的江戶(hù)川亂步短篇
小說(shuō)選每篇小說(shuō)的標(biāo)題下面都有一個(gè)句子，這些句子都是從小說(shuō)的原文
或譯文中抽出來(lái)的，長(zhǎng)短不一，長(zhǎng)不過(guò)兩行�？此埔环N裝飾，實(shí)際上
“暗藏玄機(jī)”，可以看出譯者在選擇句子時(shí)也是下了功夫的。如《一人雙
角兒》這篇，日文的標(biāo)題下有一句提示：“生れて始めて経験した、忍ぶ
戀路の身も世もあらぬ楽しさを、Ｔはどうにも忘れ兼ねた�！眳谴ㄏ壬�
把這句話譯為：
有生以來(lái)他次體驗(yàn)到“忘乎所以赴幽會(huì)”的樂(lè)趣，實(shí)在是難以
忘懷�。�    我查了一下譯本所附的日文原文，譯者有這么一個(gè)注釋?zhuān)?br style="margin:0px;padding:0px;" /> “忍ぶ戀路”是一個(gè)慣用語(yǔ)，作為江戶(hù)時(shí)期流行的三弦伴奏演唱的
戀歌小調(diào)，描寫(xiě)了男女戀情的短暫、虛無(wú)及悲哀�！吧恧馐坤猡ⅳ椁獭币�
是一個(gè)慣用語(yǔ)，表達(dá)的是一種因絕望或悲傷而忘乎所以、不顧一切的狀
態(tài)。原文用了兩個(gè)七音句來(lái)表現(xiàn)日語(yǔ)的節(jié)奏，此處可將其合并為七字句，
用引號(hào)引起來(lái)表示其特殊含義。
    我順便找到手頭的兩種譯本比對(duì)了一下，發(fā)現(xiàn)有一個(gè)譯本的譯文對(duì)
此處進(jìn)行了大幅度的省略，上述具有豐富文化內(nèi)涵的詞語(yǔ)只用一個(gè)“暗
戀”就被打發(fā)掉了，其譯文是：“有生以來(lái)他首次體驗(yàn)到暗戀的無(wú)上樂(lè)
趣，這令Ｔ念念不忘�！绷硗庖环N譯本更加隨意，索性把這句話與后面的
句子合并起來(lái)，譯成：“Ｔ有生以來(lái)次經(jīng)歷了真正的愛(ài)戀，其中那無(wú)
與倫比的快樂(lè)讓他……�！眳谴ㄏ壬男伦g與國(guó)內(nèi)（包括臺(tái)灣）已有的舊
譯，孰高孰低，一目了然。由此可見(jiàn)，吳川先生對(duì)譯文的準(zhǔn)確性以及對(duì)
文學(xué)性、藝術(shù)性的追求可以說(shuō)是相當(dāng)執(zhí)著，已然到了爐火純青的程度。
    除注釋外，吳川先生的譯本下功夫的就是長(zhǎng)句解析。日文中的
長(zhǎng)句，句法結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，常令日語(yǔ)學(xué)習(xí)者頭疼，一些譯本中的誤譯或
“缺陷翻譯”問(wèn)題也往往出在這里。抓住長(zhǎng)句解析這一環(huán)節(jié)，無(wú)論對(duì)舊
譯的分析，還是對(duì)讀者的理解，都是一個(gè)關(guān)鍵環(huán)節(jié)。據(jù)說(shuō)這本書(shū)注譯部
分所設(shè)定的對(duì)象是具有初、中級(jí)日語(yǔ)翻譯水平的讀者，所以他沒(méi)有選擇
太難、太復(fù)雜的長(zhǎng)句進(jìn)行解析。這些都期盼讀者通過(guò)比對(duì)原文和譯文的
“對(duì)照閱讀”來(lái)發(fā)現(xiàn)、來(lái)體悟了。
    后想補(bǔ)充一句，吳川先生的這個(gè)譯本，對(duì)所有漢字都注上了假
名。一般會(huì)以為現(xiàn)在有自動(dòng)注音的小程序，日語(yǔ)漢字的注音已經(jīng)是“小
菜一碟”了，實(shí)際并非如此。因?yàn)榻瓚?hù)川亂步是大正時(shí)代的作家，那個(gè)                                                                                       時(shí)候的假名用法并不像現(xiàn)在這樣規(guī)范，還有些是他獨(dú)特的寫(xiě)法。這種時(shí)
候就要尊重作者，在注音時(shí)應(yīng)盡量保持原貌。據(jù)說(shuō)在確定多音字的讀音
時(shí)為麻煩，為了保證質(zhì)量，吳川先生還特意請(qǐng)來(lái)了日本著名出版社小
學(xué)館的《中日詞典》總編藤野隆一先生來(lái)把關(guān)，可見(jiàn)其用心之周到。
鑒于以上的原因，我認(rèn)為吳川先生的這個(gè)譯本是有研究?jī)r(jià)值、有特
色的優(yōu)秀譯本，我很愿意向國(guó)內(nèi)的日本文學(xué)讀者、推理小說(shuō)愛(ài)好者及日
本語(yǔ)言文學(xué)的學(xué)習(xí)者推介吳川先生的譯本。衷心期待吳川先生有更多的
佳譯問(wèn)世。                                                                                                                                                              王向遠(yuǎn)
日本文學(xué)教授、翻譯家
東方學(xué)、比較文學(xué)、翻譯學(xué)學(xué)者

目錄夢(mèng)遊病者の死 1 夢(mèng)游病人之死 33 百面相役者 49 百變藝人 77 一人二役 93 一人雙角兒 113 盜難 125 失竊 159 火繩銃 177 火繩槍 205 屋根裏の散歩者 221 閣樓層里的散步者 297

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