《胡金銓武俠電影作法》是胡金銓導(dǎo)演生前的口述自傳，由日本電影學(xué)者山田宏一、宇田川幸洋與他展開的多次對(duì)話整理而成。全書采訪形式借鑒了《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》，沿胡金銓漂泊四海的傳奇人生與創(chuàng)作生涯，詳解其導(dǎo)演觀念與手法，深入追問他在歷史文化方面的獨(dú)特見解、對(duì)社會(huì)萬象的諸多思考，為讀者還原了一個(gè)完整的文人導(dǎo)演全貌，是一本走入胡金銓武俠電影世界的必備讀物。
詳解如何借用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、古典詩詞、民間風(fēng)俗，
獨(dú)創(chuàng)具有東方意蘊(yùn)的武俠電影語言。
傾訴生在北京、于港臺(tái)揚(yáng)名世界、大洋彼岸未竟之夢(mèng)，
如武俠電影一樣精彩的傳奇人生。
推薦一：《胡金銓武俠電影作法》是武俠電影宗師胡金銓口述自傳。整理自胡金銓多次前往日本參加電影節(jié)時(shí)與兩位日本電影學(xué)者山田宏一、宇田川幸洋的對(duì)談。本書沿胡金銓導(dǎo)演漂泊四海的傳奇人生與創(chuàng)作生涯，詳解如何借用中國(guó)傳統(tǒng)戲曲、古典詩詞、民間風(fēng)俗，獨(dú)創(chuàng)具有東方意蘊(yùn)的武俠電影語言的導(dǎo)演觀念與手法。
推薦二：本書作者之一日本電影學(xué)者山田宏一20世紀(jì)60年代曾旅居巴黎，成為當(dāng)時(shí)掀起法國(guó)電影新浪潮波瀾的《電影手冊(cè)》重要執(zhí)筆者之一，更是弗朗索瓦·特呂弗導(dǎo)演的至親友人。本書采訪形式也借鑒了《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》，深入追問胡金銓在歷史文化方面的獨(dú)特見解、對(duì)社會(huì)萬象的諸多思考，為讀者還原了一個(gè)完整的文人導(dǎo)演全貌，如武俠電影一樣精彩的傳奇人生，是一本走入胡金銓武俠電影世界的必備讀物。
推薦三：本書對(duì)談貫穿胡金銓導(dǎo)演整個(gè)電影人生，從拍攝處女作《大地兒女》之前的演職員生涯到拍出華語武俠電影巔峰之作《俠女》，再到未能拍成的作品《華工血淚史》《張羽煮�！�，導(dǎo)演手法、拍攝花絮、幕后故事全面包括，更附有大量罕見劇照、親筆畫稿。同時(shí)，還收錄了在臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)中兩度封后的著名女演員、制片人徐楓，榮獲金馬獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、現(xiàn)任財(cái)團(tuán)法人胡金銓導(dǎo)演文化藝術(shù)基金會(huì)執(zhí)行長(zhǎng)的石雋，二位感懷恩師胡金銓的珍貴文章。
胡金銓，電影導(dǎo)演。1932年生于北京，1949年移居香港，初入電影界曾擔(dān)任美術(shù)助理及演員，后于1965年升任導(dǎo)演，在邵氏獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)了首部電影《大地兒女》。作品有《龍門客�！贰秱b女》《空山靈雨》等長(zhǎng)片12部、短片1部，其中《俠女》獲得了第28屆戛納電影節(jié)技術(shù)大獎(jiǎng)，由此將華語武俠電影推廣到全世界，成為在國(guó)際上獲得廣泛矚目的華人導(dǎo)演。1997年1月因心臟手術(shù)失敗在臺(tái)灣逝世。
山田宏一，日本電影評(píng)論家、翻譯家，東京外國(guó)語大學(xué)法文科畢業(yè)。20世紀(jì)60年代旅居巴黎期間，成為當(dāng)時(shí)掀起法國(guó)電影新浪潮波瀾的《電影手冊(cè)》重要執(zhí)筆者之一。著有《日本電影日志》、《特呂弗電影人生》、《特呂弗的最后訪談》（與蓮實(shí)重彥合著）等，譯著有《希區(qū)柯克與特呂弗對(duì)話錄》（與蓮實(shí)重彥合譯）等。
宇田川幸洋，日本電影評(píng)論家。對(duì)西部片與動(dòng)作片素有研究，在對(duì)香港電影的認(rèn)識(shí)方面更是日本首屈一指的專家。著有電影評(píng)論集《無限地帶—從鄧波爾到少林寺》，譯著有《李小龍傳奇》。
