抗日戰(zhàn)爭喚起了中華
民族的民族覺醒。在民族
存亡的關鍵時刻，不同流
派的作家摒棄前嫌，共赴
國難。作家們或投筆從戎
，或以筆為槍，反思民族
劣根性，創(chuàng)作出大量表現(xiàn)
軍民抗日斗爭與戰(zhàn)時生活
的作品。特殊的歷史環(huán)境
，要求文學擔負起民族救
亡的責任與使命，這決定
著作家的創(chuàng)作心理、題材
選擇和藝術表現(xiàn)手法，也
決定著這一時期的文學審
美傾向。本書的作品編選
，考慮到抗戰(zhàn)不同階段多
樣審美風格的覆蓋，力圖
展現(xiàn)抗戰(zhàn)時期主流小說的
創(chuàng)作實績。
抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線形
成后，國民黨軍隊組織正
面戰(zhàn)場抗戰(zhàn)，中國共產(chǎn)黨
主要領導敵后戰(zhàn)場的抗戰(zhàn)
任務�？箲�(zhàn)初期，出于宣
傳動員的需要，文學創(chuàng)作
呈現(xiàn)出昂揚激憤的英雄主
義基調(diào)。丘東平的小說《
暴風雨的一天》即是這種
文學創(chuàng)作趨向的一個代表
。隨著抗日戰(zhàn)爭進入相持
階段，人們逐漸從速勝論
鼓起的昂揚樂觀情緒中冷
靜沉淀下來，開始正視戰(zhàn)
爭的艱巨性與持久性，轉(zhuǎn)
向?qū)ψ璧K抗戰(zhàn)勝利的民族
痼疾和現(xiàn)實因素的追問思
索。深入抗戰(zhàn)前線的丘東
平，切身體驗到中國軍隊
抗戰(zhàn)的激烈戰(zhàn)況及國民黨
軍隊存在的問題，他的小
說創(chuàng)作不乏對正面戰(zhàn)場問
題的省思。表現(xiàn)不同戰(zhàn)場
戰(zhàn)況的抗戰(zhàn)小說，回響著
救亡圖存的歷史強音。
除了前線烽火的熾盛
激越，抗戰(zhàn)后方的戰(zhàn)時生
活是眾多作家關注的對象
。張?zhí)煲淼男≌f《華威先
生》對“包而不辦”的抗戰(zhàn)
官僚的諷刺轟動文壇，引
發(fā)抗戰(zhàn)題材小說是否應該
進行對問題的暴露與諷刺
的爭論。得到茅盾等著名
文學理論家的支持后，暴
露與諷刺成為作家們追問
現(xiàn)實的重要方式。張?zhí)煲?br />的小說《譚九先生的工作
》塑造出利用抗戰(zhàn)活動爭
名奪利的地方鄉(xiāng)紳形象；
《“新生”》則將目光投向
在庸長抗戰(zhàn)生活中消磨愛
國情懷與個人意志的知識
分子。黃藥眠的小說《陳
國瑞先生的一群》諷刺了
尸位素餐的戰(zhàn)時官僚的腐
化墮落生活。同樣懷著對
腐敗殘暴者的憤恨，靳以
的小說《眾神》以天堂寫
人世，嘲諷官僚奸商投機
鉆營、魚肉百姓反倒風光
無限的怪狀。
多重黑暗勢力的腐蝕
與滲透，造成中國民眾無
可逃避的深重苦難。以“
七月派”為代表的國統(tǒng)區(qū)“
左翼”作家著力挖掘中國
民眾遭受奴役的精神創(chuàng)傷
及其潛藏的主觀戰(zhàn)斗精神
。路翎在這一時期爆發(fā)出
驚人的創(chuàng)作力，他的小說
對歷史深度和心理深度的
掘進，達到很高的藝術水
準�！娥囸I的郭素娥》是
路翎中篇小說代表作。忍
受著身體、物質(zhì)、精神的
三重饑餓，郭素娥孤注一
擲地抵抗命運，卻被夫權(quán)
、地方勢力與地痞流氓聯(lián)
合迫害致死。路翎小說極
力渲染人物在絕境之中爆
發(fā)的生命強力，這在《在
鐵鏈中》亦有體現(xiàn)。不堪
屈辱的何德祥老人對何姑
婆的虐待，扭結(jié)成人物“
精神奴役的創(chuàng)傷”。如此
壓抑沉悶的病態(tài)反抗，著
實令讀者感到窒息，需要
找到反抗的出路。
抗日戰(zhàn)爭是中國人民
飽經(jīng)苦難的歷史，也是中
華民族浴火重生的過程。
腐蝕與饑餓、低徊與奮進
、覺醒與新生，共同鍛造
出抗戰(zhàn)時期“左翼”小說豐
富多彩的藝術樣貌和卓越
非凡的藝術品質(zhì)。我們懷
著對歷史及作家作品的敬
意，努力萃取體現(xiàn)偉大時
代民族精神史的杰作，以
饗讀者�？紤]不周之處，
敬請方家指正。
編者