本書是著名詩人文愛藝先生的*新詩集，是詩人出版的第63部詩集。
文愛藝的詩集出版以來，受到廣大讀者的喜愛，再版不斷，數(shù)次獲國內(nèi)外各種大獎。
這部充滿激情的詩集，是從詩人近年創(chuàng)作的新作中精選而成的，共收詩52首。
文愛藝的詩以其真誠、熱情、睿智的氣息深深打動著讀者，暢銷30余年，其作品的發(fā)行量已逾1000萬冊，成為當(dāng)代新詩復(fù)興的開拓者。
他的詩被譽為“用詩建造的可以對話的青春偶像”“是精神家園中與人共同呼吸的草坪”；既吸收了傳統(tǒng)表達方式，又融會了現(xiàn)代表現(xiàn)技巧，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的優(yōu)秀結(jié)合；音韻優(yōu)美，充滿了詩人對生活的熱愛。
在這部新詩集中，詩人熱切地謳歌真、善、美，無情地鞭撻假、惡、丑，表達了詩人強烈的愛憎，是當(dāng)代不可多得的好詩集。
新媒體的出現(xiàn)，正在影響著文學(xué)寫作的生產(chǎn)、傳播與接受。文學(xué)的質(zhì)地上，新媒體給文學(xué)帶來新變化。新媒介正全方位地改變著文學(xué)的內(nèi)容、形式和手段。新媒介帶來了新的文學(xué)寫作觀念、表現(xiàn)手段、體裁樣式、審美趣味、批評視角和探索空間。新媒介改變文學(xué)創(chuàng)作模式，傳統(tǒng)意義上的“文學(xué)創(chuàng)作”變成了“文學(xué)創(chuàng)意”，文學(xué)創(chuàng)意使文學(xué)活動的形式更加豐富多樣。
詩人的文化產(chǎn)品，在當(dāng)今海量信息的市場上，如何邂逅更多讀者 ?
文愛藝的詩歌創(chuàng)作、出版，提供了成功的范例。
文愛藝即將付梓的第 63 部詩集《彼岸花》，拓展國際視野，遵循市場規(guī)律，專注詩歌文本，這三者的結(jié)合，形成了文愛藝詩歌創(chuàng)作、出版的特色。
何謂“文學(xué)創(chuàng)意”？
用創(chuàng)意研究專家田川流教授的話來說，就是：“運用創(chuàng)意思維，以多元和系統(tǒng)的方式從事文學(xué)活動與創(chuàng)作，實現(xiàn)對于文學(xué)意蘊及其作用的強化，增進其文化價值與經(jīng)濟價值。在以創(chuàng)意為突出特征的文化發(fā)展的新時代，文學(xué)創(chuàng)意與其他藝術(shù)樣式同樣是與各種社會經(jīng)濟、文化、科技因素相互交融的結(jié)果，也是進入文化產(chǎn)業(yè)運作的必然要求�！�
文愛藝的詩歌，適應(yīng)市場的需要，詩集出版進入了文化產(chǎn)業(yè)，使他的詩能夠打動那么多讀者，引起讀者的心靈共鳴。
我這里為什么不叫“文學(xué)創(chuàng)作”呢？
傳統(tǒng)意義上的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)活動主要是指作家寫、出版商發(fā)行、讀者閱讀的單一流程。與文學(xué)創(chuàng)作不同的是，文學(xué)創(chuàng)意注重作家與出版商、讀者之間的聯(lián)動。
文愛藝詩集的出版就有明確的讀者意識和市場定位，對作品的設(shè)計、宣傳、銷售有前瞻性的判斷。
文愛藝的詩在讀者群中流行。讀者不是一味地只知道閱讀、接收，同樣也被吸納到作品的構(gòu)成中，文學(xué)創(chuàng)意可以使文學(xué)活動的形式豐富多樣，不再是“我寫你讀”那么機械，這種形式是靠新媒體表現(xiàn)出來的。
文愛藝是中國作家協(xié)會會員，當(dāng)代著名學(xué)者、作家、詩人、翻譯家，從小精讀古典詩詞，十四歲開始發(fā)表作品。
文愛藝給我們當(dāng)代的作家、詩人提供了三點啟示。
首先，是詩集的產(chǎn)業(yè)化運作。在高科技和新媒體時代，“消費主義”成為當(dāng)今時代的新常態(tài)，伴隨消費時代一起到來的是文化以工業(yè)流水線的方式被制造、被生產(chǎn)。在市場的倫理架構(gòu)下，消費者的需要即是生產(chǎn)的需要，獲取最大利益即是生產(chǎn)的終極目的，被產(chǎn)品化的文學(xué)同樣需要遵循這樣的規(guī)則。文學(xué)創(chuàng)意的提出與實踐是文學(xué)產(chǎn)業(yè)化，是多種媒體的延伸交融以及多種藝術(shù)形式和手段的共同運作。