厲河，日本法政大學(xué)文學(xué)學(xué)士、紐約大學(xué)電影研究碩士，從事出版、翻譯及編劇工作。電影編劇作品有《玻璃少女》《戀之風(fēng)景》《情謎》；香港電臺(tái)電視部編劇作品有《另一種聲音》《沒有墻的世界之視界良好》；電影字幕中文翻譯作品（香港上映）有《五個(gè)相撲的少年》《七武士》《亂云》等日本名片九十多部。
馬宋芝，香港出生，日本御茶之水女子大學(xué)歷史系碩士，業(yè)余翻譯工作者。譯著有《世界大趨勢(shì)》（合譯）、《香港大視野》等。
前 言
第一章 1932-1948
1932年，生于北京
狼與鷹
煤與小麥
胡金銓 King Hu
大家族--仿如巴金的《家》
國(guó)民黨與共產(chǎn)黨
五哥的秘密
三姐的失蹤
北京的頤和園與慈禧太后
第二章 1949-1957
著迷于京劇
八路軍來了
雖然沒有進(jìn)大學(xué)……
進(jìn)入電影界的機(jī)緣
與李翰祥的相識(shí)
演員時(shí)代
蒙太奇理論與庫里肖夫效應(yīng)
從黑澤明開始認(rèn)識(shí)日本電影
與米開朗基羅·安東尼奧尼一起
希區(qū)柯克的恐怖和懸疑
\"陳設(shè)\"的工作
與鄒文懷的相識(shí)
美國(guó)之音
第三章 1958-1965
進(jìn)入邵氏兄弟有限公司
什么是黃梅調(diào)
《梁山伯與祝英臺(tái)》
首部導(dǎo)演作品《大地兒女》
樂蒂與陳厚
韓英杰的綽號(hào)叫\(zhòng)"哥兒替\"
京劇學(xué)校
老舍的影響
西本正是位出色的攝影師
《大醉俠》
女性武打片
\"功夫\"是什么？
舞蹈與武打的形式化
白色是反派色
鄭佩佩之美
第四章 1966-1967
七個(gè)結(jié)拜兄弟
臺(tái)灣電影
沙榮峰與聯(lián)邦影業(yè)公司
李翰祥與嚴(yán)俊
《龍門客�！�
人穿梭來往的空間
驅(qū)狼用的圓形
明朝--動(dòng)亂的時(shí)代
與《007》系列電影的對(duì)抗
\"東廠\"與\"錦衣衛(wèi)\"
太監(jiān)與宦官
第五章 1968-1970
《俠女》
女演員徐楓
戰(zhàn)斗的女主角
\"緬刀\"的用法
攝影機(jī)不會(huì)放走被攝的對(duì)象
竹林的激戰(zhàn)
獲得戛納電影節(jié)的高等電影技術(shù)委員會(huì)大獎(jiǎng)
燈光的問題
在明月下彈琴
第六章 1970-1975
《迎春閣之風(fēng)波》
像《凱撒大帝》那樣
李察罕的悲劇
胡弓與元曲
吳大江自制樂器
李麗華與茅瑛
《忠烈圖》
明朝與倭寇
飾演海盜博多津的洪金寶
不知道成龍?jiān)谀睦锍鲞^場(chǎng)
第七章 1976-1980
《空 山靈雨》
佛寺的權(quán)力斗爭(zhēng)
出自玄奘親筆的經(jīng)文
到韓國(guó)拍外景的理由
監(jiān)犯成了臨時(shí)演員
北至雪岳山，南達(dá)濟(jì)州島
活佛和裸女的出浴
《山中傳奇》
兩部 片同時(shí)拍
中國(guó)的怪談?wù)f教的多
鐘玲夫人負(fù)責(zé)的工作
主題永遠(yuǎn)就是電影
不是特技，也不是動(dòng)畫
徐楓的頭
《好女十八嫁》
TelevisionBlue
張艾嘉的秘密
卡拉揚(yáng)請(qǐng)我拍電影
第八章 1981-1983
《終身大事》
Juvenizer--青春素
\"健康寫實(shí)主義\"路線
誰為影片起題？
《天下第一》
皇帝與癲癇
鄭佩佩跳舞
醫(yī)生為何會(huì)唱歌？
雕面墨齒
就像莎劇那樣
唐劇--古代的舞蹈
《大輪回》
不會(huì)重復(fù)用同一角度拍攝
第九章 1984-1989
成為無國(guó)籍的難民
沒有實(shí)現(xiàn)的拍片計(jì)劃
《利瑪竇傳》
《武松醉打賈文生》
《華工血淚史》
《毒藥》
《咆哮山村》
《張羽煮�！�
漫畫《佐藤先生》
從影后第一個(gè)劇本《單軌火車》
香港回歸
回到文化大革命后的北京
姐夫是國(guó)家部長(zhǎng)
謝晉在\"文革\"時(shí)拍的國(guó)策片
第十章 1990-1996
《笑傲江湖》
徐克改了十四次劇本
葉倩文是位出色的演員
重拍《龍門客�！�
韓英杰之死
《畫皮之陰陽法王》
\"中間\"的人
作家鐘阿城
吳明才與徐楓
北京電影制片廠
陰陽界的法則
王祖賢與洪金寶
跳彈床與拉鋼線
將故事說得動(dòng)聽
附 錄
徐楓訪談
石雋訪談
作品年表
胡金銓先生治喪委員會(huì) 訃聞
后記一
后記二
譯后記
出版后記
書單推薦
