是技法知識(shí)，又是創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)（邵大箴）
這是一本水墨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)技法書(shū)，又在某種程度上是一本創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的記錄。說(shuō)實(shí)話(huà)，在一切藝術(shù)門(mén)類(lèi)的創(chuàng)作中，不論是傳統(tǒng)的，還是外來(lái)的，很難說(shuō)有一套適合于所有人的、放之四海皆準(zhǔn)的、固定不變的技法。技法，嚴(yán)格地談，是因人而異的，往往是一人一個(gè)風(fēng)格，一人一套技法。我這樣說(shuō)，并非完全否定技法的共同法則，排斥學(xué)習(xí)繪畫(huà)技法的必要性。相反，我認(rèn)為對(duì)初學(xué)者說(shuō)，技法方面的基礎(chǔ)知識(shí)，必須要學(xué)習(xí)和掌握。因?yàn)檫@些是前人經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次探索取得的寶貴經(jīng)驗(yàn)，可以使后學(xué)者少走彎路。當(dāng)然，這些技法不應(yīng)成為束縛青年人創(chuàng)造力的框框和套套。青年人進(jìn)入創(chuàng)作階段后可以根據(jù)自己的需要進(jìn)行變革和突破。因此，一切繪畫(huà)技法既有穩(wěn)定、恒常的一面，也有不斷變化的另一面。
吳東奮是一位既有傳統(tǒng)功力，又有創(chuàng)新意識(shí)的藝術(shù)家。多年來(lái)，他在水墨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域辛勤勞動(dòng)和探索，取得豐碩成果。我覺(jué)得，東奮的探索歷程和創(chuàng)新之路，對(duì)年輕人會(huì)有啟發(fā)�，F(xiàn)在有些人誤認(rèn)為西方現(xiàn)代派是我們藝術(shù)革新的目標(biāo)和方向，在創(chuàng)作上搖擺不定。其實(shí)，藝術(shù)創(chuàng)造離開(kāi)生活的積累和感情的體驗(yàn)，離開(kāi)民族傳統(tǒng)的根底，是很難有所作為的。
我建議年輕的讀者把這本書(shū)當(dāng)作技法書(shū)來(lái)讀，也把它當(dāng)作一位真誠(chéng)的畫(huà)家的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來(lái)讀。讓我們大家為振興包括工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在內(nèi)的中國(guó)畫(huà)，為弘揚(yáng)民族藝術(shù)的精華而共同努力！