文學(xué)創(chuàng)意真正走出了象牙塔，成為一種文化產(chǎn)業(yè)，進行產(chǎn)業(yè)化運作。
對文愛藝來說，文學(xué)創(chuàng)意思維其實就蘊藏在文愛藝內(nèi)心深處，源自文愛藝最為關(guān)注、最為重視的事物、事件。
文學(xué)創(chuàng)意為作品及時轉(zhuǎn)化為其他樣式的藝術(shù)作品而鋪設(shè)道路，打好基礎(chǔ)；文學(xué)創(chuàng)意也對文學(xué)項目的形式予以拓展，引導(dǎo)讀者參與文學(xué)專題項目及其實施一定形式與規(guī)模的再創(chuàng)造；文愛藝與創(chuàng)意者為文學(xué)作品的形象、物象或情境如何派生與拓展衍生產(chǎn)品而出謀劃策。傳統(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)作家把作品寫完，找到雜志社、出版文愛藝注重在詩歌創(chuàng)作后，出版時與市場結(jié)合，對作品進行“深度開發(fā)”，把文學(xué)做成了文化產(chǎn)業(yè)。詩集也實現(xiàn)了產(chǎn)業(yè)化，成為文化產(chǎn)業(yè)中的一員，促進了詩歌創(chuàng)作的蓬勃發(fā)展。
其次，是完全市場化的運作。面向市場、面向讀者、與市場結(jié)合，這是文學(xué)創(chuàng)意與文學(xué)創(chuàng)作的重要區(qū)別。過去，文學(xué)創(chuàng)作完全可以
作為個人喜好，自娛自樂，不需要過多考慮讀者的接受程度和市場歡迎程度，盈利與否并不是最重要的。詩歌是私人化的事, 本來不能帶給我們什么功利性的獎勵，通常寫詩靠稿酬也不能養(yǎng)家 糊口，文愛藝是個例外，詩歌就是他的職業(yè)，靠詩歌寫作，生活得游刃有余。在市場經(jīng)濟條件下，對于文愛藝這樣的職業(yè)作家而言，銷量的好壞成為不能不正視的問題。過去別說文學(xué)（詩歌）成為產(chǎn)業(yè)，就算是哪本文學(xué)刊物在封底登登廣告、染上一點商業(yè)色彩也很容易被貶斥為“斯文掃地”“媚俗”“喪失人文精神”， 云云。文學(xué)當(dāng)然不能墮落成金錢的奴隸，但也不應(yīng)該視金錢為洪水猛獸。再偉大的作家、再高雅的藝術(shù)也不可能完全與市場隔絕。
文愛藝著作多次獲得中國最美圖書獎，由作家出版社出版的《文愛藝詩集》甚至榮獲了“世界最美的書”，已經(jīng)印了14 版，還在人民出版社重版。最后，是盡量營造和提供充分的想象空間，實現(xiàn)文學(xué)想象的聯(lián)動與互動。創(chuàng)意是文學(xué)的生命力。“文學(xué)創(chuàng)意”的基礎(chǔ)是“想象力”，想象力是人的一種重要的智力結(jié)構(gòu)，而文學(xué)創(chuàng)意則是想象力實現(xiàn)的基本通道。
文學(xué)創(chuàng)意的結(jié)果體現(xiàn)在兩個方面，一是形式，二是內(nèi)容。內(nèi)容上的創(chuàng)新比形式上的創(chuàng)新更艱難，它需要作者具備高深的洞察力，把筆深入別人沒有寫過的領(lǐng)域，給讀者以全新的體驗。
文愛藝就此進行了不懈的努力，在他的第 63 部詩集《彼岸花》中再次留下了他探索的足跡。
文愛藝第 63 部詩集《彼岸花》在形式上，也進行了更新，內(nèi)容可分為三部分：原創(chuàng)詩歌、譯詩、詩論。
文愛藝詩歌抒發(fā)真情，不停地修正對社會、人生以及命運的認(rèn)識和看法，不放棄對生活理想的追求，保持著內(nèi)心的那份熱愛和對庸俗、虛假說不的堅決態(tài)度。
詩集《彼岸花》中的譯詩，也是這本詩集的亮點，在譯作的過程中，文愛藝發(fā)揮詩人的想象力，從藝術(shù)和情感的角度，翻譯出詩
人從字面不易體現(xiàn)的內(nèi)在的意蘊。
詩論是文愛藝在詩歌創(chuàng)作中的心得和感悟。
文愛藝寫詩，堅守精神家園。每一首詩都很溫暖。
他的經(jīng)驗告訴我們：一個人可以不寫詩，但不能不敬畏生活，不可以不敬畏詩歌，不可以放棄對高雅藝術(shù)的熱愛和追求。生命太過短暫，今天放棄了，明天不一定能得到。當(dāng)你能愛的時候就不要放棄愛，當(dāng)你能飛的時候就不要放棄飛，當(dāng)你能夢的時候就不要放棄夢。
