20世紀(jì)初，西方話劇這一藝術(shù)樣式傳入中國(guó)，一開(kāi)始就與中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲有了某種程度上的分離，這種分離，與時(shí)代和文化的走向有著密切的關(guān)聯(lián)。話劇的作為一種新文藝，必然站在革新傳統(tǒng)的立場(chǎng)。因而，話入中國(guó)，天然似乎就與中國(guó)博大的戲曲傳統(tǒng)有著分離甚至對(duì)立的趨勢(shì)。上海戲劇學(xué)院的前身上海市市立實(shí)驗(yàn)戲劇學(xué)校在創(chuàng)校時(shí)，除開(kāi)設(shè)話劇和電影專業(yè)外，還同時(shí)以樂(lè)劇為名開(kāi)設(shè)昆劇�。�即京劇）和歌劇的專業(yè)，顯然，其時(shí)已經(jīng)把話劇與傳統(tǒng)戲曲劃分為兩種不同的戲劇樣式了。院系調(diào)整后，上海戲劇學(xué)院基本上就成為一個(gè)單一的培養(yǎng)話劇人才的專業(yè)藝術(shù)院校了。大致而言，中國(guó)話劇從誕生之日開(kāi)始，大體上遵循的是兩種傳統(tǒng)，一種是西方話劇藝術(shù)的傳統(tǒng)，是尼斯拉夫斯基體系的巨大影響；另一種是緊緊扎根于中國(guó)民族革命的火熱生活的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)。前一個(gè)傳統(tǒng)更多的是表、導(dǎo)演人才培養(yǎng)和訓(xùn)練方法上的影響，后一種主要是在創(chuàng)作實(shí)踐上的收獲。