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意大利繪畫中的手法主義和反手法主義(何香凝美術(shù)館·藝術(shù)史名著譯叢) 
定 價(jià)：50 元 叢書名：何香凝美術(shù)館·藝術(shù)史名著譯叢
9 7 1 8 9 7 4 1 9 0 1 0 4 直到20世紀(jì)初，人們?nèi)匀徽J(rèn)為手法主義時(shí)期是盛期文藝復(fù)興之后的衰落期，因?yàn)樗囆g(shù)家們不加批判地模仿大師的手法，尤其是米開朗琪羅那種解剖學(xué)上極為夸張的人物風(fēng)格。1914年，弗里德倫德爾提出“反古典主義”的概念，強(qiáng)調(diào)手法主義初期具有刻意否定古典美學(xué)的反叛特征。于是，羅索、蓬托爾莫和帕米賈尼諾等藝術(shù)家首次被視作手法主義的創(chuàng)作者，其藝術(shù)品質(zhì)和意義得到重新評(píng)估；米開朗琪羅晚年的畫作也因此被視為那個(gè)時(shí)代反古典美學(xué)的主要宣言。 20世紀(jì)30年代前后，作者又撰文提出“反手法主義”概念，用來(lái)描述16世紀(jì)晚期的風(fēng)格，指出反手法主義反作用于手法主義，呈現(xiàn)出對(duì)盛期文藝復(fù)興藝術(shù)的深刻共鳴，就像反古典主義傾向于回歸盛期文藝復(fù)興之前的哥特式潮流一樣。 本書通過(guò)大量的作品分析，率先為手法主義藝術(shù)繪制了邊界并定義了特征，同時(shí)解釋了反古典主義和反手法主義所共同具有的否定和回溯的特征。
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