本書(shū)所選篇目主要是20
世紀(jì)70年代末至20世紀(jì)80
年代初的作品，這時(shí)期的
作品在當(dāng)代文學(xué)史上多被
稱為傷痕小說(shuō)或反思小說(shuō)
。這兩種小說(shuō)思潮都有一
個(gè)共同的表現(xiàn)對(duì)象，那就
是距離當(dāng)時(shí)不遠(yuǎn)的“文革”。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，傷痕小說(shuō)是揭
露、批判、控訴“文革”對(duì)人
們?cè)斐傻纳硇膫�害，反�?br />小說(shuō)則是在傷痕小說(shuō)的基
礎(chǔ)上進(jìn)一步反思“文革”形成
的原因�？梢哉f(shuō)，傷痕小
說(shuō)是反思小說(shuō)的源頭，反
思小說(shuō)則是傷痕小說(shuō)的深
化。它們出現(xiàn)的時(shí)間略有
先后，傷痕小說(shuō)在前，反
思小說(shuō)在后。但是兩者在
特征上的界限并不是非常
清晰，有些作品既有對(duì)歷
史創(chuàng)傷的描寫(xiě)，也有對(duì)于“
文革”發(fā)生原因的反思，很
難確定它們的歸屬。二者
作為一種整體性的文學(xué)潮
流，在1979年到1981年間
達(dá)到高潮，后來(lái)勢(shì)頭減弱
，但以“文革”為背景或者題
材的作品在后來(lái)的文學(xué)中
仍然存在。
傷痕小說(shuō)主要以控訴和
揭露“文革”對(duì)青少年、對(duì)年
輕人造成的肉體和精神上
的傷害為主旨，如：《班
主任》中謝惠敏身體僵硬
、思想僵化；《傷痕》主
人公王曉華在除夕之夜趕
回家，等到的卻是母親病
逝的噩耗；《第十個(gè)彈孔
》中原本具有藝術(shù)才華的
魯小帆被“四人幫”拉攏腐蝕
變成罪犯，成為射向革命
者魯泓的又一顆子彈；等
等。在控訴的同時(shí)，傷痕
小說(shuō)也在試著為知識(shí)分子“
正名”，希望重建他們啟蒙
者的角色并恢復(fù)主體性地
位，如《班主任》中張老
師工作兢兢業(yè)業(yè)、廢寢忘
食。
反思小說(shuō)在傷痕小說(shuō)暴
露、控訴的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)
了探究歷史責(zé)任的成分，
即探尋是哪些原因?qū)е铝恕?br />文革”給整個(gè)民族帶來(lái)了災(zāi)
難。很多作品回溯20世紀(jì)
五六十年代的一些重要?dú)v
史時(shí)段，如“大躍進(jìn)”等。這
些作品也經(jīng)常以中心人物
的人生軌跡來(lái)連接歷史上
的重要社會(huì)政治事件。王
蒙的《蝴蝶》就是通過(guò)主
人公張思遠(yuǎn)在不同歷史時(shí)
期的身份變化反思了“文革”
，將“文革”的發(fā)生歸于干群
關(guān)系的變化；《被愛(ài)情遺
忘的角落》雖然不是以一
個(gè)人物為中心展開(kāi)的，卻
也把母女三代人的婚戀故
事分別放在新中國(guó)成立初
期“土改”時(shí)、“文革”中以及
“文革”后。這些作品的結(jié)構(gòu)
是相似的，基本上都通過(guò)
歷史和現(xiàn)實(shí)的比較來(lái)表達(dá)
作者對(duì)歷史的思考。
傷痕小說(shuō)和反思小說(shuō)的
作者們多經(jīng)歷過(guò)現(xiàn)實(shí)生活
的磨難。他們有的是知青—
—知青是知識(shí)青年的簡(jiǎn)稱，
是一個(gè)特定的歷史稱謂，
指從1968年到1978年從城
