展覽可以成為小說,在現(xiàn)實空間創(chuàng)設(shè)虛構(gòu)的情境;小說亦可以成為紙上的展覽,將虛構(gòu)成分織入真實的生活。如同為一個浩瀚繁雜的博物館收集物品,btr在他的小說中觀看,想象,游蕩,又總在那些頓悟的時刻,輕盈狡黠地滑向另一個空間。藝術(shù)介入人與世界之間,19篇故事猶如19個虛實映照的鏡廳,19段虛實互涉的旅行,為我們時代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。
1,展覽可以成為小說嗎?小說可以成為展覽嗎?這是出生并生活在上海的白羊座、酷愛小說/電影/當(dāng)代藝術(shù)等無用之物的作家/譯者/評論人btr的小說集,或者說,個人展覽,歡迎各位的觀看/光臨。btr癡迷于新鮮有意思的敘事,新作《上海膠囊》包含了19篇展覽小說,憑空搭建起19座展廳,從入口進(jìn)入,在文字和圖片構(gòu)建的空間里,你可以隨著他一起自由觀看、想象、游蕩、晃神……19篇故事,19個虛實映照的鏡廳,19段虛實互涉的旅行,為我們時代的都市生活保存下充滿迷思的奇妙膠囊。在btr筆下,你總能期待在某個地方,藝術(shù)突然涌入現(xiàn)實,將其改變。2,他要是不說,你總是看不見。btr是一位全能的創(chuàng)作者,他寫小說、翻譯小說、編雜志、拍照片、畫畫、策展,評論當(dāng)代藝術(shù)、文學(xué)和電影……小說家黎紫書說:btr永遠(yuǎn)在世界的外邊,他看到的,他要是不說,你總是看不見。他似乎永遠(yuǎn)在打量,永遠(yuǎn)在反思,在他的作品中,我們總能看到先前看不見的角度和制約:藝術(shù)不只借給我們一個眼光,藝術(shù)是真實世界的實驗室,比現(xiàn)實更大。3,封?使?藍(lán)?兩色,內(nèi)文采用80克高檔雅質(zhì)膠版紙,四色彩頁,鎖線裝訂,整體猶如當(dāng)代藝術(shù)展覽的一件展品, 回應(yīng)文本與展覽千絲萬縷的聯(lián)系。
btr,生活在上海的作家、譯者、創(chuàng)作者和當(dāng)代藝術(shù)評論人。出版有《上海:城市生活筆記》(2003)、《迷走?神經(jīng)》(2013)、《迷你》(2016)、《意思意思》(2017)等。譯有保羅?奧斯特《孤獨(dú)及其所創(chuàng)造的》(2009)、薩奇《殘酷極簡思維》(2013)、保羅?奧斯特《冬日筆記》(2016)、阿巴斯?基阿魯斯達(dá)米《櫻桃的滋味:阿巴斯談電影》(2017)、扎克?羅克《故事博物館》(2021)、托比?瑞德爾《沒有人擁有月亮》(2021)等。曾擔(dān)任大聲展文學(xué)單元(北京,2012)及朱浩攝影展《就像電影一樣》(10 Corso Como,2016)策展人。個展包括《意思意思》(新空間,2017)、《21.4平方米的朝圣之旅》(衡山和集,2019)。參與群展《公|園》(多倫現(xiàn)代美術(shù)館,2020)、《彼/此》(X-Space,2021)等。關(guān)于城市生活、文學(xué)、電影及當(dāng)代藝術(shù)的評論及寫作散見于《小說界》、歌德學(xué)院在線雜志、《Artforum中文網(wǎng)》、《藝術(shù)界》等。2014年創(chuàng)辦微信公眾號意思意思(Petite_Mort)。
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