導論：“□□畫”及其對現(xiàn)代□□的歷史性銘記（節(jié)選）

在19世紀80年代，□□繪畫在地球的東西兩端，出現(xiàn)了兩種相互關(guān)聯(lián)的發(fā)展趨勢。在□□、英國和美國，愛好□□繪畫的人士聲稱：西方以侵略的方式打開了□□的商業(yè)與外交大門，隨后□□于1868年又出現(xiàn)了革命（即明治維新），這些導致真正的□□文化日益走向滅亡。許多西方作家把□□當作他們自身現(xiàn)代化體驗的一個升級版寓言，他們在“舊□□”和現(xiàn)代化的西式□□之間建構(gòu)了一個二元對立的結(jié)構(gòu)。按照同樣的思路，人們認為“舊□□”正逐漸成為開放過程中的犧牲品，當時的□□藝術(shù)也被想象為在與西方接觸中自身的影響力日漸衰微，將要或正在走向消亡。那些被西方收藏家們所設(shè)想的所有□□藝術(shù)與物質(zhì)文化遺存，由此將與過去的歷史及其保存方式密切相關(guān)。

與此同時，□□的藝術(shù)家、藝術(shù)經(jīng)營者、管理者們正試圖弄清西方購買者對于□□藝術(shù)品的要求。一位 1883 年到訪過□□的□□人向他的國人報告說，國外的□□藝術(shù)買家“更喜歡那些具有□□風格的花卉圖案等諸如此類的東西，這與□□人此前的設(shè)想完全相反，西方人不喜歡那些新的西式風格的圖案”。西方觀眾不希望□□藝術(shù)家按西式風格作畫，這對當時的□□藝術(shù)界來說是一個新消息。明治時代，人們不斷地在當時□重要的雜志、報紙和新成立的、旨在研究與推進藝術(shù)的社團中討論這類觀點。當更多討論者將他們的討論話題轉(zhuǎn)

移到全球背景下的□□藝術(shù)及其地位時，“□□畫”（nihonga）這一新詞日益成為核心術(shù)語�！啊酢醍嫛敝赶騼蓚�相互重疊的話語范疇：首先，作為一個單一領(lǐng)域的，一種所有□□繪畫所表現(xiàn)出的□□□□的訴求，其在以認知全球為前提的元話語（metadiscourse）中描繪□□繪畫的未來，以及“□□畫”應(yīng)該是什么樣子的集體想象。

其次，“□□畫”作為一個僅僅意指“在樣式上不同于我國”的繪畫的術(shù)語，反映了西方人保存現(xiàn)有□□繪畫的□初夙愿，他們希望其擺脫與油畫以及其他“西式繪畫”（seiyōga）混雜在一起的□面。1868 年德川幕府垮臺后，這種訴求□得更廣為人知且為大眾所接受。7在發(fā)展主義，甚至達爾文主義盛行的時候，作為預見本土繪畫將臣服于西方藝術(shù)表現(xiàn)方式的范例，“□□畫”這一術(shù)語反映了某些具有臨時性和真實性的觀點。其中一點就是，保存真正的□□藝術(shù)的希望在于□大限度地將□□繪畫與全球繪畫實踐相分離。對現(xiàn)存□□繪畫的這種詞語重構(gòu)還具有另一種效果，即在明治時代與過去的繪畫之間插入了一種象征性的分離。其導致了一種結(jié)果，那就是當時西方人對□□繪畫的評價，將一種真正的前現(xiàn)代傳統(tǒng)藝術(shù)（□□繪畫）和一種衰敗的、偏現(xiàn)代的傳統(tǒng)藝術(shù)（日式繪畫或有□□意識的繪畫）體系分離開來。隨著“□□畫”這一術(shù)語的誕生，來自西方的對于真正□□藝術(shù)死亡的擔心，在□□國內(nèi)遭遇了某種復雜的境遇。

本書探討了這一過程的□初階段，即19世紀60—80年代，這一發(fā)生了劇烈社會□化和經(jīng)濟動蕩的時期�？梢钥吹�，在人們心目中，關(guān)于什么是一幅畫，為何而畫或為誰而畫等概念受到了某種根本性的挑戰(zhàn)，而且這不僅僅是（甚至不是）繪畫本身在不斷發(fā)生□化的問題。即使繪畫保持不□，藝術(shù)家、觀眾、觀看環(huán)境以及與繪畫相關(guān)的詞語都發(fā)生了顯著的□化。

本書標題中“探尋形象”的表述與□□和外國人對能在國際上代表□□的新藝術(shù)的要求相關(guān)。這種要求通過明治政府支持藝術(shù)和工藝品出口，在世界博覽會上推出令人印象深刻的展覽等種種努力得到體現(xiàn)，它也導致了本書中討論的各種物品的出現(xiàn)。但尋找的過程不同于發(fā)現(xiàn)，尋找中，頭腦中的藝術(shù)形象與現(xiàn)實繪畫的運作方式不同，在這一過程中必須對上述種種要求進行評估、想象與思考�！啊酢醍嫛弊鳛橐环N現(xiàn)代的“傳統(tǒng)風格”出現(xiàn)，同樣是經(jīng)過調(diào)整并充滿實驗性的，這一過程涉及確認西方評論、重構(gòu)現(xiàn)有風格和圖像體系、向不同觀眾展示作品等行為。本書以捕捉與分析其中的各種力量為目的，聚焦于確立□□形象這一要求下，單個藝術(shù)品與藝術(shù)家們在這些緊張的互動時刻中的表現(xiàn)。本書主要集中關(guān)注東京（在 1968 年之前被稱為江戶），在那里，當時的中央政府出臺了許多藝術(shù)方面的政策。本書將展開對個人作品與主題的系列研究，而不僅僅□限于呈現(xiàn)單一的畫家年譜。