2018年度《戲曲研究》優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文名單

前海學(xué)人
“隔代親”與文化傳承
從《鐵冠圖》到《景陽(yáng)鐘》——戲曲流傳與時(shí)代變遷的個(gè)案探討

張曼君與中國(guó)現(xiàn)代戲曲研究專題
從藝術(shù)發(fā)展史角度看張曼君——問(wèn)題、思考、筆記
詩(shī)性現(xiàn)代戲的中國(guó)表達(dá)——張曼君現(xiàn)代戲創(chuàng)作探要
第三種美學(xué)的實(shí)踐與意義——張曼君導(dǎo)演藝術(shù)對(duì)現(xiàn)代戲美學(xué)建設(shè)的貢獻(xiàn)
在二元對(duì)立中實(shí)現(xiàn)多元融通——論張曼君的導(dǎo)演思維及其實(shí)踐意義
現(xiàn)代戲話語(yǔ)體系下的劇種邊界重構(gòu)——由張曼君導(dǎo)演的現(xiàn)代戲引發(fā)的思考
論張曼君作品對(duì)傳統(tǒng)戲曲“敷演”審美方式的革新及其價(jià)值
張曼君與戲曲舞臺(tái)形態(tài)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化
植入民間音樂(lè)與舞蹈對(duì)劇種特色的彰與傷——對(duì)張曼君導(dǎo)演藝術(shù)風(fēng)格的一點(diǎn)說(shuō)明
淺論張曼君導(dǎo)演藝術(shù)的文學(xué)觀照——以現(xiàn)代京劇《青衣》為例
現(xiàn)代戲曲之師：張曼君與中國(guó)現(xiàn)代戲曲學(xué)術(shù)研討會(huì)綜述
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深度訪談
戲曲現(xiàn)代戲的藝術(shù)實(shí)踐與理論反思專題
朱紹玉戲曲音樂(lè)創(chuàng)作研究
戲曲文化