本書對影視制作與短視頻創(chuàng)意策劃進行探索,分別對影視藝術拍攝技術、影視藝術后期編輯技術、影視廣告創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術、短視頻創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術、5G時代短視頻創(chuàng)新傳播策略、新媒體時代短視頻廣告植入策略等進行論述。
本書著重對影視制作與短創(chuàng)意策行探索,分別對影視藝術拍攝技術、影視藝術后期編輯技術、影視廣告創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術、短創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術、5G時代短創(chuàng)新傳播策略、新媒體時代短廣告植入策略等方面內行詳盡論述。全書內容豐富,語言通俗易懂,實用性強,是一本值得仔細研讀的著作。
隨著科學技術的發(fā)展,影視制作行業(yè)發(fā)生了很大的改變,同時,短的迅速崛起得到了社會的廣泛關注。短作為新媒體時代的新興產物跟隨新媒體技術步迎來蓬勃發(fā)展,為社會創(chuàng)造出巨大的商業(yè)價值。
本書圍繞影視制作與短創(chuàng)意策劃展開論述,在內容編排上共設置六章,章論述影視藝術拍攝技術,內容主括攝像機與拍攝要領、影視拍攝畫面結構要素與形式要素、影視拍攝構圖方法與構圖形態(tài)、固定鏡頭拍攝與運動鏡頭拍攝;第二章是影視藝術后期編輯技術,內容涵蓋鏡頭畫面組接與轉場方式、聲音錄制編輯與節(jié)奏處理、影視色調與字幕設計、影視后期特效技術;第三章通過四個方面——影視廣告的定義與構成要素、影視廣告的創(chuàng)意構思、影視廣告的拍攝方法與表現(xiàn)形式、不同類型影視廣告的創(chuàng)作技術,來研究影視廣告創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術;第四章從短創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術的角度,探討短傳播邏輯與受眾動機、短創(chuàng)意策劃與內容生產、短推廣引流思路與數(shù)據(jù)指標分析;第五章是對5G時代短創(chuàng)新傳播策略的研究,內容涵蓋5G時代影視業(yè)創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)狀、5G時代短媒臺的深度融合、5G時代短受眾體驗的創(chuàng)新突破、5G時代短媒體內容的融合發(fā)展策略;第六章論述了新媒體時代短廣告植入策略,內容涉及短廣告相關概念及其理論依據(jù)、短廣告創(chuàng)意策劃策略、短廣告植入優(yōu)化策略。
本書內容具體實,體現(xiàn)出較強的針對性和實戰(zhàn)性,使讀者能在較短的時間內比較系統(tǒng)地掌握影視制作與短創(chuàng)意策劃的基本理論和實戰(zhàn)技能,為今后走向社會,從事影視行業(yè)及相關工作打下堅實基礎。
筆者在撰寫本書的過程中,得到了許多專家學者的幫助和指導,在此表示誠摯的謝意。由于筆者有限,加之時間倉促,書中所涉及的內容難免有疏漏之處,希望各位讀者多提寶貴意見,以便筆一步修改,使之更加完善。
韓曉,女,,碩士研究生,職稱講師。
2011年畢業(yè)于澳大利亞格里菲
斯大學數(shù)碼設計系,獲得碩士學位。
2013年就職于山東藝術學院傳媒學院。
主要教學研究方向:數(shù)字媒體
藝術和影視制作等。主講課程為《影視廣告創(chuàng)作》《網綜節(jié)裝設計與制作》《影裝創(chuàng)作與實踐》《VR影像與特效技術》《導演思維訓練》《三維動畫技術》《影視特效創(chuàng)作》《綜藝節(jié)裝制作》《影裝設計與應用》等課程,有較豐富的教學工作經驗和科研能力。
主要藝術實踐獲獎:策劃和創(chuàng)作數(shù)十部數(shù)字影視作品、紀錄片等。個人作品二十余次獲和省部級比賽獎勵,指導學生獲得各級比賽獎勵100余項。
章影視藝術拍攝技術
節(jié)攝像機與拍攝要領
第二節(jié)影視拍攝畫面結構要素與形式要素
第三節(jié)影視拍攝構圖方法與構圖形態(tài)
第四節(jié)固定鏡頭拍攝與運動鏡頭拍攝·
第二章 影視藝術后期編輯技術
節(jié)鏡頭畫面組接與轉場方式.
