本書(shū)完整呈現(xiàn)了全勇先創(chuàng)作的《懸崖之上》的原始劇本,講述了在蘇聯(lián)接受特訓(xùn)的中國(guó)諜報(bào)人員前往哈爾濱,執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”的秘密任務(wù),在身陷絕境之時(shí),與敵人斗智斗勇,不畏犧牲的故事。
他打破傳統(tǒng)諜戰(zhàn)劇本創(chuàng)作的窠臼,重點(diǎn)呈現(xiàn)人物在絕境當(dāng)中所面臨的生死抉擇,細(xì)心捕捉殘酷事件中的人性溫暖,塑造出了栩栩如生、有血有肉的英雄群像。
Ø 中國(guó)電影電視劇本創(chuàng)作“標(biāo)本”作品,它是“門(mén)檻”,是“廟堂”,更是標(biāo)準(zhǔn),是所有立志于電影文學(xué)創(chuàng)作的人渴望接近的“尺度”
Ø 金牌編劇、“白玉蘭獎(jiǎng)”獲獎(jiǎng)編劇全勇先力作,不同于電影的敘事風(fēng)格和細(xì)節(jié)呈現(xiàn),讓人領(lǐng)略編劇思維與導(dǎo)演思維的激烈碰撞。
Ø 2022中國(guó)沖擊奧斯卡電影代表作,“國(guó)師”張藝謀首部諜戰(zhàn)電影《懸崖之上》的原始劇本。張導(dǎo)曾在采訪時(shí)表示:“我看到(劇本)后一下就感動(dòng)了,開(kāi)頭‘一定要找孩子’那句臺(tái)詞深深地觸動(dòng)了我,劇本非常緊湊、非常好看!
Ø 《懸崖》是個(gè)“沒(méi)說(shuō)完的故事”,《懸崖之上》彌補(bǔ)了這個(gè)遺憾。
從一個(gè)劇本,到一部電影,到底有多遠(yuǎn)?
這是個(gè)漫長(zhǎng)而充滿變化的過(guò)程。從編劇寫(xiě)出來(lái),到最后觀眾在銀幕上看到,這中間要經(jīng)歷多少過(guò)程?前期籌備、選演員、建組、看景、拍攝、剪輯、后期制作、送審、修改、領(lǐng)取放映許可證、公映……這些過(guò)程里會(huì)有多少變化?導(dǎo)演二度創(chuàng)作后的電影和原始劇本之間到底有多少差別?影像化后劇本中的元素到底有多少被保留或被改動(dòng)?
太多的人在這里面付出艱苦的勞動(dòng)。這是個(gè)煩瑣、龐雜的大工程。
電視劇《懸崖》在全國(guó)熱播后,斬獲包括第 18 屆上海國(guó)際電視節(jié)最佳電視劇金獎(jiǎng)、“白玉蘭”最佳編劇和最佳女主角三項(xiàng)大獎(jiǎng),它幾乎囊括了當(dāng)年所有重要獎(jiǎng)項(xiàng),成為電視劇業(yè)內(nèi)一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的作品。幾年后我開(kāi)始創(chuàng)作其前傳故事《懸崖之上》,寫(xiě)作過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)它是一個(gè)非常好的電影故事,就在寫(xiě)電視劇的同時(shí),寫(xiě)了這個(gè)電影劇本。香港英皇公司的梁琳女士把劇本推薦給了張藝謀。導(dǎo)演看完后決定拍攝這部也是
他人生第一個(gè)諜戰(zhàn)片。從這點(diǎn)來(lái)看,《懸崖之上》是幸運(yùn)的。
見(jiàn)張藝謀之前,我想完全打破類(lèi)型化的套路,走得更極端一些。這四位“烏特拉”小組的成員,除了從頭到尾守口如瓶的老張,剩下的人根本不知道這個(gè)行動(dòng)到底是什么。他們一越境就掉入了陷阱,每一步都生死攸關(guān)。故事到最后,這個(gè)關(guān)于“黎明”的行動(dòng)也依然是個(gè)謎,因?yàn)槲蚁霃?qiáng)調(diào)的是他們的境遇,而不是“烏特拉”行動(dòng)本身。我覺(jué)得這樣才能更加體現(xiàn)這些人在驚心動(dòng)魄的諜報(bào)生涯中作為“棄子”的悲劇感,突出在戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器面前人如草芥的絕望處境。和張藝謀見(jiàn)面后,他堅(jiān)持主張作為一部電影,觀眾必須要知道答案。于是我選了中馬城脫逃事件為背景,把幸存者王子陽(yáng)向共產(chǎn)國(guó)際報(bào)告日本做活體實(shí)驗(yàn)的這段史實(shí)作為影片故事背景,調(diào)整了部分場(chǎng)次。因?yàn)槲沂堑谝淮蝿?chuàng)作電影劇本,思想上受的約束比較少,沖勁十足。而導(dǎo)演出于各種實(shí)際操作層面的考慮,要求我少寫(xiě)外國(guó)人的戲。不明國(guó)籍的飛機(jī)越境后被擊落這樣的情節(jié)要去掉,盡量淡化國(guó)際背景,以免帶來(lái)不必要的麻煩。我考慮后覺(jué)得很有道理,第二稿時(shí)把相關(guān)情節(jié)都去掉了。這一版的劇本發(fā)給導(dǎo)演后,他趁午飯時(shí)間一氣看完,表示非常滿意,當(dāng)然這也是我自己最滿意的一版劇本。至此,我的編劇工作就算順利完成了。這個(gè)“編劇版”的劇本,就此誕生。
不過(guò)第一次看成片,我還是有些意外,感覺(jué)到導(dǎo)演和編劇在對(duì)電影的理解上還是有相當(dāng)大的差異。編劇一般強(qiáng)調(diào)文學(xué)性、邏輯性、寫(xiě)實(shí)感,重視鋪墊,講求含蓄、克制;導(dǎo)演更重視視聽(tīng)效果,追求戲劇性,強(qiáng)調(diào)沖突、沖擊力,要求開(kāi)門(mén)見(jiàn)山、刀刀見(jiàn)血……電影正是在這種虛擬和現(xiàn)實(shí)的碰撞、彼此之間的影響及校正中誕生的。導(dǎo)演版的劇本,大家已經(jīng)在銀幕上看到了;“編劇版”的原始劇本,如果不發(fā)表出來(lái),大家永遠(yuǎn)也不會(huì)看到。沒(méi)有對(duì)比,就不能從多維度考量劇本。而無(wú)論哪位編劇,都要在與導(dǎo)演的相互理解和配合中完成任務(wù)。這是個(gè)相互影響、彼此磨合的過(guò)程,可能是每個(gè)編劇必須要接受的現(xiàn)實(shí)。這也是我發(fā)表這個(gè)劇本的意義所在。
公映之后,一些熱心觀眾和同行都在網(wǎng)上問(wèn)我哪里能看到電影編劇版的原始劇本,我想想索性把它發(fā)表出來(lái)。
這是我人生第一部電影劇本,也是和國(guó)際級(jí)電影大師張藝謀導(dǎo)演的首次合作。把它付梓,也算是做個(gè)永久的紀(jì)念。