正因為有這種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，文愛藝寫出了最本真的詩，為暢銷打下了堅實的基礎(chǔ)，這是他的詩集持續(xù)熱銷 30 余年的根本原因。
金呼哨
2018年1月7日于深圳
文愛藝，當(dāng)代著名學(xué)者、作家、詩人、翻譯家，中國作家協(xié)會會員。生于湖北省襄陽市，從小精讀古典詩詞，十四歲開始發(fā)表作品。
著有《春祭》、《夢裙》（2版）、《夜夜秋雨》（2版）、《太陽花》（9版）、《寂寞花》（4版）、《雨中花》（2001－2002）、《病玫瑰》（2003－2004）、《溫柔》、《獨坐愛情之外》、《夢的岸邊》、《流逝在花朵里的記憶》、《生命的花朵》、《長滿翅膀的月亮》、《伴月星》、《一簾夢》、《雪花的心情》、《來不及搖醒的美麗》、《成群結(jié)隊的夢》、《我的靈魂是火焰·文愛藝抒情詩選集》（1976－2000）、《像心一樣敞開的花朵·文愛藝散文詩選集》（1976－2000）、《玫瑰花園》、《文愛藝詩歌精品賞析集》（全三卷）、《文愛藝抒情詩集（全三冊）——追逐彩蝶·斷橋邊的紅蓮·白雪喚醒的純潔·典藏本賞析版》、《文愛藝抒情詩集》、《文愛藝散文詩集》、《文愛藝愛情詩集》（13版·插圖本）、《文愛藝詩集》（14版·插圖本）、《文愛藝詩集·第62部·夜歌》、《文愛藝詩集·第63部·彼岸花》、《文愛藝詩集·第64部·青春》、《文愛藝詩集·第65部·風(fēng)》、《文愛藝選集》（花城版首批5卷本）、《文愛藝選集》（敦煌版首批８卷本）《文愛藝全集》（詩1－4卷·數(shù)字版）等60多部詩集，深受讀者喜愛，再版不斷。
部分作品被譯成英、法、俄、日、阿拉伯、世界語等文。現(xiàn)主要致力于系列小說的創(chuàng)作。
譯有《勃朗寧夫人十四行愛情詩集》（插圖本）、《亞當(dāng)夏娃日記》（10版·插圖本）、《柔波集》（3版·插圖本）、《惡之花》（15版·全譯本·賞析版·插圖本）、《風(fēng)中之心》、《奢侈品之戰(zhàn)》、《沉思錄》（8版·插圖本）、《箴言錄》（8版·插圖本）、《思想錄》（插圖本）、《古埃及亡靈書》（2版·靈魂之書·插圖本）、《小王子》（5版·插圖本）、《一個孩子的詩園》（9版·插圖本）、《天真之歌》（插圖本）、《經(jīng)驗之歌》（插圖本）、《亞瑟王傳奇》（2版·插圖本）、《墓畔挽歌》（2版·插圖本）、《老人與海》（3版·插圖本）、《培根隨筆全集》、《共產(chǎn)黨宣言》等70余部經(jīng)典名著及其他著作。
編著有《離騷》、《天問》、《九歌》、《九章》、《九辯》、《蘭亭集》（2版·插圖本）、《絕句》、《花之魂》、《中國古代風(fēng)俗百圖》（2版·插圖本）、《道德經(jīng)》、《金剛經(jīng)》、《心經(jīng)》、《茶經(jīng)》、《酒經(jīng)》、《草書∕元·鮮于樞書唐詩》、《行書∕宋·米芾書天馬賦》、《二十四詩品》（2版·插圖本）、《孟浩然全集》、《陳子昂全集》、《中國時間》、《中國病人》、《靜心錄》、《凈心錄》、《洗冤集錄》、《芥子園畫譜》、《浮生六記》；《經(jīng)典書庫》、《新詩金庫》、《品質(zhì)書庫》、《品質(zhì)詩庫》等書。
另出版有《當(dāng)代寓言大觀》（4卷）、《當(dāng)代寓言名家名作》（9卷）、《當(dāng)代寓言金庫》（10卷）、《開啟兒童智慧的100個當(dāng)代寓言故事》等少兒讀物。
所著、譯、編圖書，連獲2015年（首屆）、2016年及2018年“海峽兩岸十大最美圖書”獎，連獲2011年、2012年、2013年及2015年、2016年、2017年、2018年，共11部“中國最美圖書”獎；《文愛藝愛情詩集》（第9版）獲2019年環(huán)球設(shè)計大獎視覺傳達類金獎，《文愛藝愛情詩集》（第10版）獲2017年臺灣金點大獎、2018年美國NY TDC 64 TDC Communication Design Winners大獎，《文愛藝愛情詩集》（第12版）獲香港2018年HKDA環(huán)球設(shè)計大獎GDA銀獎、同《鮫》再獲2019年美國Benny Award大獎；《文愛藝詩集·第62部·夜歌》獲銅獎，且再獲美國2018年ONE SHOW DESIGN優(yōu)異獎、2019年第六十五屆美國Certificate of Typographic Excellence年度優(yōu)異獎。
《文愛藝詩集》獲“世界最美圖書”獎。
共出版著述200余部。
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