第二節(jié) 聲音錄制編輯與節(jié)奏處理
第三節(jié) 影視色調與字幕設計…
第四節(jié)影視后期特效技術…
第三章影視廣告創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術
節(jié)影視廣告的定義與構成要素·
第二節(jié)影視廣告的創(chuàng)意構思
第三節(jié)影視廣告的拍攝方法與表現(xiàn)形式…
第四節(jié)不同類型影視廣告的創(chuàng)作技術
第四章短創(chuàng)意策劃與創(chuàng)作技術
節(jié)短傳播邏輯與受眾動機
第二節(jié)短創(chuàng)意策劃與內容生產…
第三節(jié) 短推廣引流思路與數(shù)據(jù)指標分析……
第五章 5G時代短創(chuàng)新傳播策略研究……
節(jié) 5G時代影視業(yè)創(chuàng)新發(fā)展現(xiàn)狀……
第二節(jié) 5G時代短媒臺的深度融合……
第三節(jié) 5G時代短受眾體驗的創(chuàng)新突破… …
第四節(jié) 5G時代短媒體內容的融合發(fā)展策略……
第六章新媒體時代短廣告植入策略研究……
節(jié) 短廣告相關概念及其理論依據(jù)……
第二節(jié)短廣告創(chuàng)意策劃策略……
第三節(jié)短廣告植入優(yōu)化策略…
結束語·
參考文獻
章影視藝術拍攝技術
節(jié)攝像機與拍攝要領
攝像是影視制作主要的活動之一。用攝像機采集圖像和聲音素材,并利用軟件對行編輯加工,是我們完成一部影視作品的基本流程。影視內容制作可大致分為“拍攝”和“剪輯”兩個階段,其中拍攝的工作至關重要,因為若缺乏優(yōu)質、豐富的拍攝素材,無論剪輯技術多么高超,都無法完成影視制作工作。和錄音、攝影、速記等手段一樣,攝像也是一種信息采集的方式。攝像機是攝像的專用設備。
一、攝像機的基本構造
攝像機的種類很多,按照性能、技術規(guī)格和適用范圍等因素可分屬不同層次。大體上,按信號的式劃分,可以分為模擬攝像機和數(shù)字攝像機兩類;按分辨率高低劃分,可以分為標清(SD)攝像機和高清(HD)攝像機兩類;按存儲介質劃分,可以分為磁帶存儲攝像機和無帶(含光盤、硬盤和儲存卡等)存儲攝像機兩類;按性能指標劃分,可以分為家用級、專業(yè)級、廣播級和電影級四類。
攝像機的基本工作原理是:被拍攝對象的反射光經鏡頭折射形成光學圖像,再經光束分離器分解為紅、綠、藍三原色的光,再經成像器處理為可被存儲裝置識別的RGB電子信號,再經編碼器形成終的畫面,完成存儲。
(一)鏡頭
鏡頭是攝像機重要的組成部分,也是對攝像機的性能產生決定性影響的構件。攝像機的鏡頭與照相機、攝影機的鏡頭擁有類似的構造,括光學鏡片、鏡頭筒、光圈和驅動電機等部分。不過性能較好、價格較貴的廣播級攝像機,其鏡頭通常擁有多達數(shù)十組的光學鏡片,兼配有變焦環(huán)、對焦環(huán)、光圈環(huán)、微距環(huán)等復雜的控制組件。
(pan>)焦距。攝像機鏡頭利用凸透鏡的成像原理工作。依據(jù)凸透鏡成像原理,從鏡頭的光學中心到成像裝置表面的距離,被稱為鏡頭的焦距,通常用小寫字母f表示,單位為毫米(mm)。依照其可變與不可變,鏡頭可分為定焦鏡頭與變焦鏡頭兩類;依照焦距所處的范圍,則可分為廣角鏡頭、標準鏡頭與長焦鏡頭三類。
定焦鏡頭指焦距固定的鏡頭,而變焦鏡頭則指焦距可在一定范圍內隨意變化的鏡頭。
不同焦距的鏡頭,成像的視角和范圍也不相同。在光圈大小和成像器尺一定的情況下,成像的視角和范圍取決于鏡頭焦距的長短:焦距越長,視角和范圍越。唤咕嘣蕉,視角和范圍越大,二者成反比關系。依此規(guī)律,我們將焦距小于40mm的鏡頭稱為廣角鏡頭(或短焦鏡頭),將焦距為40mm~50mm的鏡頭稱為標準鏡頭(或常規(guī)鏡頭),將焦距大于50mm的鏡頭稱為長焦鏡頭(若長焦端達到800mm以上則稱為望遠鏡頭)。此外,還有焦距更短、視角更大的超短焦鏡頭,也被稱為魚眼鏡頭,一般用于針孔攝像或監(jiān)控等領域。
(2)對焦。焦距的不同導致鏡頭焦點和成像清晰范圍不相同,因此,如何讓自己想要拍攝的對象呈現(xiàn)為清晰的圖像,這就涉及對焦的問題。拍攝者通過調整鏡頭的焦距以及鏡頭和被攝對象之間的距離,使拍攝的圖像清晰,這一過程,我們稱之為對焦。相應地,若拍攝的圖像模糊不清,則……
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