拿到這本合唱曲集，激起作者一連串難忘的回憶，它使作者回想起接觸合唱的一段段往事。
作者是在少年時期，因投身抗日救亡的歌詠運(yùn)動而接觸到合唱的。那時的“合唱”其實(shí)都是單聲部的大齊唱。第一次現(xiàn)場聆聽合唱歌曲是1938年“武漢合唱團(tuán)”的演唱會，當(dāng)時是由夏之秋指揮“武漢合唱團(tuán)”演唱黃自的《抗敵歌》。渾厚的和聲淋漓盡致地體現(xiàn)了人聲組合的立體美，加上夏之秋激情洋溢的指揮，調(diào)動了舞臺上各聲部間此起彼伏的呼應(yīng)，它深深地吸引著作者，震撼了作者。后來在歌詠干部訓(xùn)練班跟著星海學(xué)指揮，唱一些多聲部的抗戰(zhàn)歌曲，如：《到敵人后方去》、《在太行山上》等等。同時也到舞臺上或街頭唱給民眾聽，這時感覺更新鮮了，演唱時感到聲部有主有次、有剛有柔。進(jìn)入這樣一個有秩序的組合，有突出特點(diǎn)的熱情放歌，又有照顧大局的控制收斂；既去感動和激發(fā)聽眾，自己也浸融在那親切近人的音樂流動中。
1939年作者到了重慶，接觸到一些專業(yè)的合唱音樂團(tuán)體，其中有胡然領(lǐng)導(dǎo)的“抗敵歌詠團(tuán)”，許多有造詣的年輕歌唱家都在里面，如：朱崇懋、胡雪谷等人。他們演唱了很多上海音專的音樂家們創(chuàng)作的抗戰(zhàn)合唱曲。聽他們的合唱，作者長了見識：唱合唱不能張口就來，還得要有科學(xué)的發(fā)聲法作為演唱合唱的必備功底；高音不緊，低音不虛，各聲部具有不同音色，既能表現(xiàn)不同的個性，又有和諧統(tǒng)一的整體。他們有兩首歌唱得特別好：賀綠汀的《墾春泥》和張文綱的《戰(zhàn)士騎馬打仗去了》。