市去到農(nóng)村和農(nóng)墾兵團(tuán)務(wù)
農(nóng)或建設(shè)、保衛(wèi)邊疆的年
輕人——他們?cè)谏仙较锣l(xiāng)之
前是初中生或者高中生，
身份的落差以及從相對(duì)繁
華的城市到邊遠(yuǎn)落后農(nóng)村
的生活變遷，以及“文革”結(jié)
束返城后的遭遇，深深地
影響了他們的生活和創(chuàng)作
，如盧新華、張抗抗。還
有的曾被打成“右派”，如王
蒙、高曉聲、方之、從維
熙、張賢亮等。他們中的
很多人在20世紀(jì)50年代就
已經(jīng)開(kāi)始寫(xiě)作、發(fā)表作品
，并提出了自己的創(chuàng)作觀
念，組建了文學(xué)社團(tuán)。新
時(shí)期復(fù)出時(shí)，他們是以文
化英雄的身份出現(xiàn)的，因
而一下子就成為文壇的中
心。被錯(cuò)打成“右派”的作家
因著生活的經(jīng)歷而多寫(xiě)反
思小說(shuō)，寫(xiě)當(dāng)代歷史的曲
折，有著歷史的縱深感和
對(duì)社會(huì)生活的深刻思考。
新時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作中一個(gè)
重要現(xiàn)象是女作家的大量
涌現(xiàn)，如張潔、張抗抗、
戴厚英等。本書(shū)選了張潔
的代表代《愛(ài)，是不能忘
記的》。女性情感相對(duì)豐
富細(xì)膩，女作家寫(xiě)愛(ài)情題
材在今天看來(lái)無(wú)可指摘，
但在“文革”剛結(jié)束后的新時(shí)
期之初，愛(ài)情題材卻是一
種禁忌。在此之前的文藝
作品中，主要人物形象都
是高大全的英雄，沒(méi)有七
情六欲，如樣板戲《紅燈
記》中祖孫三代沒(méi)有血緣
關(guān)系可以說(shuō)是這種創(chuàng)作觀
念的極致。因此，在當(dāng)時(shí)
，書(shū)寫(xiě)愛(ài)情的主題是需要
極大勇氣的，更何況《愛(ài)
，是不能忘記的》所寫(xiě)的
是驚世駭俗的婚外戀！所
以該小說(shuō)發(fā)表后，引起了
很大的反響和爭(zhēng)議。
本書(shū)所選作品大多是新
時(shí)期之初的小說(shuō)，無(wú)論是
傷痕小說(shuō)還是反思小說(shuō)，
還是難以在主題上歸類(lèi)的
其他小說(shuō)，都有了新的藝
術(shù)手法的探索，但它們基
本上都屬于現(xiàn)實(shí)主義，提
出的都是當(dāng)時(shí)社會(huì)上的重
要命題，如啟蒙、人性、
人道主義等，它們和當(dāng)時(shí)
政治上的改革思潮一起形
成一股合力，推動(dòng)了社會(huì)
的變革。這是文學(xué)在20世
紀(jì)80年代那么重要、那么
輝煌的原因，也是有的小
說(shuō)可能文學(xué)性沒(méi)有那么強(qiáng)
，但仍然在文學(xué)史上占有
不可或缺的地位的原因。
本書(shū)共編選小說(shuō)7篇。由
于篇幅所限，王蒙的《夜
的眼》《海的夢(mèng)》《悠悠
寸草心》《活動(dòng)變?nèi)诵巍?br />《布禮》等，從維熙的《
大墻下的紅玉蘭》，戴厚
英的《人啊，人》，魯彥
周的《天云山傳奇》，宗
璞的《三生石》，靳凡的
《公開(kāi)的情書(shū)》，禮平的
《晚霞消失的時(shí)候》，張
賢亮的《綠化樹(shù)》，古華
的《芙蓉鎮(zhèn)》，周克芹的
《許茂和他的女兒們》等
許多在當(dāng)時(shí)影響很大的小
說(shuō)，都未能選入，在此列
出部分書(shū)目，供感興趣的
讀者自行查找閱讀。
編者